{"id":1300,"date":"2025-12-30T20:22:04","date_gmt":"2025-12-30T23:22:04","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=1300"},"modified":"2025-12-30T20:22:05","modified_gmt":"2025-12-30T23:22:05","slug":"lo-que-quisimos-ser","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/12\/30\/lo-que-quisimos-ser\/","title":{"rendered":"Lo que quisimos ser"},"content":{"rendered":"\n

Recientemente galardonado con el Premio Argentores en el rubro Mejor Guion de Ficci\u00f3n por su magn\u00edfica pel\u00edcula Lo que quisimos ser<\/em>, el talentoso director argentino Alejandro Agresti accedi\u00f3 gentilmente a una entrevista que le propuso la revista de la entidad, Autores, <\/em>y que se concret\u00f3 en el mes diciembre \u00faltimo. Un pacto entre dos desconocidos suele abrir e las puertas del universo l\u00fadico y dar comienzo a la complicidad. Al fin y al cabo, dir\u00eda un poeta, el amor es una cuesti\u00f3n de perspectiva. La idealizaci\u00f3n se nos escapa como un fr\u00e1gil globo de helio y lo que importa es no estar demasiado tiempo al ras del suelo de lo rutinario. \u00bfQui\u00e9n puede decir que, realmente, lleg\u00f3 a conocer a fondo a una persona? Aquel \u201cCon\u00f3cete a ti mismo\u201d, que recomendaban tanto S\u00f3crates como el or\u00e1culo de Delfos, refleja al mismo tiempo la dificultad en lograrlo como el hecho de que ning\u00fan noviazgo se presenta sin antes dar la ilusi\u00f3n de la reforma de uno mismo. \u201cEn nuestro pa\u00eds hay alg\u00fan acento de eso que dec\u00eds, \u00bfno? Lo demostrar\u00eda el hecho de que nos atraviese con frecuencia la necesidad de ser otro u otra, porque hemos dejado ser tantas cosas\u2026\u201d, responde el guionista y director al reflexionar sobre lo que decimos. \u201cY lo que pudo haber sido se impone como una realidad dentro de otras realidades. Supongo que esa necesidad es al mismo tiempo lo que a uno lo mantiene porque, si pens\u00e1s que sos lo que sos nada m\u00e1s, ya sea en un momento determinado o en lo que te toca, es muy dif\u00edcil afrontar la vida\u201d, redondea.<\/p>\n\n\n\n

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Agresti junto a Sandra Bullock durante el rodaje de “La Casa del Lago<\/em><\/strong>“<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

 La \u00f3pera prima de Alejandro Agresti fue El hombre que gan\u00f3 la raz\u00f3n<\/em>, filmada en 1984, en coproducci\u00f3n con los Pa\u00edses Bajos y no fue estrenada comercialmente. La que estren\u00f3 comercialmente por primera vez fue El amor es una mujer gorda<\/em>, donde refleja con realismo y crudeza la desesperaci\u00f3n de la generaci\u00f3n de j\u00f3venes que logr\u00f3 sobrevivir a la sangrienta \u00faltima dictadura c\u00edvico-militar en nuestro pa\u00eds. A partir de la buena recepci\u00f3n internacional de Valentin, de<\/em>2002, Alejandro Agresti comenz\u00f3 a recibir ofertas para filmar en Hollywood, donde se instal\u00f3 y realiz\u00f3 el drama rom\u00e1ntico The Lake House<\/em> (La Casa del Lago<\/em>, 2006), en el que trabaj\u00f3 con los famosos actores Sandra Bullock y Keanu Reeves, a quienes volvi\u00f3 a reunir luego del \u00e9xito de Speed<\/em> (M\u00e1xima velocidad<\/em>, 1994) y que recaud\u00f3 m\u00e1s de 114 millones de d\u00f3lares a nivel mundial. La banda sonora de este filme cont\u00f3 adem\u00e1s con una canci\u00f3n de Paul McCartney. Entre 2014 y 2015, estren\u00f3 en funciones especiales (nunca fue lanzada oficialmente en los cines) su nuevo filme, la comedia No somos animales<\/em>, una coproducci\u00f3n argentina-estadounidense protagonizada por John Cusack, Paul Hipp y Lucila Sol\u00e1. La historia transcurre en la Argentina y Alejandro Agresti tambi\u00e9n interpreta un rol principal en el filme, que fue escrito junto con Cusack. En 2016 Agresti estrena Mec\u00e1nica popular<\/em>, una comedia dram\u00e1tica protagonizada por Alejandro Awada, con un cameo de Patricio Contreras. Ha ganado numerosos premios, entre ellos, el C\u00f3ndor de Plata al Mejor Director y Mejor Guion por sus pel\u00edculas Buenos Aires viceversa<\/em> (1996) y Valent\u00edn (<\/em>2002). Adem\u00e1s, El viento se llev\u00f3 lo que<\/em> fue galardonada en 1998 con la Concha de Oro a la mejor pel\u00edcula en el Festival Internacional de Cine de San Sebasti\u00e1n. En 2001 recibi\u00f3 el Diploma al M\u00e9rito de los Premios Konex como uno de los 5 Mejores Directores de Cine de la d\u00e9cada en Argentina.<\/p>\n\n\n\n

