{"id":1134,"date":"2025-10-07T11:03:03","date_gmt":"2025-10-07T14:03:03","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=1134"},"modified":"2025-11-06T19:28:13","modified_gmt":"2025-11-06T22:28:13","slug":"la-ficcion-sonora-como-territorio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/10\/07\/la-ficcion-sonora-como-territorio\/","title":{"rendered":"La ficci\u00f3n sonora como territorio"},"content":{"rendered":"\n

Alguna vez le escuch\u00e9 decir a Emilio Guti\u00e9rrez Caba, gran actor espa\u00f1ol, a quien descubr\u00ed en \u00a1Viva la clase media!<\/em> all\u00e1 por los a\u00f1os ochenta -y que a\u00fan hoy se puede ver en las plataformas de streaming-, que \u201cla ficci\u00f3n es un espejo del mundo en que vivimos\u201d.<\/em> Tal vez por eso, el audio ha rescatado con fuerza el g\u00e9nero: para narrar lo que nos inquieta, lo que tememos, o simplemente, lo que est\u00e1 por venir. Actualmente, en el universo del podcast podemos encontrar historias que recorren los peligros del Grial en pleno siglo XXI (Greal, el secreto de las ocho llaves<\/em>); que reflexionan sobre los dilemas \u00e9ticos de la tecnolog\u00eda y el uso de datos (Titania<\/em>); que transita la ca\u00edda de un sistema financiero que se tambalea (La quiebra<\/em>); o directamente que viajan en el tiempo para revelar los misterios de la civilizaci\u00f3n (P\u00e9trea<\/em>).<\/p>\n\n\n

