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Desde lo personal les cuento que, en noviembre pasado, despu\u00e9s de 24 a\u00f1os de funcionamiento, tuve que cerrar y enviar a dep\u00f3sito La Nave, un espacio teatral cultural creado en Rosario con el esfuerzo y el empuje de decenas de teatristas rosarinos. Fue \u00e9ste un dolor para el que no encontr\u00e9 medicina ni consuelo. Recuerdo que, hasta el 2023, nuestra cartelera lleg\u00f3 a ofrecer cuatro distintas obras semanales y las funciones anuales sumaban no menos de 120. Pero los dos \u00faltimos a\u00f1os, 2024 y 2025, fueron horribles: la producci\u00f3n teatral independiente baj\u00f3 a m\u00e1s de la mitad y en agosto del a\u00f1o pasado pr\u00e1cticamente nos quedamos sin repertorio que ofrecer.<\/p>\n\n\n\n
El mismo efecto ocurri\u00f3 con el p\u00fablico que disminuy\u00f3 un 50%. Y a este desequilibrio econ\u00f3mico se sum\u00f3 el alza en los precios de los servicios y del alquiler de sala. \u00bfQu\u00e9 hacer, c\u00f3mo seguir?, fueron las preguntas de todas y todos los que hac\u00edamos que nuestra Nave Teatral navegara. Como para nosotros el Instituto Nacional de Teatro (INT) estaba ciego y sordo desde hac\u00eda cinco a\u00f1os, decidimos buscar ayuda en Cultura Municipal de Rosario. La experiencia fue triste y desalentadora. No le vimos la cara a nadie de ese organismo estatal y nadie se nos acerc\u00f3, siquiera, para escucharnos o saludarnos.<\/p>\n\n\n\n
La respuesta de Cultura municipal fue un no<\/strong> seco y rotundo. Ellos tambi\u00e9n tendr\u00e1n sus problemas y limitaciones, pensamos. Igual volvimos a ponernos pie y, para seguir vivos y andando, creamos La Nave Va<\/em>, un ciclo de gira que nos permitir\u00e1, pensamos, llevar algunos de nuestros montajes a distintos escenarios de la ciudad y de la provincia. En este volver al ring, tambi\u00e9n nos acompa\u00f1a la memoria. La memoria que nos dice de otros momentos tan o m\u00e1s horribles que estos, y de los que supimos salir airosos para seguir, con la magia del teatro, contando historias del presente, del pasado y del futuro.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 pasa en el resto de las salas independientes de Rosario? El fen\u00f3meno de destrucci\u00f3n y empobrecimiento es el mismo. Tienen, s\u00ed, el \u201cbeneficio\u201d de que sus ocupantes no pagan alquiler porque fueron compradas por el INT y todav\u00eda siguen recibiendo alg\u00fan subsidio por mantenimiento de sala. Pero la incertidumbre por el futuro los tiene, como a todos y a todas, preocupados, agobiados y alertas.<\/p>\n\n\n\n Ahora paso a transcribirles los testimonios que, para enriquecer y completar este panorama, solicit\u00e9 a una veintena de referentes del teatro independiente santafesino. No todos respondieron. Las causas de sus silencios no las s\u00e9, pero las intuyo. La grieta por Milei S\u00cd o Milei NO est\u00e1 viva y desata sentimientos encontrados. Es com\u00fan, por ejemplo, escuchar decir en el ambiente teatral santafesino que \u201csi seguimos criticando al gobierno vamos a perder la mitad de nuestro p\u00fablico\u201d. Son, \u00e9stas, se\u00f1ales de los tiempos, dir\u00eda el poeta Joaqu\u00edn Giannuzzi.<\/p>\n\n\n\n Escuchemos, ahora, las voces de otros teatristas santafesinos.