{"id":1144,"date":"2025-10-07T10:41:04","date_gmt":"2025-10-07T13:41:04","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=1144"},"modified":"2025-10-07T10:41:05","modified_gmt":"2025-10-07T13:41:05","slug":"ser-o-no-ser-en-la-mirada-de-los-demas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/10\/07\/ser-o-no-ser-en-la-mirada-de-los-demas\/","title":{"rendered":"Ser o no ser en la mirada de los dem\u00e1s"},"content":{"rendered":"\n

El Consejo Profesional de Teatro, junto a las comisiones de M\u00fasica y Coreograf\u00eda, premiaron el proyecto S.E.R (Solo Escenas Random)<\/em> en la segunda edici\u00f3n del Concurso Nacional Argentores \u201cDe la m\u00fasica, el sonido y la coreograf\u00eda a la escena\u201d. Basada, principalmente, en la pieza teatral A puertas cerradas<\/em> de Jean Paul Sartre, la propuesta de la cor\u00f3grafa Liliana Tasso y el compositor Fabian Kesler \u201cnos pareci\u00f3 intrigante, original y hermosa\u201d, se\u00f1al\u00f3 Mecha Fern\u00e1ndez del Consejo Profesional de Teatro, quien, junto a Ra\u00fal Martorel y Carmen Baliero, ambos integrantes, respectivamente, de la comisi\u00f3n de Coreograf\u00eda y M\u00fasica, participaron de la charla que nuestra revista organiz\u00f3 y mantuvo con los ganadores del premio, en una jornada previa al estreno de la obra.<\/p>\n\n\n\n

La pieza coreogr\u00e1fica S.E.R (Solo Escenas Random)<\/em> hace foco en los aspectos som\u00e1ticos de tres seres que permanecen en un cuarto cerrado, cual limbo en espera de un desenlace incierto. Garcin, In\u00e9s y Estele, atravesados por un tratamiento tecnol\u00f3gico de la escena, se mantienen en un espacio cuasi irreal y on\u00edrico. La mirada, la imagen, la mec\u00e1nica y movimiento de los ojos, ser\u00e1n elementos fundamentales para desarrollar la dificultad de SER sin una imagen propia reflejada, SER solo en los ojos de los otros, SER seg\u00fan la mirada del otro, SER condicionado por una espacialidad restringida, SER a pesar de y a trav\u00e9s de las ideas previas de otros, SER por fuera de la l\u00f3gica del tiempo-espacio, SER como resultado de una sucesi\u00f3n de acontecimientos previos, SER que prefiere el encierro azaroso a la libertad incierta, SER que no puede encarnar la NADA. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u201cEn nuestra puesta creamos la vida \u00edntima de ese personaje que ser\u00e1 la fusi\u00f3n de una carcelera, controladora de acciones, eslab\u00f3n de una cadena de poder que desconoce, y una bailarina con un cuerpo fragmentado y desorganizado, con aires absurdos de una mujer de la d\u00e9cada de los \u201950, en Francia\u201d, se\u00f1ala Liliana Tasso. \u201cEsta doble identidad busca expresar la escisi\u00f3n psicol\u00f3gica de estos sujetos que sirven al poder sin cuestionarse y a la vez forman parte de la misma poblaci\u00f3n a la que someten. A trav\u00e9s de este personaje revivimos la atm\u00f3sfera que dio origen al texto original en la que conviven la crudeza de la guerra junto al glamour de la sensualidad de la noche parisina. Trabajamos con piezas hist\u00f3ricas audiovisuales, de la \u00e9poca que van apareciendo en un televisor que la camarera mira en su cuarto. Entre ellas destacamos la pieza de Arnold Schoemberg: Un sobreviviente de Varsovia<\/em>. En ese mismo televisor controlar\u00e1 a los seres de la habitaci\u00f3n cerrada a trav\u00e9s de c\u00e1maras web instaladas y con trasmisi\u00f3n en vivo. Se capturar\u00e1n detalles de bocas, ojos, m\u00fasculos, expresiones, que ser\u00e1n amplificadas en pantalla. Un quinto personaje, la narradora, ser\u00e1 quien haga puente entre ese mundo y el de los espectadores, quienes habr\u00e1n sido convocados desde el inicio a formar parte de un experimento, pudiendo observar la escena como a trav\u00e9s de una c\u00e1mara Gesell e intervenir en algunos momentos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 consiste la puesta en escena de la obra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Liliana Tasso: La puesta en escena linda con un borde de ficci\u00f3n-realidad, fluyendo el clima por situaciones como conferencia perform\u00e1tica, escena teatral y experimento cient\u00edfico-social. Buscamos un ir y venir de la ficci\u00f3n, ir detr\u00e1s de recursos para volver al aqu\u00ed y ahora de la situaci\u00f3n esc\u00e9nica, pivoteando sobre los relatos de la int\u00e9rprete en el rol de narrador-coordinador. El tratamiento coreogr\u00e1fico se dispara a partir de una investigaci\u00f3n sobre cada una de esas corporalidades diferentes de los personajes en cuesti\u00f3n, encarnados por cinco bailarinas-performers. \u00bfQue hay en estos cuerpos?  \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s revelan sus movimientos? \u00bfQu\u00e9 reacciones musculares, sangu\u00edneas, respiratorias, cardiacas, reflejas, sensitivas, oculares, faciales, se despliegan en el texto a partir de tres seres en encierro e incertidumbre? \u00bfQu\u00e9 pasa con los que miran la escena? \u00bfC\u00f3mo afecta sus diferentes planos subjetivos? \u00bfC\u00f3mo se involucran? Tambi\u00e9n se utilizan los aspectos ic\u00f3nicos del texto, como  la mirada para desarrollar escenas donde la coreograf\u00eda se centra en el movimiento de los ojos amplificado por c\u00e1maras en primer plano. Cada personaje cuenta con un rango de movilidades propias seg\u00fan su universo simb\u00f3lico y som\u00e1tico, y a partir de ellas se despliegan frases coreogr\u00e1ficas individuales o grupales. La camarera presenta un cuerpo fragmentado, met\u00e1fora de su situaci\u00f3n escindida en una b\u00fasqueda fracasada de belleza hegem\u00f3nica que hace puente entre el pasado y el presente. Sus movimientos se construyeron a partir de los principios freudeanos de condensaci\u00f3n y desplazamiento logrando una extra\u00f1eza singular.<\/p>\n\n\n\n

S.E.R (Solo Escenas Random) <\/em>est\u00e1 pensada en un espacio dividido en tres, un espacio delineado por un tapete blanco, un ambiente fr\u00edo, futurista, con dispositivos tecnol\u00f3gicos a la vista, y minimalismo en vestuario y escenograf\u00eda; una habitaci\u00f3n con elementos de \u00e9poca, como un tocadiscos antiguo, y un tercer espacio que hace puente entre la ficci\u00f3n y la realidad. \u201c<\/strong>La dramaturgia es una construcci\u00f3n no literal, ni textual, rompiendo la estructura cl\u00e1sica y corri\u00e9ndonos del periplo del h\u00e9roe, para pensar una dramaturgia rizom\u00e1tica deleuziana, en la que se ponen, en el mismo plano de jerarqu\u00eda, el campo de las ideas enunciadas por textos con otros lenguajes como el del movimiento, el som\u00e1tico, el sonoro, el audiovisual. El relato no lineal va abriendo, de manera no ordenada, un universo de elementos que hacen sentido en puntos de encuentro y s\u00edntesis en el campo perceptivo del espectador\u201d afirma Liliana Tasso, quien desde hace m\u00e1s de treinta a\u00f1os trabaja profesionalmente en las artes esc\u00e9nicas formando parte de numerosos elencos de Argentina y del exterior: Ballet de Liliana Belfiore, Ballet de Alicia Orlando, Ballet de Ricardo Rivas, Compa\u00f1\u00eda Estela Erman, Compa\u00f1\u00eda de Danza de Porto Alegre (Brasil), Cats Buenos Aires y gran cantidad de espect\u00e1culos comerciales y del off. En el exterior trabaja con artistas de renombre como Imbal Pinto, Israel; Susan Marshal, Estados Unidos; Mar\u00eda Rovira, Barcelona; David Dorfman, Estados Unidos; Mark Haim, EE.UU.; Barak Marshal, Israel. Es Directora de Artes Esc\u00e9nicas, Investigadora, Core\u00f3grafa, Pedagoga,  Gestora Cultural, Licenciada en Psicolog\u00eda, sus obras participan de carteleras de teatros en la provincia de Buenos Aires y en CABA as\u00ed como en festivales nacionales e internacionales como ADF American Dance Festival, Congreso Internacional de Danza de UNESCO Grecia, FIBA Festival Internacional de Buenos Aires, Ciudanza CABA, Festival de Danza Contempor\u00e1nea de la Ciudad de Buenos Aires, Festival Nuevas Tendencias Mendoza, Festival Peque\u00f1o Formato Mar del Plata, Fiesta Nacional del Teatro INT, Contra Viento y Marea Villa Gesel, FIDIC Festival Internacional de Danza Contempor\u00e1nea COCOA,, BAE Ballester escena, Mes de la Cultura independiente CABA, Noche de los Museos CABA, Noche de la Danza Teatro Gran Rex etc. Tambi\u00e9n sus obras han realizado giras nacionales e internacionales. Gira Nacional IN Shared Spaces con el apoyo de IMPULSAR MICA, Bariloche 2023. Gira Nacional CorporiCA con