El congreso se desarroll\u00f3 los d\u00edas 5 y 6 de noviembre de 2025. Y, por una cuesti\u00f3n de costos, se aprovech\u00f3 tambi\u00e9n para hacer en ese lugar el encuentro de la FESAAL, la Federaci\u00f3n de Autores Audiovisuales de Latinoam\u00e9rica. Todo transcurri\u00f3 finalmente en Zagreb durante una semana. En esa asamblea se trataron, en lo fundamental, temas m\u00e1s pol\u00edticos que de car\u00e1cter t\u00e9cnico, porque ambas confederaciones son conducidas en forma exclusiva por los autores. Y nosotros lo que hemos hecho es brindar apoyo jur\u00eddico, t\u00e9cnico y de sistema para los colegas. Y, cuando digo temas pol\u00edticos, nos referimos al intento de estas sociedades de trabajar mancomunadamente en la regi\u00f3n. Y esto porque, aunque parezca mentira, en muchos pa\u00edses de la regi\u00f3n falta a\u00fan que se desarrollen o funcionen entidades en defensa de los derechos de autores. A t\u00edtulo de ejemplo, dir\u00e9 que estamos hablando con colegas de Paraguay, Ecuador, Per\u00fa y Bolivia para ver si los autores que carecen de una sociedad que los represente en esos pa\u00edses se les pueda permitir que trabajen con las sociedades de compositores musicales que ya existen. Nosotros, en un caso similar, hicimos hace ya un par de a\u00f1os un proyecto para que determinados autores sin una entidad que los representara en Uruguay pudieran estar dentro de AGADU, la ya instalada Sociedad de Guionistas y Directores de ese pa\u00eds. \u00bfPor qu\u00e9 motivo? Porque hay que comprender que fundar en la actualidad una sociedad de autores cuesta mucho dinero debido, entre otras cosas, a que necesitan para funcionar abogados, contadores, empleados administrativos, manejo de sistemas y otras cuestiones. Entonces, frente a esa realidad, hicimos esas gestiones en aquellos cuatro pa\u00edses hermanos para ver si las sociedades de compositores pod\u00edan prestar ese apoyo en lo edilicio y t\u00e9cnico a las sociedades emergentes vinculadas al campo audiovisual, con el fin de que pudieran disminuir el peso de los gastos que deben hacer. Despu\u00e9s hay otro aspecto, que tiene que ver con la ayuda que las sociedades ya constituidas brindamos desde hace mucho tiempo a las sociedades emergentes. Este aspecto se relaciona con la ayuda que bridamos para la capacitaci\u00f3n de los empleados de las sociedades emergentes o de los propios directivos y en un respaldo econ\u00f3mico que se traduce en pr\u00e9stamos de dinero. Son pr\u00e9stamos, porque ninguna de nuestras sociedades son bancos, y esos adelantos les sirve a las sociedades emergentes para consolidarse y los van devolviendo de acuerdo con sus posibilidades. En ese sentido, Argentores ha sido una sociedad precursora en ofrecer estos pr\u00e9stamos de ayuda a las entidades hermanas, sobre todo a las latinoamericanas. Y, a partir de all\u00ed, naci\u00f3 lo que hoy se conoce como Redes, que es la Sociedad de Dram\u00e1ticos y Audiovisuales de Colombia, que es una sociedad modelo. Est\u00e1 absolutamente instaurada dentro de lo que es la sociedad en general en ese pa\u00eds, cobra derechos de autor en todas las plataformas, representa a casi todas las sociedades extranjeras dentro de Colombia, liquida con absoluta prontitud y transparencia los derechos y demuestra que todos los esfuerzos de ayuda que se han hecho con las sociedades hermanas valen la pena.<\/p>\n\n\n\n
La colombiana es una de las entidades que mejor funcionan en la regi\u00f3n, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si, es sin duda es una de las que mejor funciona. Y tambi\u00e9n en el mismo pa\u00eds,la entidad denominada DASC (Directores Audiovisuales Sociedad Colombiana de Gesti\u00f3n). Son sociedades, como dije, que funcionan muy bien.