<\/p>\n\n\n\n Walter Operto<\/strong><\/p>\n\n\n\n Testimonio de la directora, dramaturga,<\/strong> actriz y docente Mar\u00eda Rosa Pfeiffer<\/strong><\/p>\n\n\n\n Estos 2 a\u00f1os de neoliberalismo despiadado no han logrado desintegrar a la cultura santafesina. Los teatros siguen vivos. El p\u00fablico sigue asistiendo. Un p\u00fablico que se puede decir pertenece a una clase media alta. La llegada a un p\u00fablico m\u00e1s popular se produce ante todo en algunas salas barriales o con apoyo gremial. \u201cEl Birri\u201d (Centro Cultural, Social y Biblioteca El Birri) es un ejemplo con entradas \u201ca la gorra\u201d. Las salas independientes ven\u00edan sosteni\u00e9ndose con los aportes del INT y eventuales apoyos de grupos de socios o de voluntarios. Pero las condiciones de vida y de trabajo de los artistas desmejoraron considerablemente, dado que las pol\u00edticas p\u00fablicas de los espacios oficiales alineados al gobierno nacional restringen cada vez m\u00e1s el acceso a grupos locales con una l\u00f3gica de privatizaci\u00f3n (l\u00e9ase claramente Teatro Municipal de Santa Fe, donde la emblem\u00e1tica Sala Marechal ha dejado de estar a disposici\u00f3n de los hacedores). Y los espacios no alineados no cuentan con los recursos suficientes para solventar actividades culturales y hechos art\u00edsticos con la magnitud con que se desarrollaron durante gobiernos anteriores.<\/p>\n\n\n\n Los teatristas santafesinos, si bien nos consideramos profesionales, salvo raras excepciones, nunca nos hemos sostenido econ\u00f3micamente con nuestra actividad. La resistencia se da en el hacer independiente. No hay ganancias. No alcanza para pagar servicios y seguros de sala, a veces ni siquiera para una cena digna despu\u00e9s de una funci\u00f3n. Pero seguimos en movimiento. La cooperaci\u00f3n, la solidaridad entre grupos, han multiplicado la producci\u00f3n de obras en todos los \u00e1mbitos art\u00edsticos. Es nuestra forma de luchar contra el vaciamiento. No nos detenemos. Nos preguntamos hasta d\u00f3nde llegar\u00e1n, hasta cu\u00e1ndo resistiremos. Somos conscientes de que no es casual el ataque a la cultura y a la educaci\u00f3n, porque los detractores conocen su poder transformador. Defendemos con u\u00f1as y dientes y m\u00e1scaras y pasos al INT, al INCAA, a las Bibliotecas Populares, a las asociaciones de m\u00fasicos. En la calle, en las salas, en las redes, confiando en que la pesadilla acabar\u00e1. Y nos encontrar\u00e1 juntos con el alma viva en las manos.<\/p>\n\n\n\n \u201cEn la ra\u00edz del teatro subyace la esperanza: Nadie sube a un escenario si no tiene una inmensa fe y esperanza en el di\u00e1logo con el espectador. Y nadie acude a una platea si no responde a esa esperanza con una sim\u00e9trica voluntad de creer y esperar el di\u00e1logo. Un<\/strong> teatro de la esperanza<\/strong> es todo y lo \u00fanico que debemos exigir.\u201d (Gast\u00f3n Breyer: La escena<\/em> presente<\/em>).<\/p>\n\n\n\n La opini\u00f3n del actor, director y docente Christian Valci<\/strong><\/p>\n\n\n\n Estamos pasando por uno de los peores momentos en el pa\u00eds y por consiguiente en el quehacer teatral, como todos sabemos por el cierre de tantos ministerios, y en lo que concierne al teatro, la intervenci\u00f3n del INT y del Fondo Nacional de las Artes. Algunos dicen que siguen funcionando, pero tan limitados en su quehacer que es como la nada misma. En lo personal hice la mayor\u00eda de los proyectos a pulm\u00f3n, ya que para m\u00ed en el INT hab\u00eda mucha burocracia y se hac\u00eda muy complicado llenar formularios con tantos requisitos. No obstante, quiero aclarar que el INT fue muy importante para equipar y sostener a decenas de salas en todo el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Pienso