{"id":1483,"date":"2026-04-13T17:15:31","date_gmt":"2026-04-13T20:15:31","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=1483"},"modified":"2026-04-13T17:15:33","modified_gmt":"2026-04-13T20:15:33","slug":"tenemos-que-hacer-que-la-escena-se-mueva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2026\/04\/13\/tenemos-que-hacer-que-la-escena-se-mueva\/","title":{"rendered":"\u201cTenemos que hacer que la escena se mueva\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Alguien cuyo rol es dise\u00f1ar secuencias, figuras y pasos para el teatro, la danza, los cantantes o para la cinematograf\u00eda, que genera \u201carquitecturas en movimiento\u201d, artista que, comenzando a partir de una creaci\u00f3n musical o de una idea, busca traducir todo eso en un lenguaje corporal con sistema, orden y expresi\u00f3n, el core\u00f3grafo o la core\u00f3grafa tienen sobre s\u00ed la complej\u00edsima misi\u00f3n de que un cuerpo transforme por fin en instrumento de una obra.<\/p>\n\n\n\n

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Anal\u00eda Gonz\u00e1lez<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cada bailarina, cada bailar\u00edn, son guiados con mano firme para que lleven adelante movimientos con la t\u00e9cnica que la situaci\u00f3n dram\u00e1tica necesita, en el amplio contexto de un escenario, de un relato, de una puesta global. Anal\u00eda Gonz\u00e1lez sabe bien de qu\u00e9 se trata todo esto. En la actualidad, responsable de C.E.M., Compa\u00f1\u00eda en Movimiento; codirectora de la compa\u00f1\u00eda El Choque Urbano; core\u00f3grafa de dos musicales de inminente estreno (Charlie y la f\u00e1brica de chocolate<\/em> y Annie<\/em>) y de la reciente puesta en Espa\u00f1a de otra gran iniciativa (Rent<\/em>), docente y con una carrera extensa y premiada como bailarina y creadora, que involucra pasos por los universos coreogr\u00e1ficos nativos, infantiles, cl\u00e1sicos y contempor\u00e1neos, es alguien que puede hablar con precisi\u00f3n del oficio, de sus m\u00faltiples aristas, alcances, fortalezas y complejidades.<\/p>\n\n\n\n

Reci\u00e9n llegada de su amado Tigre y antes de salir corriendo a un ensayo, dialog\u00f3 con nosotros en el Espacio Encuentro de la entidad.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAnte todo, por qu\u00e9 debemos entender que el mundo de la coreograf\u00eda integra el espacio autoral?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desde nuestro lugar, tenemos que hacer que la escena se mueva y ponerle movimiento a la palabra, a la imagen, a la idea. En s\u00edntesis: eso es autor\u00eda. Esto, adem\u00e1s, tiene un di\u00e1logo muy profundo con la m\u00fasica. Esas palabras y movimientos son absolutamente musicales. A m\u00ed me gusta estudiar previamente much\u00edsimo los cortes, los arreglos, los silencios para entender y despu\u00e9s trabajar creativamente. La escena no es otra cosa\u2026 que movimiento puro.<\/p>\n\n\n\n

Claro, la labor de ustedes da coherencia a una historia y sostiene un relato esc\u00e9nico y corporal absoluto, s\u00f3lido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Hoy, en los proyectos en que trabajo, voy muy, muy de la mano del director. No solamente participo del momento del montaje coreogr\u00e1fico de una escena, no es que me ci\u00f1o a mis rutinas y mis horarios y me desentiendo de lo dem\u00e1s. Hay una continuidad. Y con el responsable musical y el general, el de la puesta, cuando montan las escenas, lo corporal est\u00e1 en di\u00e1logo con todo. Me encanta trabajar en equipo y dirigir, pero me encanta tambi\u00e9n que me dirijan, me nutre.<\/p>\n\n\n\n

