{"id":1140,"date":"2025-10-07T11:01:07","date_gmt":"2025-10-07T14:01:07","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=1140"},"modified":"2025-10-07T11:01:09","modified_gmt":"2025-10-07T14:01:09","slug":"mi-familia-y-otras-realidades","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/10\/07\/mi-familia-y-otras-realidades\/","title":{"rendered":"Mi familia y otras realidades"},"content":{"rendered":"\n

\u201cAlemania <\/em>es mi primer largometraje y que Argentores lo reconociera fue un abrazo enorme. M\u00e1s all\u00e1 del premio en s\u00ed, lo viv\u00ed como un gesto de apoyo y validaci\u00f3n a una historia peque\u00f1a pero muy significativa para m\u00ed, nacida en un contexto personal y social tan intenso como el de la pandemia\u201d, dice Mar\u00eda Zanetti durante la charla que tuvo con nuestra revista a prop\u00f3sito del premio al mejor guion de la 10\u00aa Edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine de las Alturas. Organizado por el Gobierno de Jujuy a trav\u00e9s del Instituto de Artes Audiovisuales de la provincia, el Festival Internacional de Cine de las Alturas es el evento audiovisual m\u00e1s importante de la regi\u00f3n. Desde 2014 el festival re\u00fane lo sustancial y lo m\u00e1s reciente de la cinematograf\u00eda independiente de los Andes, ofreciendo una gran diversidad de producciones, con cuatro competencias oficiales de ficci\u00f3n y documental.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Para este premio, el jurado, integrado por la presidenta del Consejo, Luisa Irene Ickowicz, Salvador M. Valverde y Mart\u00edn Salinas, evalu\u00f3 los diez guiones de las pel\u00edculas en competencia, de Argentina, Bolivia, Colombia, Chile, Ecuador, Per\u00fa y Venezuela, y decidi\u00f3 de manera un\u00e1nime otorg\u00e1rselo a Mar\u00eda Zanetti por su \u00f3pera prima Alemania<\/em>, un film que, contada desde la perspectiva de Lola, una adolescente de diecis\u00e9is a\u00f1os que tiene la posibilidad de realizar un intercambio estudiantil de los que suelen realizarse en ciertos colegios secundarios, deja entrever, entre silencios y sutilezas muy logradas, la compleja realidad que aflora en los v\u00ednculos familiares cuando uno de sus integrantes, en este caso Julieta, hermana mayor de Lola, sufre un trastorno de bipolaridad. Pero la propuesta de Mar\u00eda Zanetti no se centra solamente en esta problem\u00e1tica, desde su aparente sencillez va cobrando lentamente dimensiones simb\u00f3licas que permiten varios cruces y lecturas en el contexto de una familia atravesada por la d\u00e9cada de los noventa, con todo lo que signific\u00f3 como antesala de la crisis social y econ\u00f3mica, tan rotunda como un desmoronamiento.    <\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l fue la motivaci\u00f3n primera que te llev\u00f3 a escribir el guion de Alemania<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La idea surgi\u00f3 en los primeros meses de la pandemia, cuando mand\u00e9 a digitalizar viejos VHS familiares y a revelar rollos de fotos que llevaban m\u00e1s de 25 a\u00f1os guardados. Entre esas im\u00e1genes aparecieron escenas de mi adolescencia, momentos en familia, viajes que ni siquiera recordaba que hab\u00edan existido. Hubo algo inquietante en sentir que estaba espiando la intimidad de otra persona, y al mismo tiempo esa extra\u00f1eza me llev\u00f3 a querer reconstruir algo de esa memoria adolescente y familiar. Tambi\u00e9n coincidi\u00f3 con un momento personal muy particular que fue el duelo por la muerte reciente de un hermano, lo que carg\u00f3 al proyecto de una capa extra de nostalgia y de preguntas sobre los v\u00ednculos y la din\u00e1mica familiar.<\/p>\n\n\n\n