que el teatro no morir\u00e1. Hemos vivido tristes \u00e9pocas, no s\u00e9 si como la actual, pero el teatro sigue en pie y hoy, por ejemplo, es un \u00e9xito realizar obras cortas como se hace en el Microteatro rosarino. Personalmente, como actor, me fascina ser parte de este espacio, donde la mayor\u00eda de los espectadores son j\u00f3venes, pero igualmente, como actor y director sigo apostando a las obras m\u00e1s largas. Hoy todo cuesta el doble: desde convocar al p\u00fablico para que venga a vernos, hasta conseguir un alumnado para formar parte de un taller y que estos alumnos tengan responsabilidad, disciplina y sean estudiosos.<\/p>\n\n\n\n Aclaro que, personalmente, ante tantos obst\u00e1culos, no s\u00e9 hasta cu\u00e1nto seguir\u00e9 con esta pasi\u00f3n y energ\u00eda. Si un d\u00eda me veo sin la fuerza necesaria, entonces ser\u00e1 la hora en que tendr\u00e9 que dejar la carrera. Ya llevo 48 a\u00f1os de mi vida ligados al teatro,<\/p>\n\n\n\n Habla el actor, director, docente y dramaturgo Rub\u00e9n Pagura<\/strong><\/p>\n\n\n\n Hace 12 a\u00f1os regres\u00e9 a la Argentina, instal\u00e1ndome en Rosario, Santa Fe, despu\u00e9s de vivir 45 a\u00f1os en Costa Rica. All\u00ed tuve la oportunidad de formarme y desarrollarme profesionalmente en el teatro. Tambi\u00e9n tuve la suerte (como seguramente la tuvieron tambi\u00e9n teatristas independientes argentinos en alg\u00fan momento) de vivir dignamente de la profesi\u00f3n, con temporadas de varios meses con 3 o 4 funciones por semana. Fueron a\u00f1os de florecimiento del teatro independiente en los que aprendimos lo que cualquier artista con alguna experiencia sabe (y que expresaron maestros como Edison o Picasso), que la esencia del trabajo creativo es el famoso “1% de inspiraci\u00f3n y 99% de transpiraci\u00f3n” y que el buen resultado art\u00edstico s\u00f3lo se obtiene con tiempo y dedicaci\u00f3n casi mon\u00e1stica. Actualmente esas palabras suenan a idealismo trasnochado. En la \u00e9poca de las fast food, <\/em>de la comida r\u00e1pida, se impone la industria cultural como modelo de gesti\u00f3n de la creaci\u00f3n en el que el objetivo central es la optimizaci\u00f3n de los procesos con el fin de obtener la mayor ganancia econ\u00f3mica necesaria para sostener al grupo o instituci\u00f3n. El “emprendedurismo” es el caballito de batalla neoliberal sobre el que se nos ha ido montando simult\u00e1neamente con la desatenci\u00f3n por parte del Estado de \u00e1reas de la vida nacional consideradas “no rentables”, como la educaci\u00f3n, la cultura o la salud.<\/p>\n\n\n\n En el 2014, cuando regres\u00e9, alcanc\u00e9 a vivir los \u00faltimos d\u00edas de un “estado de bienestar” maltrecho, pero con destellos como una rica producci\u00f3n televisiva y cinematogr\u00e1fica entre otras manifestaciones culturales populares. Fue a partir del gobierno macrista en adelante que comenz\u00f3 el deterioro caracter\u00edstico de la profundizaci\u00f3n de las pol\u00edticas neoliberales, con sus ajustes y recortes en gasto social (educaci\u00f3n, cultura, salud, vivienda, etc.) y concentraci\u00f3n de beneficios y privilegios para la \u00e9lite financiera y agro- industrial. Con la llegada del gobierno mile\u00edsta, hoy se practica sin el menor pudor un franco ataque a los derechos y garant\u00edas sociales b\u00e1sicos y en particular a la cultura. Cierres de salas tradicionales de Rosario como La Nave o Arte\u00f3n dan cuenta de ello. Asistimos adem\u00e1s a la desaparici\u00f3n casi