![\"\"](\"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/guglielmo_0931-copia-1024x682.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nTambi\u00e9n form\u00f3 equipos estables y profesionaliz\u00f3 la producci\u00f3n televisiva, creando un modelo de trabajo que redefini\u00f3 la televisi\u00f3n argentina. Fue una etapa de alt\u00edsima competencia con Telef\u00e9, que tambi\u00e9n se modernizaba a toda velocidad. De aquellos a\u00f1os quedaron t\u00edtulos emblem\u00e1ticos como Peor es nada, Poliladron, Vulnerables, Los machos, La banda del Golden Rocket, Zona de riesgo, Sorpresa y media, Nano, Fax, El agujerito sin fin<\/em> o El d\u00eda del milenio<\/em>, entre muchos otros.<\/p>\n\n\n\n El encuentro con \u00e9l fue un mediod\u00eda, en un caf\u00e9 frente a su casa, a metros de la Biblioteca Nacional. Di Guglielmo recuerda una frase suya, dicha recientemente en una entrevista: \u201cCada vez estoy m\u00e1s convencido de que en los a\u00f1os noventa se vivi\u00f3 la \u00faltima \u00e9poca dorada de la televisi\u00f3n argentina.\u201d Y ampl\u00eda su concepto: \u201cHab\u00eda plata, fue un tiempo de transformaci\u00f3n. Nosotros y Telef\u00e9 nos modernizamos despu\u00e9s de las privatizaciones. La tecnolog\u00eda ayud\u00f3, y la aparici\u00f3n de las productoras independientes gener\u00f3 mucho trabajo. Se exportaba, hab\u00eda ficci\u00f3n, shows, formatos novedosos.\u201d<\/p>\n\n\n\n Sobre el presente, reflexiona: \u201cTodos se quejan: \u2018no se hace ficci\u00f3n\u2019. S\u00ed se hace, incluso de calidad superior a la de los noventa, pero se hace en otro lado<\/em>. Hay que entender que este medio siempre est\u00e1 en transici\u00f3n. Cuando llegu\u00e9 al 13 todo se hac\u00eda adentro<\/em>; despu\u00e9s aparecieron las productoras externas, luego la exportaci\u00f3n, y hoy estamos en la era de las coproducciones y el streaming. En la tev\u00e9 de aire casi no se ve, pero en el streaming hay movimiento de gran nivel. El Eternauta<\/em> es un ejemplo. Hoy la televisi\u00f3n est\u00e1 en todos lados, incluso en la mano. \u00a1Si te anim\u00e1s, pod\u00e9s producir vos mismo!\u201d<\/p>\n\n\n\n Aclara, sin embargo, que hay una diferencia crucial: \u201cEsto nuevo es muy atractivo, pero hay una gran diferencia profesional entre la televisi\u00f3n bien producida y lo que hace, por ejemplo, un influencer. Ser\u00e1 divertido, pero no es lo mismo. La tele sigue siendo una f\u00e1brica de talento. Los que enriquezcan el medio son los que van a quedar.\u201d<\/p>\n\n\n\n Es oportuno recordar que su llegada al 13 estuvo apadrinada por Jos\u00e9 Ignacio Vaillant, hist\u00f3rico colaborador de Goar Mestre y asesor de Radio Mitre. \u201cAprend\u00ed mucho de \u00e9l, nos respet\u00e1bamos. Le ofrecieron el cargo a \u00e9l y no quiso, pero propuso mi nombre. Eso fue un gran respaldo. El canal estaba muy desorganizado y hab\u00eda que pasar de lo estatal a lo privado. \u201dEsa transici\u00f3n no fue f\u00e1cil. \u201cRadio y televisi\u00f3n son mundos distintos. En la radio todo es inmediato; si algo fallaba, bajabas un piso y lo resolv\u00edas. En la tele, el 90% estaba preproducido. Llevaba tiempo. Pero, en ambos casos, el hilo conductor era el mismo: el feeling<\/em> con el p\u00fablico.\u201d Recuerda que al llegar \u201ccada uno ten\u00eda su quinta\u201d y \u201cmucho personal que no se sab\u00eda qu\u00e9 hac\u00eda\u201d. \u201cTardamos un a\u00f1o en saber cu\u00e1nto costaba un programa. Todo estaba en cuadernos. No hab\u00eda control. Guinzburg se quejaba, el director no lo entend\u00eda, el productor no cumpl\u00eda. No se entend\u00eda nada.