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En ese mapa de ficciones sonoras que dialogan con nuestro presente, P\u00e9trea<\/em> se destaca no solo por su ambientaci\u00f3n inquietante -una traves\u00eda por la geograf\u00eda emocional y literal de Am\u00e9rica Latina-, sino tambi\u00e9n por su construcci\u00f3n autoral. Escrita por la periodista y guionista Maru Lombardo, y producida por Posta con el apoyo de SKY Airline, P\u00e9trea <\/em>recibi\u00f3 el Premio Ondas 2025 al mejor podcast de marca. Un galard\u00f3n que se entrega hace cuatro a\u00f1os y que busca destacar a los talentos de la industria hispanohablante del podcast. En esta edici\u00f3n de Autores<\/em>, la revista digital de Argentores, hablamos con la autora de audio series Maru Lombardo, para conocer c\u00f3mo se escribe una ficci\u00f3n sonora en tiempos de plataformas, marcas y nuevas formas de escucha.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo escribir ficci\u00f3n sin<\/strong> que se note la publicidad<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P\u00e9trea <\/em>naci\u00f3 de un pitch cerrado entre la productora y la aerol\u00ednea mencionadas m\u00e1s atr\u00e1s. La consigna era clara: diez episodios en los que deb\u00edan suceder aventuras que incluyeran vuelos por los destinos que recorre SKY. Y, sin embargo, ese punto de partida comercial se convirti\u00f3 en una excusa narrativa. \u201cCon eso me dieron total libertad para dise\u00f1ar un universo, un personaje y un arco narrativo. Este branded podcast -o podcast de marca- siempre estuvo pensado como una ficci\u00f3n\u201d<\/em>, cuenta Maru. El elenco -protagonizado por Antonia Zegers y Nicol\u00e1s Poblete- se defini\u00f3 m\u00e1s adelante, pero influy\u00f3 en c\u00f3mo termin\u00f3 de moldear la escritura. \u201cAprend\u00ed de ficciones sonoras escuchando a Zegers. Saber que iba a actuar en mi historia fue escalar mis propias expectativas como autora\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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G\u00e9neros que responden al presente<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para Lombardo, no es casual que el terror y la ciencia ficci\u00f3n dist\u00f3pica dominen el panorama del podcast narrativo. Son g\u00e9neros que dialogan bien con el entorno digital, que permiten discutir dilemas contempor\u00e1neos a trav\u00e9s de mundos futuros o alternativos. \u201cSon g\u00e9neros que ayudan a responder preguntas m\u00e1s r\u00e1pido. Tocan fibras sensibles y conectan con audiencias que ya est\u00e1n en esas conversaciones: tecnolog\u00eda, vigilancia, crisis clim\u00e1tica, conspiraciones\u201d.<\/em> Pero, tambi\u00e9n plantea un riesgo: repetir f\u00f3rmulas, responder solo al algoritmo. \u201cA veces el peligro es que sus di\u00e1logos sean demasiado puntuales. La clave est\u00e1 en trabajar guiones que construyan personajes y conflictos universales, m\u00e1s all\u00e1 del zeitgeist, o sea el esp\u00edritu de \u00e9poca\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Una industria joven,<\/strong> pero no tan inocente<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si hoy existe una escena de ficci\u00f3n sonora visible, eso no ocurri\u00f3 por generaci\u00f3n espont\u00e1nea. Seg\u00fan Maru, fueron dos los factores clave: la pandemia -que acerc\u00f3 al mundo audiovisual al sonido cuando no se pod\u00eda filmar- y la consolidaci\u00f3n de plataformas que comenzaron a ver al podcast como terreno de prueba para desarrollar propiedad intelectual. El paralelo con la industria editorial es evidente: primero el libro, luego la adaptaci\u00f3n. En el caso del audio, el podcast permite testear ideas, construir portafolios y reducir el riesgo de inversi\u00f3n. \u201cEs parad\u00f3jico. Empezamos amando el sonido, pero el punto termin\u00f3 siendo probar para otros medios. Y eso tambi\u00e9n hay que saberlo gestionar\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es el rol del<\/strong> autor o autora?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En un medio colaborativo como el sonoro, donde edici\u00f3n, direcci\u00f3n de voces y dise\u00f1o juegan roles centrales, hablar de autor\u00eda es un terreno delicado. Pero para Lombardo est\u00e1 claro: \u201cYo sigo vinculando la autor\u00eda a tres cosas: tener la idea, liderarla y escribirla\u201d.<\/em> Eso no la exime de otras tensiones. Hoy, dice, hay una presi\u00f3n creciente para que el\/la autor\/a sea tambi\u00e9n una figura p\u00fablica, coherente, vendible. \u201cEl yo autoral no siempre coincide con el yo personal. Supuestamente se premia la autenticidad, pero el yo autoral siempre es performance, para m\u00ed. Y hay que estar preparados para eso\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00bfY si no hay plata?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Contra la narrativa de escasez, Maru plantea una idea concreta: el problema no es la falta de dinero, sino la dificultad para construir alianzas inteligentes entre productoras, creadoras y plataformas. \u201cLa plata est\u00e1. El tema es d\u00f3nde se mueve y con qui\u00e9n se hacen las alianzas. Y tambi\u00e9n qu\u00e9 estamos dispuestos a ceder por ellas\u201d.<\/em> En esa l\u00f3gica, la sostenibilidad de la ficci\u00f3n sonora no puede quedar atada solo al retorno de inversi\u00f3n. Hace falta -dice- una apuesta real por la diversidad de historias. \u201cHay proyectos que deber\u00edan existir por pura filantrop\u00eda narrativa. Porque si no, nos quedamos solo con lo que vende\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Un espacio para imaginar<\/strong> otros mundos posibles<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P\u00e9trea no solo gan\u00f3 un premio. Abri\u00f3 una conversaci\u00f3n. Sobre c\u00f3mo narramos, con qu\u00e9 condiciones y con qu\u00e9 derechos. En un panorama donde el mercado exige visibilidad y rentabilidad, la ficci\u00f3n sonora a\u00fan permite escribir desde la intuici\u00f3n, la met\u00e1fora y el deseo. Un territorio donde las autoras -como Maru Lombardo- siguen apostando a lo que nos hace humanos: imaginar otros mundos posibles, incluso cuando los hacemos por encargo.<\/p>\n\n\n\n

Florencia Flores Iborra<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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