total de subvenciones y apoyos a grupos e instituciones de creadores independientes, oblig\u00e1ndolos a trabajos cada vez m\u00e1s art\u00edsticamente pobres, con la “rentabilidad” como “inspiraci\u00f3n” y la menor “transpiraci\u00f3n” posible. Parece que estuviera hablando hoy Federico cuando dijo, en una cena: “Desde el teatro m\u00e1s modesto al m\u00e1s encumbrado se debe escribir la palabra \u2018Arte\u2019 en salas y camerinos, porque si no vamos a tener que poner la palabra \u2018Comercio\u2019 o alguna otra que no me atrevo a decir.” As\u00ed estamos \u00bfQu\u00e9 hacemos?<\/p>\n\n\n\n Reflexiones del dramaturgo, cr\u00edtico<\/strong> e investigador teatral Jos\u00e9 Moset<\/strong><\/p>\n\n\n\n El descomunal retroceso del \u00faltimo bienio en la vida comunitaria argentina cal\u00f3 hondo en las actividades culturales y, en lo que nos concierne directamente, a las artes esc\u00e9nicas de las provincias. La desfinanciaci\u00f3n y la virtual destrucci\u00f3n del Instituto Nacional del Teatro es la causa principal de esa situaci\u00f3n, en tanto se pregona el ahorro que significa apoyar econ\u00f3micamente las tareas creadoras de los teatros de arte. Cabe aclarar que el INT no se sosten\u00eda con los impuestos que paga o no paga la clase alta o la media, ni mucho menos con el dinero de los docentes y jubilados, sino con una parte de las ganancias de los juegos de azar. Esa ayuda consist\u00eda en pagarle a los grupos parte de los alquileres y eventualmente la compra de una sala propia. Tambi\u00e9n el INT organizaba concursos de dramaturgia, ofrec\u00eda becas de investigaci\u00f3n, editaba libros y revistas con textos dram\u00e1ticos o ensayos sobre los diversos saberes del teatro.<\/p>\n\n\n\n Pero puede ser ilustrativa esta otra restricci\u00f3n relacionada con las representaciones teatrales. En la provincia de Santa Fe hay una tradici\u00f3n muy valorada, la de los festivales de teatro, una pr\u00e1ctica que permite la relaci\u00f3n entre grupos de distintos lugares del pa\u00eds, ver lo que se hace en otras regiones, comparar est\u00e9ticas en la actuaci\u00f3n, la direcci\u00f3n, la dramaturgia, la iluminaci\u00f3n, el sonido. Una ciudad santafesina de medianas dimensiones viene organizando anualmente un festival, pagando honorarios a los participantes y gastos de traslado, alojamiento y comidas. Todo eso estaba a cargo del INT. S\u00f3lo por la f\u00e9rrea vocaci\u00f3n de un teatrista del lugar y un grupo de colaboradores se logr\u00f3 que la Municipalidad diera su apoyo.<\/p>\n\n\n\n Todo eso est\u00e1 bien, pero al contar con muchos menos fondos los organizadores decidieron que entre las propuestas inscriptas para participar se elegir\u00e1n 2 (dos) obras para adultos y 2 (dos) para chicos. Ni quienes sean elegidos ni el p\u00fablico que vea los espect\u00e1culos ni los organizadores se convencer\u00e1n de que estar\u00e1n en presencia de un verdadero festival de teatro. Se tratar\u00e1 en todo caso de una muestra restringida gracias a la vocaci\u00f3n y el fervor de quienes aman al teatro y a su gente. Pero esas funciones s\u00f3lo mostrar\u00e1n el diez por ciento de la parte visible del iceberg.