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Es realmente notable el modo en que abord\u00e1s, en Lo que quisimos ser, la noci\u00f3n existencialista de ser otros en alg\u00fan momento de nuestras vidas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es que uno se transforma y enriquece con la energ\u00eda que fluye al comienzo de cada relaci\u00f3n de pareja. Y sobre todo si el otro sabe sobre la vida. En el sentido de que sabe que te tiene que creer para que, a su vez, vos le creas lo suyo. No se trata de cualquier mujer o cualquier hombre, no apel\u00e1s a la inocencia o a la estupidez del otro, sino justamente a su inteligencia. Se trata de haber vivido y saber que la pareja es un intercambio. Si vos me cre\u00e9s, yo te creo. Si vos me cre\u00e9s, yo te ayudo a que te creas y, a su vez, vos me ayud\u00e1s en eso tambi\u00e9n a m\u00ed. En la pel\u00edcula se plantea evitar la realidad porque los dos saben que si lo hacen se va a llevar puesta la pareja. La realidad es como la espada de Damocles.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n, aunque de manera subrepticia, est\u00e1 presente el tema del rol paterno.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El personaje que hace de hijo de Irene es Antonio, uno de mis hijos. No es actor, ni quiere serlo, pero la verdad es que lo convoqu\u00e9 y me dijo enseguida \u201cDale, pap\u00e1, as\u00ed pasamos dos meses juntos\u201d. Imaginate que, por la noche, volv\u00edamos de la filmaci\u00f3n y nos hablamos todo. La pel\u00edcula fue la excusa o el detonador o la chispa para hablar sobre muchas cosas que nunca hab\u00eda podido hablar con mi hijo, pero en un intercambio, quiero decir que no hubo una imposici\u00f3n ni nada por el estilo. Y fue maravilloso. Si me preguntar\u00e1s qu\u00e9 me qued\u00f3 de aquellas conversaciones, te dir\u00eda que me ayud\u00f3 a dejar de lado cierta culpa por haber vivido en tantos pa\u00edses debido a mi trabajo. Muchas veces no le pod\u00eda dar tiempo, compartir con \u00e9l todo lo que yo quer\u00eda. Fue como si mi culpa hubiera retrocedido, si bien nunca me reclam\u00f3 nada.  Y de verdad te digo, fue una de las cosas m\u00e1s importantes que me dej\u00f3 la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de la escritura del guion?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hasta el momento del guion yo ven\u00eda escribiendo novelas, estaba un poco alejado del cine porque sent\u00eda que no era ya lo que sol\u00eda ser. En un momento me naci\u00f3 esta idea. \u00bfC\u00f3mo naci\u00f3? La verdad no podr\u00eda precis\u00e1rtelo, pero creo que est\u00e1 latente en el mismo trabajo, en la constancia y disciplina de escribir todos los d\u00edas, al menos mil palabras. Hay que estar atento porque, en un momento, sent\u00eds que hay algo y entonces te mand\u00e1s. Y si me enganch\u00e9 fue porque era reparador en m\u00e1s de un sentido. Escribir hasta las dos de la ma\u00f1ana, por ejemplo, o directamente no dormir y, en quince d\u00edas, tener listo algo con las idas y vueltas propias de un primer borrador de guion, me hizo sent\u00edr que se me ampliaba la mirada o que la concentraba en puntos donde me estaba ayudando. Una manera de mantener el coraje, si quer\u00e9s, porque cuando escribo doy vueltas y dudo y me engancho con las mismas boludeces que cualquier hombre, pero hay algo en m\u00ed que me dice que siga para adelante con la m\u00eda. Recuerdo que una vez, trabajando con Al Pacino, me dijo: \u201cMe gusta hacer esto con vos porque cuando ves que est\u00e1 todo construido, todo perfecto, pate\u00e1s el tablero y hac\u00e9s la tuya\u201d. Con el paso del tiempo me di cuenta de que ten\u00eda raz\u00f3n. No es tan f\u00e1cil, sobre todo cuando hay mucho dinero, decirte a vos mismo hasta ac\u00e1 llegu\u00e9, esto no es lo que a m\u00ed me interesa hacer. Y dejarlo todo. Claro, no te voy a negar que, en muchas oportunidades, llegu\u00e9 a decirme \u201c\u00a1No!, \u00bfqu\u00e9 hice? Mir\u00e1, llegu\u00e9 a comprar una casa en Holanda y luego tuve que rematarla porque no ten\u00eda un mango, pero bueno\u2026 Soy as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