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY en los otros pa\u00edses de la regi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Bueno, en esos pa\u00edses, que son Bolivia, Paraguay, Ecuador y Per\u00fa, las entidades est\u00e1n todav\u00eda sin funcionar y en distintas etapas de desarrollo. Las sociedades de Bolivia y Paraguay ya tienen personer\u00eda jur\u00eddica. En Ecuador y Per\u00fa esas personer\u00edas est\u00e1n a\u00fan en tr\u00e1mite, lo cual ralentiza el lanzamiento, porque para recibir un apoyo financiero de otras sociedades hermanas, se necesita que las entidades que reciben ese respaldo est\u00e9n constituidas. Pero, bueno, est\u00e1n en camino y eso es ya importante. Yo inclusive habl\u00e9 con colegas de las sociedades musicales de esos pa\u00edses, que participan conmigo en un comit\u00e9 de la CISAC, y estuvieron todos de acuerdo en brindarles ese apoyo, sea en lo edilicio, t\u00e9cnico y otras \u00e1reas. Y estamos tambi\u00e9n, junto a DAC (Directores Argentinos Cinematogr\u00e1ficos), preparando un encuentro para que estas sociedades puedan el a\u00f1o pr\u00f3ximo enviar a capacitar a algunos empleados a la Argentina y luego, si es necesario, que alg\u00fan funcionario nuestro o de DAC vaya a Colombia para reforzar esa capacitaci\u00f3n. Y vuelvo, al hablar de este tema, al ejemplo de Redes, porque muchas veces hay quienes se muestran esc\u00e9pticos en cuanto a la posibilidad de formar a un autor en temas t\u00e9cnicos, argumentando que despu\u00e9s de eso dicho autor podr\u00eda olvidarse de la sociedad que lo capacit\u00f3 y dedicarse solo a escribir. Bueno, el ejemplo de la dirigente colombiana Alejandra Cardona Restrepo, muy estimada en nuestro pa\u00eds, demuestra todo lo contrario. Ella, adem\u00e1s de ser presidente de Redes, fue elegida entre los 100 ejecutivos m\u00e1s importantes del a\u00f1o en Colombia por su capacidad de trabajo y el fuerte crecimiento que experiment\u00f3 la sociedad bajo su direcci\u00f3n. Y eso, entre otras cosas, porque habiendo vivido mucho tiempo de su trabajo de autora, declin\u00f3 de esa actividad en su vida para encargarse de sus colegas y de una sociedad que hoy realmente funciona muy bien. Hay que sacarse el sombrero. Y, de hecho, Argentores forma parte de un grupo de entidades, somos como 20 nada m\u00e1s en todo el mundo, que ayudamos al board<\/em> (el Consejo Administrativo) de CISAC de manera directa, y en ese grupo est\u00e1 Redes. Y lo est\u00e1 porque realmente llam\u00f3 la atenci\u00f3n de todo el mundo la manera en que esta sociedad latinoamericana trabaj\u00f3, como implement\u00f3 sus sistemas y con qu\u00e9 transparencia desarroll\u00f3 esos procesos. Y eso no es poco en un pa\u00eds como Colombia que tiene una producci\u00f3n audiovisual muy potente.<\/p>\n\n\n\n Si tuvieras que se\u00f1alar el rasgo m\u00e1s destacado de esta reuni\u00f3n, \u00bfcu\u00e1l dir\u00edas que fue? <\/strong><\/p>\n\n\n\n Dir\u00eda que su columna vertebral se asent\u00f3 en el tratamiento de temas pol\u00edticos, que en CISAC no se tratan. Los contenidos de las reuniones de esta \u00faltima entidad son m\u00e1s de car\u00e1cter t\u00e9cnico o jur\u00eddico. Y los autores se ven dentro de sus comit\u00e9s especializados que, hoy por hoy, no tienen la importancia de AVACI.<\/p>\n\n\n\n En esa reuni\u00f3n estuvieron vos y Miguel \u00c1ngel Diani, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, claro, Miguel \u00c1ngel dirigi\u00f3 todas las reuniones porque \u00e9l es el presidente de AVACI.<\/p>\n\n\n\n Entre los temas dominantes en las reuniones, hubo dos muy especiales: uno se relaciona con los desaf\u00edos que enfrentan las mujeres creadoras en la industria; y el otro la protecci\u00f3n de los derechos de autor en un contexto dominado por las nuevas tecnolog\u00edas. \u00bfQu\u00e9 nos dir\u00edas al respecto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, se abordaron esos dos temas. Y vale la pena destacarlo, porque, en el primer tema, debemos decir que ambas entidades tienen un grupo de trabajo de colegas mujeres de diversos lugares del mundo que han impulsado y llevan adelante pol\u00edticas de g\u00e9nero muy importantes y necesarias por la variedad de problem\u00e1ticas que se afrontan en cada pa\u00eds. Pensemos que en la AVACI no hay sociedades que integren el n\u00facleo europeo, son, por lo general, sociedades emergentes, de pa\u00edses m\u00e1s peque\u00f1os, donde las cuestiones son particulares, no son tan comunes o corrientes. Esto en cuanto a la cuesti\u00f3n de g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY respecto al tema de inteligencia artificial?