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Compa\u00f1\u00eda en movimiento<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les son las dificultades de tu tarea, una vez que el trabajo ya est\u00e1 en marcha, cuando el proyecto est\u00e1 andando?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ensamblar las \u00e1reas es muy complejo. Hay que lograr sincronizaci\u00f3n, armon\u00eda, tratando de que ninguna tenga m\u00e1s presencia, que no haya un desequilibrio. Ahora que estoy mucho en espect\u00e1culos musicales, me doy cuenta de que el mayor desaf\u00edo que se me presenta, es poder lograr que la obra no sea canci\u00f3n-escena-coreograf\u00eda. A m\u00ed, como espectadora, me ha pasado mucho que a veces ve\u00eda musicales y estaba todo muy diferenciado, que las partes no se vinculaban con naturalidad. Entend\u00ed que poner eso en orden era -y es- un desaf\u00edo mayor. Me roba el coraz\u00f3n poder hacer que esas distintas zonas dialoguen.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTodo esto, tambi\u00e9n se trata de aplicar en tu trabajo en Choque Urbano como en el CEM<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Son propuestas muy distintas entre s\u00ed. La CEM, hace dos a\u00f1os que no est\u00e1 montando nada, por exceso de trabajo m\u00edo y del resto de los integrantes; nadie tiene tiempo, pero tenemos proyectos para volver.  Es que con la CEM cada proceso de investigaci\u00f3n para una obra me demanda un a\u00f1o. Estudiar, amasar, hacer laboratorio. No es f\u00e1cil.  Y el Choque, s\u00ed, funciona. Es una compa\u00f1\u00eda de 24 a\u00f1os. Y es un grupo interdisciplinario. Su base es la m\u00fasica con elementos no convencionales. A partir de ah\u00ed, se dialoga con el movimiento, con la actuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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El Choque Urbano<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Me gustar\u00eda dar luz a un momento clave en tu carrera, la obra Un instante<\/em>, que surgi\u00f3 a partir de tu visita con El choque<\/em> a Siria, una tierra dram\u00e1tica que te despertar\u00eda todo tipo de iniciativas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue parte de una gira muy grande, y llamativamente, nos convocaron para actuar en Damasco, Alepo y Latakia, justo antes del peor momento de la guerra. Fue muy intenso. Es una cultura muy distinta, muy conservadora. A la vez, yo ten\u00eda un recuerdo vinculado con la guerra por mi abuelo, que hab\u00eda huido de Polonia. Al volver de Siria, y recordar, y ver los retratos de la gente que yo hab\u00eda sacado y pensar qu\u00e9 habr\u00eda sido de ellos en medio de ese caos, pens\u00e9 que necesitaba hacer algo con todo eso. Mi suegra tambi\u00e9n fue presa pol\u00edtica, habl\u00e9 mucho tambi\u00e9n con ella. En mitad de gesti\u00f3n de la obra, y a trav\u00e9s de una alumna, conoc\u00ed de primera mano la historia de una persona del Kosovo, una cirujana, que viv\u00eda como emigrada en M\u00e9xico y que hab\u00eda perdido a 50 familiares. Con todo eso confluyendo, uniendo el horror, el desarraigo y la locura que todas las guerras provocan, pero tambi\u00e9n la esperanza de su finalizaci\u00f3n, surgi\u00f3 algo que termin\u00f3 siendo una pieza. Fue el tratar de hacer belleza del horror.<\/p>\n\n\n\n

Y de aquel horror, pasaste a dos zonas m\u00e1s gratas: tu relaci\u00f3n con el Ballet Folkl\u00f3rico Nacional y tu actividad coreogr\u00e1fica para ni\u00f1os.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fui docente en el ballet. Quiero mucho al g\u00e9nero, amo al folklore. Est\u00e1 muy vivo en el lenguaje. Me agrada trabajar con esa materia, tengo muchos alumnos que son de ese \u201cpalo\u201d. Fue muy interesante, porque cuando ense\u00f1aba all\u00ed, eran los primeros tiempos en que los alumnos del ballet recib\u00edan herramientas de lo \u201ccontempor\u00e1neo\u201d. Y, perd\u00f3n, pero hay algo que tiene el bailar\u00edn folkl\u00f3rico que no se suele encontrar en otros lados: su garra, fuerza, pasi\u00f3n, la conexi\u00f3n con la tierra y la identidad. Impresiona. Y en lo que respecta a los espect\u00e1culos infantiles, es otra cosa que amo. Muchos a\u00f1os form\u00e9 bailarines y bailarinas desde la ni\u00f1ez. Despu\u00e9s me dediqu\u00e9 a lo \u201cadulto\u201d, hasta que me convocaron para el musical Matilda<\/em>, que fue un reencuentro espectacular con ese mundo. M\u00e1s tarde llegar\u00edan School of Rock<\/em>, y ahora Annie <\/em>y Charlie<\/em>. Es un trabajo agotador, pero movilizante.<\/p>\n\n\n\n