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Agresti con Al Pacino, durante el rodaje de “Danny Collins”<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfPuede ser que esta idea ven\u00eda madurando en vos en proyectos anteriores, acaso como algo postergado que en alg\u00fan momento iba a surgir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si, es cierto. La idea b\u00e1sica de dos personas que se conocen y no se dicen qui\u00e9nes son, ni siquiera el nombre y todo lo dem\u00e1s, es el concepto en media p\u00e1gina de una novela m\u00eda que es Las noveladas<\/em>. Debo decir que una amiga m\u00eda, Vera Fogwill, cuando ley\u00f3 la novela se detuvo en ese cap\u00edtulo y me dijo que con eso pod\u00eda hacer una pel\u00edcula o escribir otra novela. En ese momento yo le dije que s\u00ed, que pod\u00eda hacer algo con ese concepto en alg\u00fan momento y ah\u00ed Vera enfatiz\u00f3 que le diera bola y bueno\u2026 Por suerte le di bola sin bien dej\u00e9 pasar un tiempo. Y un d\u00eda, luego de una noche de buen dormir, me decid\u00ed a escribir el guion. <\/p>\n\n\n\n

Una vez que te dispon\u00e9s a escribir un guion, \u00bfqu\u00e9 es lo primero que se debe sortear para que fluya?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El problema al momento de encarar la escritura de un guion es pensar en ciertos miedos. Si uno es escritor y se pone a leer sobre cr\u00edtica literaria pod\u00e9s pasarte seis meses intentando la primera frase buscando una genialidad. Esas boludeces son pat\u00e9ticas porque te condicionan. Uno puede perder toda su energ\u00eda en seguir ese tipo de clich\u00e9s. Entonces lo primero que ten\u00e9s que hacer es vencer el miedo. En mi caso, y con relaci\u00f3n a esta pel\u00edcula, ya decidido a empezar, me pregunt\u00e9 \u00bfd\u00f3nde se pueden cruzar estas dos personas? Pens\u00e9 en un cine que, al principio, estaba lleno. Y enseguida me dije: \u00bfy si en el cine estaban ellos dos nada m\u00e1s? El encuentro result\u00f3 simple, ambos son fumadores y cuando salen del cine, Irene no encuentra su encendedor y le pide fuego. Listo. Si vos quer\u00e9s hacer algo sofisticado y abandonar el sentimiento y seguir los patrones normales para no caer el clich\u00e9, bueno\u2026 ca\u00e9s en un clich\u00e9 peor. Y lo importante, sac\u00e1ndote del guion, fue encontrar el cast. Cuando les dije a los productores que quer\u00eda a Lu\u00eds Rubio se sorprendieron mucho. No lo conoc\u00edan, pero al verlo sent\u00ed que ten\u00eda algo vulnerable, adem\u00e1s de ser un buen tipo. Para el personaje de Irene eleg\u00ed a Eleonora Wexler y ya ten\u00eda la dupla. Si no encontraba a los dos que necesitaba nada de este cuento hubiera funcionado. A Lu\u00eds lo tuve presente al momento de la escritura. Extra\u00f1aba esa manera de trabajar, hacia mucho que no ten\u00eda a los actores en la mente como me sol\u00eda suceder cuando hac\u00eda Buenos Aires viceversa<\/em> o El acto en cuesti\u00f3n<\/em>. Mis amigos dec\u00edan que yo trabajaba con mis hologramas Agresti porque escrib\u00eda sabiendo lo que las actrices o actores ten\u00edan dentro. Me refiero a escribir sabiendo lo que pod\u00edan decir y c\u00f3mo hablan, su cadencia particular. <\/p>\n\n\n\n