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Bueno, ese tema es la gran preocupaci\u00f3n de todos nosotros. Yo te voy a dar mi punto de vista, que, en general, es compartido por los colegas, sobre todo los latinoamericanos. Creo que nosotros debemos dejar de lado nuestra formaci\u00f3n jur\u00eddica y pensar mucho m\u00e1s en las sociedades de gesti\u00f3n para las que trabajamos, porque, desde un punto de vista netamente jur\u00eddico, aceptar que una producci\u00f3n realizada con inteligencia artificial es una obra se torna muy dif\u00edcil, porque hay un distintivo fundamental en la obra que es la originalidad, rasgo este que no tiene que ver con la novedad, como es en el derecho marcario. La originalidad es la impronta del creador. Cada creador pone su impronta en la obra. Tres personas pueden escribir tres textos sobre el mismo tema y cada uno lo va a escribir distinto, a su manera, utilizando sus experiencias de vida, con sus pensamientos pol\u00edticos, etc.<\/p>\n\n\n\n Cada autor tiene su propia voz.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Exactamente. Por eso no hay ning\u00fan sistema de inteligencia artificial que te pueda dar esa originalidad. Uno m\u00e1s uno es dos. Si no hay originalidad en la producci\u00f3n de inteligencia artificial, no hay obra. Entonces, si nosotros no at\u00e1ramos exclusivamente a esta premisa, digamos doctrinaria e hist\u00f3rica, las sociedades de gesti\u00f3n se quedar\u00edan sin trabajo en el futuro, porque todos los vivos dir\u00edan que todas las obras que presentan se escriben con inteligencia artificial. Con lo cual no hay obra. Entonces, tenemos que pensar el tema un poco m\u00e1s. Y para eso lo dividimos en dos. En principio, est\u00e1 lo vinculado a la miner\u00eda de datos que tienen las empresas que se dedican a este trabajo. O sea: que ellos han tomado las obras de todos los autores, digamos argentinos para no generar ning\u00fan debate con otro pa\u00eds, para luego, en el resultado, volcar todas las ense\u00f1anzas que recibieron de los propios autores. Esto ya motiva una obligaci\u00f3n, por parte de las empresas de inteligencia artificial que se apropian de esas ense\u00f1anzas, que es pagar por el uso de los derechos, por el uso de las obras de nuestros socios. Esta semana sali\u00f3 un fallo en Alemania a favor de la Asociaci\u00f3n de Compositores Musicales de ese pa\u00eds, GEMA, en contra de una firma de inteligencia artificial por este mismo caso. Ellos pudieron probar que la empresa us\u00f3 composiciones de los socios de GEMA y tuvieron que pagar una suma importante. Entonces, el primer paso, a favor de las sociedades de autores es que se reconozca que esas empresas deben pagar por el uso de nuestras obras que integran la miner\u00eda de datos mencionada y luego salen a la luz. Esto ha sido reconocido por las empresas han usado las obras de casi todos los autores, las que est\u00e1n en YouTube, las que est\u00e1n en otros lugares, etc\u00e9tera. Entonces, la pol\u00edtica de Argentores es iniciar hoy un reclamo juntos con los compa\u00f1eros de Am\u00e9rica Latina y de Estados Unidos, o solos con DAC, que tiene una situaci\u00f3n bastante similar en la Argentina.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY cu\u00e1l ser\u00eda el segundo paso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n El segundo paso es c\u00f3mo hacemos para reconocer autor\u00eda en una producci\u00f3n de inteligencia artificial. Y ah\u00ed aparece la cuesti\u00f3n importante. Nosotros creemos, y voy a reiterar el concepto pensando a favor de la sociedad de gesti\u00f3n, que a determinados prompt<\/em> les podemos dar originalidad.<\/p>\n\n\n\n Primero, aclaremos que es un prompt.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Un prompt<\/em> es una instrucci\u00f3n, pregunta o texto inicial que se le da a un sistema de inteligencia artificial para guiarlo a generar una respuesta o completar una tarea espec\u00edfica, como escribir un texto, crear una imagen o analizar datos.