Es una gran responsabilidad acompa\u00f1ar el posible nacimiento de una vocaci\u00f3n, sin que dejen ser chicos. Es un tema que me conecta con la maternidad, adem\u00e1s. Es maravilloso.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs complejo dejar de ser bailarina y ser core\u00f3grafa, a estar de alg\u00fan modo del otro lado del mostrador?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay gente que deja de bailar porque no tiene m\u00e1s remedio. Tiene que ver tambi\u00e9n con que no hay suficientes espacios para bailar con el paso del tiempo. La vida del bailar\u00edn es dur\u00edsima. Hay que estar todo el tiempo entrenando, capacit\u00e1ndote, leyendo mucho. Hay que cuida el cuerpo, estar atento a c\u00f3mo evolucionan los lenguajes, aunque uno a veces ya no los puedas practicar. La oferta y la demanda en la actividad est\u00e1 desequilibrada. Una cosa es que pases a ser core\u00f3grafo porque uno lo elige -por fortuna, mi caso-, y otra por necesidad. Es doloroso.<\/p>\n\n\n\n

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Matilda<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Vayamos al escenario musical, un mundo que, fundamentalmente en las nuevas camadas de artistas \u201curbanos\u201d, demanda cada vez m\u00e1s coreograf\u00edas muy precisas. En pocos a\u00f1os, esto abri\u00f3 casi un impensado nuevo horizonte laboral, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo urbano abri\u00f3 -mejor dicho, nos abri\u00f3- un nuevo campo. Tiene la apertura de incorporar bailarines. Por suerte. Eso antes no estaba. E inspirador. Me gusta mucho y siento que acerco el lenguaje de la danza a los pibes, que estoy coreografiando un show donde mis hijos son p\u00fablico. Te cuento una an\u00e9cdota. Una amiga me dijo que abri\u00f3 Instagram y vio que yo hab\u00eda hecho la coreograf\u00eda para Milo J y que al volver del Movistar Arena sus hijos y los amigos comentaron qu\u00e9 bueno hab\u00eda estado lo de los bailarines, lo que hab\u00edan hecho, la coreograf\u00eda de malambo furioso que aparec\u00eda en un momento, etc. y que se emocion\u00f3 cuando se enter\u00f3 que yo estaba detr\u00e1s de eso.<\/p>\n\n\n\n

Como espectadora, \u00bfcu\u00e1l fue el momento en que fuiste a ver algo y todo se acomod\u00f3 de golpe, sintiendo \u201ces por ac\u00e1\u201d, \u201cyo quiero ser parte de esto\u201d?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando vi de chica de chica Raza<\/em>, un espect\u00e1culo de danza contempor\u00e1nea brasile\u00f1a, dirigido por Rosel\u00ed Rodr\u00edgues, quien ser\u00eda m\u00e1s tarde mi maestra por m\u00e1s de quince a\u00f1os. Cuando vi Raza<\/em> dije: \u201cQuiero bailar esto, quiero vivir esto\u201d. Fue revelador. A los diecisiete a\u00f1os, ten\u00eda una carrera iniciada y dej\u00e9 todo y me fui a Brasil a estudiar. Raza<\/em> ten\u00eda la sensibilidad en el lenguaje, en lo corporal, todo era nuevo. Era un lenguaje que ac\u00e1 no lo conoc\u00edamos, que iba fusionando lo contempor\u00e1neo, el jazz, el sentimiento de la tierra y lo et\u00e9reo. Tambi\u00e9n lo po\u00e9tico.                                                              <\/p>\n\n\n\n

L.C.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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