{"id":1638,"date":"2026-07-21T13:55:22","date_gmt":"2026-07-21T16:55:22","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=1638"},"modified":"2026-07-21T14:31:47","modified_gmt":"2026-07-21T17:31:47","slug":"un-autor-prolifico-y-muy-premiado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2026\/07\/21\/un-autor-prolifico-y-muy-premiado\/","title":{"rendered":"Un autor\u00a0prol\u00edfico y\u00a0muy premiado\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Autor de obras muy reconocidas en teatro como La fiaca<\/em>, Los japoneses no esperan, C\u00f3mo ser una buena madre <\/em>(en coautor\u00eda); en televisi\u00f3n por programas como Mi cu\u00f1ado<\/em> o Pone a Francella –<\/em>tambi\u00e9n en coautor\u00eda-, y en cine por distintos t\u00edtulos (entre ellos La guita<\/em> o Las venganzas de Beto S\u00e1nchez<\/em>), Ricardo Talesnik es desde hace tiempo un creador consagrado no solo por el  p\u00fablico, que ha celebrado con su regular presencia los distintos trabajos suyos, sino tambi\u00e9n por varias entidades art\u00edsticas y profesionales que le han concedido premios como el de la Asociaci\u00f3n de Cronistas Cinematogr\u00e1ficos de la Argentina; el Estrella de Mar -que entrega la municipalidad del Partido de General Pueyrred\u00f3n- o el que concede APTRA (Asociaci\u00f3n de Periodistas de la Televisi\u00f3n y la Radiofon\u00eda Argentina). Tambi\u00e9n Argentores (Sociedad General de Autores de la Argentina) le otorg\u00f3, entre otras distinciones, el Gran Premio de Honor 2022 y le rindi\u00f3 un homenaje a su trayectoria el 23 de abril pasado en la sala Gregorio de Laferrere de su sede central. Aprovechando esta circunstancia, la revista Autores<\/em> decidi\u00f3 hacerle una entrevista y para eso concert\u00f3 con \u00e9l un encuentro que se realiz\u00f3 en su domicilio particular. Lo que sigue es una s\u00edntesis de la extensa charla que mantuvo con \u00e9l.  <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1ndo surge la vocaci\u00f3n de escribir? \u00bfDe chico, de joven? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

De chico no pensaba en escribir. Recuerdo que en la escuela primaria y en la secundaria me gustaban las materias que tuvieran que ver con redacci\u00f3n, lenguaje e historia. Abandon\u00e9 el colegio nacional en segundo a\u00f1o, dej\u00e9 el estudio de piano, teor\u00eda y solfeo en quinto a\u00f1o y el ingl\u00e9s despu\u00e9s de varios meses con maestra particular. Yendo al tema propuesto voy a lo que tiene que ver con el espect\u00e1culo. En la primaria recit\u00e9 un poema que escrib\u00ed con un primo algo mayor que yo para decirlo en un acto de no me acuerdo qu\u00e9 grado. Gracias a las gestiones de mi madre, cuyo objetivo m\u00e1ximo era que yo fuera actor, debut\u00e9 como ni\u00f1o extra en La pr\u00f3diga<\/em>, la \u00faltima pel\u00edcula que protagoniz\u00f3 Mar\u00eda Eva Duarte. Despu\u00e9s fui extra en otra pel\u00edcula: Cuando en el cielo pasen lista<\/em>. Debut\u00e9 en teatro gracias a mi representante maternal. Mi letra era \u201cOh, qu\u00e9 reloj tan soberbio\u201d. El protagonista era un gran actor muy prestigioso por ese entonces llamado Luis Arata. El director, Narciso Iba\u00f1ez Menta. La obra: El Anticuario<\/em>. En esa \u00e9poca se hac\u00edan tres funciones por d\u00eda: matin\u00e9e, vermut y noche. Y yo me las ve\u00eda a todas espiando desde un costado fuera del escenario. Se enferma el pibe que hac\u00eda el papel infantil m\u00e1s relevante y alguien dice: \u201cRicardito se sabe la obra de memoria porque siempre ve todas las funciones y puede reemplazar al chico que se enferm\u00f3\u201d. Y as\u00ed fue. La \u00fanica escena que recuerdo transcurr\u00eda en una calle de Londres azotada por un viento muy fr\u00edo y yo estaba con mi espalda apoyada en una supuesta pared sobre la que me iba deslizando hasta caer sentado diciendo: \u201cTengo hambre, tengo sue\u00f1o, tengo fr\u00edo.\u201d La ovaci\u00f3n escuchada en ese momento la volv\u00ed a escuchar en sucesivas funciones durante algunos d\u00edas. El pibe que hac\u00eda ese papel nunca m\u00e1s volvi\u00f3 al elenco y a m\u00ed me reemplaz\u00f3 otro para deslumbrarse con aquel reloj tan soberbio. Mam\u00e1 y yo nos sentimos muy felices hasta que se nos comunic\u00f3 que yo regresar\u00eda al reloj para que el chico que me hab\u00eda reemplazado a m\u00ed ahora me reemplazara en el personaje m\u00e1s importante. Los insultos de mi madre a los responsables de la maniobra no los repito por respeto a la memoria de prestigiosos artistas. Por supuesto, abandonamos la compa\u00f1\u00eda.    <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY qu\u00e9 hiciste despu\u00e9s? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Tuve un rapto de rebeld\u00eda frente a mi vieja y dej\u00e9 todo lo que estaba estudiando. Mi viejo me apoyaba y quer\u00eda llevarme al Mercado de Abasto, donde \u00e9l comenz\u00f3 trabajando como pe\u00f3n y hab\u00eda llegado a ser socio en un local de venta de bananas por mayor. (Siempre le dec\u00eda a mam\u00e1 que en el ambiente art\u00edstico eran todos putos). Por un lado, me gustaba estar en un ambiente donde hab\u00eda trabajo f\u00edsico, levantar y bajar cachos de banana y cajones con bananas sueltas. Con el apoyo econ\u00f3mico de mi viejo me compr\u00e9 un cami\u00f3n para hacer fletes en general y sobre todo para ir al puerto a cargar las bananas que ven\u00edan de Brasil. Ese trabajo me gustaba m\u00e1s. Me sent\u00ed m\u00e1s libre y con \u201cauto\u201d. Para ir a un concierto en el Col\u00f3n estacionaba mi \u201cauto\u201d en la vereda de la Plaza Lavalle frente al teatro. Durante esa \u00e9poca comenc\u00e9 a ver m\u00e1s cine, teatro, asist\u00ed a cursos en cineclubes y descubr\u00ed mi falta de lecturas.  Comenc\u00e9 a instruirme con real inter\u00e9s y fantaseaba con llegar a ser director de cine. Ten\u00eda un amigo que se llamaba Pipo Mill\u00e1n, un amigo de la noche m\u00e1s que de la cultura, pero ten\u00eda un cargo en el Departamento de Relaciones P\u00fablicas del diario La Raz\u00f3n<\/em>. Y como \u00e9l sab\u00eda de mis inclinaciones digamos culturales y art\u00edsticas me ofreci\u00f3 ingresar a su secci\u00f3n con un sueldo fijo. La tarea era visitar a posibles clientes publicitarios o que hab\u00edan dejado de publicar. Lo acept\u00e9. Todas las tardes, al regresar de las visitas, deb\u00eda informar sobre mis gestiones. Por escrito. Con la m\u00e1quina de escribir que estaba en mi escritorio.    <\/p>\n\n\n\n