 \u00bfC\u00f3mo fue el proceso del trabajo con los actores? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ensayamos, mucho. Lu\u00eds, una vez que ley\u00f3 el guion, me dijo, en tono de advertencia: \u201cMir\u00e1 que soy un c\u00f3mico y me cuesta mucho las escenas dram\u00e1ticas, no voy a poder llorar\u201d. Y yo lo miraba y pensaba: \u201cVas a llorar, te aseguro que vas a llorar\u201d Y dicho y hecho, cuando filmamos la escena de la enfermedad y entre ellos hablan de los planetas y de que somos todos estrellas, recuerdo que yo estaba con la c\u00e1mara en plano con \u00e9l, se puso a llorar de entrada, a tal punto que no le alcanzaban las servilletas, pero no solamente \u00e9l, todo el equipo estaba emocionado. Digo, \u00a1corten!, y de repente todos comienzan a aplaudir. Y ac\u00e1 necesito hacer una aclaraci\u00f3n, ese momento no tuvo que ver con el guion sino con lo que le transmiti\u00f3 Eleonora a Lu\u00eds. Ella es una persona y una actriz maravillosa como pocas con las que trabaj\u00e9. Realmente se comprometi\u00f3 de una manera incre\u00edble. Mir\u00e1, yo podr\u00eda haber filmado esta pel\u00edcula de manera sensacionalista, pero ya ensayando me di cuenta de que los gestos de Eleonora eran paisajes y que todos nos \u00edbamos a reconocer de alg\u00fan modo, por no reparar ahora en los silencios que son muy importantes en esta pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor saber lo que pasa y no poder decirlo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, exactamente eso. \u00bfHasta d\u00f3nde uno omite para seguir creyendo? \u00bfQu\u00e9 somos capaces de soportar para sostener la historia que queremos construir? Yo viv\u00ed muchos a\u00f1os en el extranjero, hice pel\u00edculas en Hollywood, es decir para otras culturas, pero al mismo tiempo extra\u00f1ando siempre lo m\u00edo, incluso aquella casa donde nac\u00ed en Dean Funes e Independencia. Te digo esto porque tiene que ver con los silencios, pero tambi\u00e9n con muchas otras cosas m\u00e1s. Al rescatarlo comprendo c\u00f3mo funciona el lugar de donde vengo y su nostalgia. A veces, hoy en d\u00eda, esa nostalgia est\u00e1 suprimida, o medianamente suprimida, por querer imitar otras culturas. Me pregunto si no estar\u00e9 haciendo el recorrido inverso. Al regresar, haciendo lo que s\u00e9 hacer, busco mi propia cultura. Somos absolutamente originales en nuestra forma de ser, que implica una particular forma de decir y de escribir.  Por eso creo que a todos nos llega el momento, como en mi caso, de extra\u00f1ar lo que sos.<\/p>\n\n\n\n

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Agreti junto a Christopher Plummer durante el rodaje de “La casa del lago”<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue recibida la pel\u00edcula en Europa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula se estren\u00f3 en Espa\u00f1a y pronto se estrenar\u00e1 en Francia. El p\u00fablico de all\u00e1 es maravilloso. Un d\u00eda, en Espa\u00f1a, luego de la proyecci\u00f3n, se acerc\u00f3 un tipo con una barba larga y me empez\u00f3 a hablar en ingl\u00e9s, dici\u00e9ndome que le hab\u00eda encantado la pel\u00edcula. Entonces lo miro atentamente y le pregunto si habla castellano, y me responde que no y enseguida me comienza a contar que hace teatro en Polonia. Entonces vuelvo sobre el tema del idioma porque lo notaba emocionado por la pel\u00edcula y le pregunto c\u00f3mo puede ser que le haya gustado tanto si no entendi\u00f3 nada. Y entonces me mira a los ojos y me dice. \u201cEntend\u00ed todo, entend\u00ed todo por las caras\u201d. \u00bfNo es maravilloso? Antes habl\u00e1bamos de los paisajes en Eleonora Wexler, bueno, hay algo de eso ah\u00ed. Volviendo a tu pregunta, hay algunos intereses por ah\u00ed, tal vez en Italia o en Francia, de hacer un remake dirigido por m\u00ed, pero veremos, nunca lo hice, pero me parece un proyecto muy interesante.<\/p>\n\n\n\n

S.B.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Recientemente galardonado con el Premio Argentores en el rubro Mejor Guion de Ficci\u00f3n por su magn\u00edfica pel\u00edcula Lo que quisimos ser, el talentoso director argentino Alejandro Agresti accedi\u00f3 gentilmente a una entrevista que le propuso la revista de la entidad, Autores, y que se concret\u00f3 en el mes diciembre \u00faltimo. Un pacto entre dos desconocidos … <\/p>\n

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