Se suele hacer hincapi\u00e9 en la relaci\u00f3n entre lo autobiogr\u00e1fico y la ficci\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 pens\u00e1s al respecto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No es una pel\u00edcula autobiogr\u00e1fica, pero s\u00ed es personal. Hay mucho de mi experiencia y de mi familia, aunque pasado por el filtro de la ficci\u00f3n. Me gusta pensar que el guion naci\u00f3 de recuerdos propios, pero se fue transformando en una historia que ya no me pertenece solo a m\u00ed, sino tambi\u00e9n a los personajes que cre\u00e9. Es como contar un sue\u00f1o: una mezcla extra\u00f1a de realidad y fantas\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fotograma de “Alemania”<\/strong><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1nto de lo imaginado, previamente a escribir, se materializ\u00f3 en el guion?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hace poco revis\u00e9 el primer documento que gener\u00e9 del guion y que lo llam\u00e9 Im\u00e1genes iniciales e ideas<\/em>, con escenas que me vinieron a la cabeza al pensar en la adolescencia y que hab\u00edan surgido tambi\u00e9n de las fotos y videos que encontr\u00e9. Muchas de esas im\u00e1genes llegaron a la pel\u00edcula casi intactas. Creo que es una historia que vengo tejiendo hace mucho y que, de alguna manera, ya habitaba en mi cabeza antes de empezar a escribir. Me interesaba que hubiera momentos en los que lo no dicho pesara tanto como lo dicho, porque as\u00ed funcionan muchas din\u00e1micas familiares.<\/p>\n\n\n\n

Resulta muy interesante c\u00f3mo lograste, a partir de un n\u00facleo familiar, reconstruir toda una \u00e9poca. La elecci\u00f3n de la perspectiva, me refiero al personaje de Lola, para contar esta historia,\u00bfpodr\u00edamos decir que fue determinante?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, absolutamente. Narrar desde Lola era clave. Me result\u00f3 natural entrar en su perspectiva porque conservo una memoria emocional muy v\u00edvida de la adolescencia: su intensidad, sus contradicciones, sus inseguridades. Desde ah\u00ed pod\u00eda contar una historia \u00edntima y, a la vez, reflejar una \u00e9poca: la Argentina de finales de los 90, con su crisis econ\u00f3mica y un contexto social donde la salud mental estaba llena de estigmas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les son tus influencias cinematogr\u00e1ficas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me nutro de muchas fuentes: pel\u00edculas, libros, conversaciones, personas que conoc\u00ed. Admiro a muchos cineastas, pero me cuesta nombrar solo a algunos porque siento que dejar\u00eda a muchos afuera, pero lo voy a hacer: Lucrecia Martel, por supuesto, Maren Ade, Greta Gerwig. Alemania<\/em> se nutre mucho de Lady Bird<\/em>, pero una versi\u00f3n m\u00e1s dram\u00e1tica y nuestra. Tambi\u00e9n me encanta C\u00e9line Sciamma, su \u00f3pera prima es genial. Es dif\u00edcil elegir una sola pel\u00edcula de referencia, pero vuelvo a aquellas que me sacuden, que me hacen mirar el mundo de una manera distinta despu\u00e9s de verlas.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Mar\u00eda Zanetti junto a Salvador Valverde, Mart\u00edn Salinas y Miguel \u00c1ngel Diani<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Otra de las tantas cosas de Alemania<\/em> es el trabajo con los silencios y acuerdos t\u00e1citos, \u00bffue deliberado en la escritura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, fue algo muy deliberado. Me interesaba que hubiera momentos en los que lo no dicho pesara tanto como lo dicho, porque as\u00ed funcionan muchas din\u00e1micas familiares. Esos silencios, miradas o gestos compartidos entre personajes eran tan importantes para m\u00ed como los di\u00e1logos, y la puesta en escena busc\u00f3 potenciar esa tensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Sebasti\u00e1n Basualdo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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