el apoyo de Impulsar MICA 2022, Posadas Misiones Mendoza. Teatro Argentino de La Plata, Teatro Auditorium Mar del Plata, Gira VIVAS Stuttgar-Berlin- Ulhm- Nottingam Alemania 2023, Gira internacional ARRaSStra Brasil-Ecuador-Colombia 2010. Gira Internacional Bailarina Finalmente Cae del Escenario Grecia-Roma-2004. En 2023 es contratada por EPIZ Mind Changers Uni\u00f3n Europea, para trabajar en el programa VIVAS de arte Ecolog\u00eda y transformaci\u00f3n social en Stuttgart Alemania. All\u00ed desarrolla el montaje coreogr\u00e1fico de la obra del mismo nombre que se estren\u00f3 el 27 de septiembre en el marco del Congreso Internacional de EPIZ MIND CHANGERS Stuttgart, Alemania, evento en el que adem\u00e1s  se expuso texto de investigaci\u00f3n elaborado durante la experiencia. Fragmento de la experiencia se program\u00f3 tambi\u00e9n en Dance and Echology in TANZ IN August. En agosto de 2023 participa de Residencia Art\u00edstica en la Netzwerk Voralberg Austria. Dirige desde 2016 la compa\u00f1\u00eda CorporiCa e integra junto a otros artistas la compa\u00f1\u00eda INTangoTanz Austria Argentina en RED de la que es co-directora e int\u00e9rprete. Por su parte, Fabi\u00e1n Kesler es Licenciado en composici\u00f3n electroac\u00fastica, programador Max MSP, dise\u00f1ador sonoro, docente, tecladista, artista multimedia y dise\u00f1ador de plantillas interactivas y sensores para la escena. Ha programado y construido dispositivos esc\u00e9nicos interactivos para diversas obras y ha compuesto e interpretado m\u00fasica en conciertos, obras de danza, teatro, videoart, conciertos multidisciplinarios e instalaciones. Ha recibido becas de estudio y expuesto sus obras en eventos art\u00edsticos y cient\u00edficos de diferentes pa\u00edses de Am\u00e9rica y Europa.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 este proyecto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Liliana Tasso: En este caso, el disparador fue nuestro, digo nuestro porque dirijo La Compa\u00f1\u00eda CorporiCa, y, en general, cuando emprendemos nuevos proyectos, abordamos la idea juntas, primero. Hace rato venimos trabajando con una perspectiva de g\u00e9nero en obras anteriores y quer\u00edamos hacer la experiencia de partir, como primer impulso creador, desde una pieza teatral. La verdad es que nunca lo hab\u00eda hecho, siempre trabaj\u00e9 desde la dramaturgia de la danza, que se va construyendo a medida que se desarrolla la idea. En este proyecto entrelazamos con Fabi\u00e1n cuando comenzamos a contarle las cosas que suced\u00edan durante el ensayo. Luego con textos y videos de experimentaciones corporales, Fabi\u00e1n se nutri\u00f3 para retroalimentar con su visi\u00f3n de m\u00fasico y darnos una devoluci\u00f3n con las que nosotros tambi\u00e9n, a su vez, retroalimentamos el proceso. Nosotros hicimos una investigaci\u00f3n sobre la situaci\u00f3n que estaba viviendo Sartre en el momento en que escribi\u00f3 A puertas cerradas<\/em> y tambi\u00e9n comenzamos a investigar sobre sus gustos musicales. Y as\u00ed, explorando mucho, encontramos que la m\u00fasica m\u00e1s representativa de la \u00e9poca era Un sobreviviente de Varsovia, <\/em>de Schoemberg. Adem\u00e1s de tomar muchas cuestiones del mundo interno de Sartre, tambi\u00e9n nos basamos en el libro El segundo sexo.<\/em> de Simone de Beauvoir, para extraer p\u00e1rrafos que dialoguen con la esencia de la reflexi\u00f3n en torno a la identidad, el cuerpo y el g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfA partir de qu\u00e9 par\u00e1metros musicales pensaron la obra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fabi\u00e1n Kesler:  En general, la m\u00fasica de danza y teatro est\u00e1n muy influenciadas por los llamados clich\u00e9s, muchos de ellos tienen que ver con Hollywood, pero, tambi\u00e9n, con etapas anteriores de la m\u00fasica acad\u00e9mica. A partir del romanticismo comienza toda una connotaci\u00f3n que da cierto estado an\u00edmico. Despu\u00e9s est\u00e1 tambi\u00e9n la m\u00fasica program\u00e1tica, aquella en la cual se trata de describir, por ejemplo, situaciones de la naturaleza, algo que se da bastante con algunos m\u00fasicos rusos. Pero, digamos, para simplificar, tomando gran parte de la