<\/p>\n\n\n\n Vos dec\u00edas antes que a determinados prompt se les podr\u00eda dar originalidad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed. Hay un prompt<\/em> t\u00e9cnico, que ese no tendr\u00eda originalidad, es uno que podr\u00eda pedirte: escrib\u00ed un cuento sobre un escritorio que tiene un tel\u00e9fono arriba con cuatro caf\u00e9s y cuatro personas charlando. All\u00ed no hay originalidad y la m\u00e1quina te va a tirar cierta cantidad de renglones con ese cuentito y nada m\u00e1s. Pero, si a eso le ponemos una carga emotiva, descriptiva, con experiencias de nuestras vidas, el prompt<\/em> empieza ya a generar originalidad. Entonces, creemos que ese es el camino, crear una especie de obras digitales que permitan a las sociedades de gesti\u00f3n detectar y reconocer que en ese trabajo hay autor\u00eda. O sea, si el prompt<\/em> es original merece entonces un reconocimiento de autor\u00eda. No es un prompt<\/em> meramente t\u00e9cnico donde le digo simplemente que me escriba sobre la camiseta de un club de f\u00fatbol. Entonces el punto es la creaci\u00f3n que pone el autor dentro de su prompt<\/em> para su propia obra. Y que, despu\u00e9s, el propio autor lo va mejorando, permitiendo que sea cada d\u00eda m\u00e1s eficaz, m\u00e1s preciso. Como conclusi\u00f3n, dir\u00edamos que el prop\u00f3sito de ese sistema es buscar al autor del prompt<\/em> como un autor y otorgarle a ese prompt<\/em> una creatividad tal que permita que la obra sea reconocida como obra y no caer en la definici\u00f3n hist\u00f3rica de decir, no tiene originalidad y rechazarla.<\/p>\n\n\n\n Parecer\u00eda que lo m\u00e1s dif\u00edcil es definir d\u00f3nde empieza una cosa y donde termina la otra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ac\u00e1 tiene que ver mucho la \u00e9tica, c\u00f3mo se manejen los autores, en el sentido de lo que manifiesten hasta d\u00f3nde hubo intervenci\u00f3n inteligencia artificial y hasta d\u00f3nde no. Eso es muy importante.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n,tuvieron un encuentro con el dirigente espa\u00f1ol Antonio Onetti, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, claro tuvimos una reuni\u00f3n con Antonio Onetti, presidente de la SGAE (Sociedad General de Autores y Editores) de Espa\u00f1a. Como se sabe, Argentores tiene una muy buena relaci\u00f3n con esa entidad con la que, entre otras cosas, organizamos en los \u00faltimos meses un fruct\u00edfero intercambio de autores a ambos pa\u00edses, los argentinos fueron a Espa\u00f1a y los espa\u00f1oles a la Argentina, para exponer sus obras. Bueno, \u00e9l coment\u00f3 algunos cambios que tuvo la sociedad que encabeza, y tambi\u00e9n la preocupaci\u00f3n que tiene con el tema dela inteligencia artificial, porque recordemos que la SGAE adem\u00e1s representar a los autores de repertorio dram\u00e1tico, tambi\u00e9n incluye a los m\u00fasicos de su pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY esta pr\u00e1ctica de ir reconociendo autor\u00eda en una obra producida con inteligencia artificial ya se realiza?<\/strong><\/p>\n\n\n\n No, lamentablemente no, porque todav\u00eda no hay un criterio uniforme entre las distintas entidades autorales de la regi\u00f3n. Cada pa\u00eds tiene al respecto su criterio. En M\u00e9xico alguien va a declarar una obra que tiene algo de inteligencia artificial y no te la aceptan.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY los norteamericanos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En Estados Unidos se les ha reconocido derechos a algunas empresas de inteligencia artificial y tambi\u00e9n a favor de periodistas y diarios. As\u00ed que en este caso han avanzado un poco m\u00e1s. Bueno, en Europa est\u00e1 este fallo que hubo en Alemania que es revolucionario, pero claro no es nuestro derecho. Pero ustedes saben que lo que pasa en Estados Unidos, o la Comunidad Econ\u00f3mica Europea m\u00e1s temprano que tarde, se adoptan en estas latitudes. Y, m\u00e1s temprano que tarde, con seguridad Argentores tendr\u00e1 que lidiar seguido con este tipo de l\u00edo.