<\/p>\n\n\n\n Pensamiento final<\/strong><\/p>\n\n\n\n Concluidos los testimonios de las personalidades teatrales que opinaron luego de Walter Operto, este periodista, dramaturgo y director retoma la palabra y comenta como final o corolario de todo lo dicho: \u201cLe\u00eddas todas las opiniones previas, desear\u00eda despedirme con la frase que una noche, despu\u00e9s de ver Ya nadie recuerda a Frederic Chopin<\/em>, de nuestro querido \u201cTito\u201d Cossa, nos dijo un an\u00f3nimo espectador: \u201cSi m\u00e1s gente viniera a ver teatro de arte, tendr\u00edamos un pa\u00eds mejor\u201d. Santas y gloriosas palabras, \u00bfno les parece? <\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 es Microteatro Rosario?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Explica Federico Fern\u00e1ndez Moreno, director del Microteatro Rosario: \u201cEs un espacio joven que reci\u00e9n ha cumplido cuatro a\u00f1os de funcionamiento y que, tal vez, no refleje la realidad de todas las salas independientes de la ciudad. Es un proyecto joven, que no sabemos c\u00f3mo funcionar\u00eda su propuesta en un contexto diferente en lo social y econ\u00f3mico. Pero seguimos creciendo en forma sostenida cada a\u00f1o porque a\u00fan hay mucha gente a la que no hemos llegado. Ha nacido un nuevo p\u00fablico en nuestra ciudad que, tal vez, y seg\u00fan afirma la propuesta del gobierno, est\u00e1 despertando una fuerte competencia por seducirlo, para que se acerque sus distintas propuestas esc\u00e9nicas. Lo importante para la comunidad es que Microteatro tiene un atractivo que seduce al p\u00fablico que ve por primera vez teatro, experiencia en la que una parte de todos esos espectadores quedan prendidos del valioso material que son capaces de producir los artistas de la ciudad y, a partir de all\u00ed, luego transitan otros teatros y ven obras ahora m\u00e1s largas y tienen la posibilidad de encontrarse con el teatro under rosarino. En lo econ\u00f3mico siempre vivimos en tensi\u00f3n, como todos. En esta carrera comercial por no quedar afuera, mes a mes se va resignando rentabilidad para ser una de las salidas accesibles para todos. Y vemos que hay una delgada l\u00ednea entre estar a buen precio o ser un producto caro. Los costos fijos, como alquileres, impuestos y servicios siguen aumentando a un ritmo que no podemos trasladar al cliente. Precios populares, tanto en boleter\u00eda como en el bar, es una caracter\u00edstica que nos permite tener el espacio hasta el momento con mucho p\u00fablico. Esto acompa\u00f1ando, por supuesto, a la tremenda capacidad de nuestros dramaturgos, directores y actores para producir obras de calidad. Microteatro no posee ning\u00fan tipo de apoyo estatal, as\u00ed naci\u00f3 y contin\u00faa siendo. Por otro lado, en lo local, vemos un enorme crecimiento de propuestas culturales gratuitas bajo la producci\u00f3n municipal que, sin dudas, afecta a la comunidad teatral que pretende cobrar una entrada. Lo cual produce mucha incertidumbre. Por eso, con la idea de acompa\u00f1ar el crecimiento de una industria teatral en la ciudad, tenemos que ser cada d\u00eda m\u00e1s detallistas y evitar cometer errores: es una exigencia imprescindible, porque la crisis pone a todos y al comercio en general en situaci\u00f3n de fragilidad, en una v\u00eda que tiende a seguir profundizando el ajuste.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Escribo en mi calidad de teatrero: autor y director. Me pregunto c\u00f3mo empezar a describir esto tan dram\u00e1tico y horrible que nos est\u00e1 ocurriendo desde que se sent\u00f3 en la Casa Rosada el presidente \u201celegido\u201d por el voto irresponsable (\u00bfignorante?) de compatriotas son\u00e1mbulos. Pienso y pienso y no encuentro explicaciones amigables, serenas, criteriosas y pac\u00edficas … <\/p>\n
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