m\u00fasica tradicional de teatro y danza, hay ciertas estructuras que usamos los m\u00fasicos en general, como, por ejemplo, las armon\u00edas de tipo menor, que quiz\u00e1 la connotaci\u00f3n m\u00e1s fuerte como \u00edcono es la sonata Claro de luna<\/em> de Ludwig van Beethoven. Esa composici\u00f3n inspir\u00f3 much\u00edsima m\u00fasica de cine y teatro. Si bien la m\u00fasica es abstracta, tiene un mont\u00f3n de cuestiones que son an\u00e1logas al cuerpo, por ejemplo, la m\u00fasica tiene un tempo y si la situaci\u00f3n es lenta, tranquila, y yo pongo un tempo lento, digamos que acompa\u00f1o. La tristeza tambi\u00e9n en general se asocia a notas graves, el peso, la tonalidad menor.  Hay cuestiones f\u00edsicas que salen de la naturaleza abstracta de la m\u00fasica. Sartre propone un infierno diferente. \u00bfCu\u00e1l es el imaginario del infierno? El fuego y el diablo, toda una cuesti\u00f3n religiosa. Pero Sartre propone un infierno relacionado con la mirada del otro. Entonces tuvimos que buscar una manera de crear esta angustia que propone el existencialismo con una m\u00fasica que no es lo com\u00fan, el atonalismo. Recuerdo que les escrib\u00ed una nota advirti\u00e9ndoles que se trataba de una m\u00fasica que no estaban acostumbradas a bailar y que trataran de meterse en cada sonido, en la distancia que se genera. Cada nota vale por s\u00ed misma, me refiero a su oraci\u00f3n, su altura, su timbre. Entonces la m\u00fasica pasa por ese lado, intentar con esos estad\u00edos muy cercanos a Sartre, pero no con los m\u00e9todos tradicionales. Estamos en el siglo veintiuno, entonces lo que hice yo fue ba\u00f1arlo, haciendo dialogar lo electr\u00f3nico, que es lo que identifica nuestra \u00e9poca, con una m\u00fasica antigua.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l fue el lenguaje coreogr\u00e1fico que predomin\u00f3 a partir de la fusi\u00f3n con la m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Liliana Tasso: <\/strong>Una vez que desarrollamos el texto fuimos al subtexto som\u00e1tico, es decir tomar la corporalidad de esos seres que en realidad est\u00e1n muertos, no tienen cuerpo, pero lo perciben y hay muchos detalles en la obra sobre la corporalidad, ya sea en las miradas o acciones. Los movimientos identifican a cada uno de los personajes, que son bien diferentes. El desarrollo fue a partir de materiales sueltos de todo esto y de la m\u00fasica que trajo Fabi\u00e1n. Entonces, dialogamos con esta propuesta que es sumamente diferente y compleja para bailar y moverse porque no hay cuenta, prevalece la escucha, la pausa y el acento. Quer\u00edamos que fuera as\u00ed, quiero decir que no busc\u00e1bamos un movimiento identificable sino un lenguaje propio de cada uno de los personajes.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 signific\u00f3 para ustedes este premio de Argentores?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Liliana Tasso: El premio para nosotros es muy importante porque sentimos que valoran nuestra trayectoria. La compa\u00f1\u00eda Corp\u00f3riCa lleva siete a\u00f1os con las mismas personas y es algo que yo valoro much\u00edsimo. Eso nos permiti\u00f3 solidificarnos como artistas y como investigadores del arte. Adem\u00e1s, suma que tenemos nuestra propia sala. Entonces tenemos la posibilidad de foguear las obras, traer mucho p\u00fablico e invitar. Es un valor enorme que logramos construir como cooperativa de artistas independientes. Nuestra potencia es la red y la colaboraci\u00f3n de las personas que lograron hacer este es espacio, nuestro nido.<\/p>\n\n\n\n

Fabi\u00e1n Kesler:  Me sumo a las palabras de Liliana y agrego que esta obra fue distinta por tratarse de otro tipo de m\u00fasica, adem\u00e1s de la est\u00e9tica y trabajar con un libro. En esta clase de m\u00fasica atonal con nueve instrumentos llev\u00f3 mucho tiempo. Se trata de una composici\u00f3n muy detallista en donde cada nota vale, no es como en la m\u00fasica tradicional donde uno tiene motivos del tipo pregunta respuesta y donde por lo general ya est\u00e1 todo predefinido. Fue un desaf\u00edo en todo sentido.<\/p>\n\n\n\n

S.B.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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