\u201d<\/p>\n\n\n\n El cambio se dio cuando Peor es nada<\/em> empez\u00f3 a funcionar, y luego La banda del Golden Rocket<\/em> confirmaron el rumbo. \u201cAh\u00ed sent\u00ed que era por ac\u00e1. Empezamos a tomar riesgos y a acertar. Fue prueba y error, hasta pegarla. \u201dPara Di Guglielmo, lo m\u00e1s dif\u00edcil de su funci\u00f3n era -y es- ser el nexo entre el mundo art\u00edstico y el financiero. \u201cPara muchos, los de programaci\u00f3n somos los que gastamos. Los dem\u00e1s tienen que cuidar la plata. Hay un choque, pero si arm\u00e1s buenos equipos y hay armon\u00eda, todo converge en algo esencial: el estilo del canal. A los tres a\u00f1os ya sab\u00edamos qu\u00e9 tipo de figuras, programas e inversi\u00f3n quer\u00edamos.\u201d<\/p>\n\n\n\n Ese estilo, dice, se inspiraba en la vieja escuela de Mestre, pero aggiornado: \u201cUn canal popular, de clase media hacia arriba, muy prolijo, preocupado por la calidad y la innovaci\u00f3n. \u201dY, enf\u00e1tico, cita al propio Mestre: \u201cUn canal de televisi\u00f3n es lo que pone en el aire. Pero, sobre todo, es lo que no pone en el aire. \u201dEn esa l\u00ednea, Di Guglielmo impuls\u00f3 la tercerizaci\u00f3n de ficciones y dio origen a la sociedad con Pol-ka.\u201cCon Poliladron<\/em> empez\u00f3 una nueva era. Pol-ka trajo un estilo moderno, con exteriores, ritmo y una manera distinta de contar.\u201d Ese modelo lo hab\u00eda observado en un viaje a Estados Unidos: \u201cLos canales all\u00e1 ten\u00edan solo oficinas, un estudio para el noticiero, otro para un magazine, y todo lo dem\u00e1s tercerizado. El programador funcionaba como curador, marcando las l\u00edneas de contenido y est\u00e9tica. Ese sistema te da opciones.\u201d<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n resalta el valor de los equipos autorales. \u201cAprend\u00ed de Maestro y Vainman la importancia de los grupos de guionistas. Antes, Santa Cruz o Migr\u00e9 escrib\u00edan solos. Jorge y Sergio formaron equipos, capacitaron gente joven. Eso gener\u00f3 una cadena eficaz.\u201d Cita a Gustavo Berm\u00fadez como un actor que aportaba ideas: \u201cTen\u00eda claro que la telenovela deb\u00eda ir m\u00e1s all\u00e1 del culebr\u00f3n cl\u00e1sico. \u201dSobre la competencia con Telef\u00e9, recuerda: \u201cFue muy buena y dura. Cada uno fue encontrando su camino. Ellos apuntaban m\u00e1s a los chicos, eran m\u00e1s \u2018pum para arriba\u2019. Nosotros, instalados en la clase media, tom\u00e1bamos m\u00e1s riesgos. \u201dUna gran tarea del programador, subraya, es conocer a su p\u00fablico. \u201cCuando lo logr\u00e1s, es cuando ya sab\u00e9s qu\u00e9 come, c\u00f3mo se viste, qu\u00e9 le preocupa. Hay artistas que ni se ofrec\u00edan al canal porque sab\u00edan que no encajaban. Cuando se llega a eso, el canal tiene destino firme.\u201d<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 dir\u00eda si en los noventa alguien le hubiera anticipado el panorama actual? \u201cNo me lo hubiera imaginado. Los cambios fueron demasiados. En los noventa no hab\u00eda celulares ni internet. Es otro mundo.\u201d Sobre la televisi\u00f3n generalista, opina: \u201cDebe seguir si\u00e9ndolo. El cable se especializ\u00f3 en los noventa y se llev\u00f3 parte del contenido cl\u00e1sico, pero ser generalista no significa no tener un perfil. \u201dHoy ve al 13 \u201calgo desdibujado\u201d y asegura que el ciclo de Mario Pergolini \u201ces el mejor de toda la televisi\u00f3n\u201d. Consume poca radio -\u201cSolo mientras manejo\u201d- y se interesa por Urbana Play, aunque admite que el mundo del streaming \u201cno lo termina de entender\u201d: \u201cLo veo, me asomo, pero hay mucha pavada entretenida.\u201d<\/p>\n\n\n\n Antes de despedirse, Di Guglielmo deja una reflexi\u00f3n final que resume toda su carrera y su manera de mirar el medio: \u201cNos pasamos la vida hablando de los cambios tecnol\u00f3gicos en la tele, en la radio, en el streaming, pero lo que permanece es el contenido. Y el contenido son los autores. El contenido siempre va a ser el rey.\u201d<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Transiciones-en-la-TV_-Hugo-Di-Guglielmo-en-_La-Transicion_-con-Sergio-Elguezabal-\u250214-08-25-21-47-screenshot-1024x576.png\"){kind=spacer}
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