<\/p>\n\n\n\n Eso podr\u00eda demostrar que todav\u00eda no hay aqu\u00ed una utilizaci\u00f3n muy extendida de inteligencia artificial, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es posible, pero hay ya autores que utilizan la inteligencia artificial solo para ciertas tareas o aspectos. El otro d\u00eda, hablando con Luis S\u00e1ez, un autor que ha estudiado mucho el tema, me dec\u00eda que hab\u00eda en la actualidad colegas que ya la utilizaban, pero no para crear sino m\u00e1s que nada como herramienta para corregir, para buscar algo. No como elemento creativo. Los periodistas suelen tambi\u00e9n utilizarlas para la correcci\u00f3n. E incluso nosotros los abogados la usamos en nuestros trabajos porque nos facilita la b\u00fasqueda de determinados datos y luego ese material acumulado es ampliado y robustecido con el aporte personal.<\/p>\n\n\n\n De todos modos, es un tema que inquieta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si, el tema preocupa. Y no solo autores guionistas y de teatro est\u00e1n preocupados, tambi\u00e9n los autores audiovisuales. A m\u00ed me parece, y lo digo como una opini\u00f3n personal, que nosotros, en Argentores, vamos a tener que reconocer el trabajo de los autores utilizando inteligencia artificial, pero debemos hacer hincapi\u00e9 en la protecci\u00f3n del autor, en la persona humana, porque si desechamos este tipo de protecci\u00f3n y aceptamos todo lo que venga de la inteligencia artificial estamos yendo en contra de los autores, de una profesi\u00f3n que tiene siglos de existencia y es la raz\u00f3n de ser tipo de sociedades como la nuestra. El ser humano tiene que ser protegido desde todos los \u00e1mbitos, m\u00e1s all\u00e1 del uso de una herramienta.<\/p>\n\n\n\n Bueno, ya que estamos cerca del fin de a\u00f1o, \u00bfpodr\u00edas hacer un balance de lo que viene ocurriendo en la sociedad en estos \u00faltimos tiempos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, no son \u00e9pocas muy buenas para las sociedades de autor en Argentina. Es lamentable, pero es as\u00ed. Creo que se ha entendido muy mal la funci\u00f3n real de las sociedades de autores. Y me refiero a nuestro gobierno, al ataque permanente que han sufrido las sociedades colegas, de las cuales nosotros no solo somos amigos, adem\u00e1s de colegas, y con las cuales trabajamos en comuni\u00f3n para sustentar esta defensa en los autores en Argentina. Y espero que esta situaci\u00f3n cambie, que mejore porque es una esperanza que tenemos, que es la de poder seguir trabajando todos juntos para ver si podemos volver a una etapa de normalidad. Y poder tambi\u00e9n hacer, por qu\u00e9 no, ya que de no hacerlo ser\u00eda un poco necio, una autocr\u00edtica, porque las cosas siempre pasan por alguna causa. Y tal vez, en alg\u00fan momento no hayamos hecho algunas cosas del todo bien y es por esa raz\u00f3n que ahora nuestras sociedades son atacadas de esta manera. Pero, sobre todo, no hay que perder de vista que, por ejemplo, entre SADAIC y Argentores tienen m\u00e1s de quince mil creadores que poseen obra social, servicio m\u00e9dico, pensiones. Y eso gracias a la existencia de esas sociedades. O sea, estas sociedades est\u00e1n donde el Estado no est\u00e1 en otras oportunidades. Y eso, lamentablemente no se ha analizado ni valorado de modo correcto y hoy estamos donde estamos. Pero bueno, hay que trabajar, aggiornarse y seguir para adelante. Argentores tiene muchos a\u00f1os de vida y es una sociedad modelo a nivel mundial, tiene una dirigencia joven, pero con experiencia, y creo que vamos a andar bien, con las vicisitudes que se plantean y enfrentamos para darles soluci\u00f3n. Pero repito: estamos bien, fuertes y adapt\u00e1ndonos a estos desaf\u00edos y tipos de cambios, no solo legislativos, sino tambi\u00e9n de otro orden, como pueden ser los que nos plantea la inteligencia artificial.<\/p>\n\n\n\n A.C.<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/24a6ae_86bb0ce82620477fb0e5758247298be6mv2-1024x683.jpg\")
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