De manera que ten\u00edas un ingreso regular y eso te hac\u00eda sentir m\u00e1s tranquilo. <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Me gustaba el trabajo y el tener que escribir los informes con dos dedos de la mano derecha y uno de la izquierda. Un d\u00eda se me ocurri\u00f3 pedir un aumento de sueldo escribiendo una letra sobre la m\u00fasica del tango Volver<\/em>: \u201cPedir, un aumento de sueldo, que yo me merezco, etc.\u201d El pedido fue un \u00e9xito. Circul\u00f3 por todo el diario, lleg\u00f3 al Gerente y me aumentaron el sueldo. Hace poco tiempo me di cuenta de que \u00e9se fue mi debut como autor profesional. Escrib\u00ed una idea y me la pagaron.  <\/p>\n\n\n\n

Esa situaci\u00f3n te demostr\u00f3 que pod\u00edas ganarte la vida de otro modo. <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No lo hab\u00eda pensado, pero sin querer fue una se\u00f1al de largada. Empec\u00e9 a escribir sketches. Un d\u00eda fui al teatro donde trabajaba Juan Verdaguer. \u00c9l s\u00f3lo hac\u00eda mon\u00f3logos, pero yo no lo sab\u00eda. Igual ley\u00f3 lo que le llev\u00e9 y me pidi\u00f3 que escribiera sobre una idea de \u00e9l. Tampoco le gust\u00f3 y me pidi\u00f3 otro libreto. Lo hice. Esa fue la \u00faltima vez que escrib\u00ed para Verdaguer. A m\u00ed me gustaba mucho el programa c\u00f3mico Telecataplum<\/em>, los del primer grupo, que fue el de oro, porque luego se dividieron. Les llev\u00e9 mis sketches a uno de los autores, los ley\u00f3 y me dijo \u201cRompa y escriba, rompa y escriba\u201d. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfY le hiciste caso? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, porque era un buen consejo. Y all\u00e1 por 1964, yo viv\u00eda con la que era mi mujer por entonces, Graciela Martinelli, una buena actriz. Ensayaba una obra de teatro de Alberto Migr\u00e9 dirigida por Juan Silbert, quien me tom\u00f3 como asistente y no se salv\u00f3 de recibir mis sketches. Le gustaron y me pidi\u00f3 que me buscara un compa\u00f1ero para trabajar en un programa de Canal 11 llamado Show 90<\/em>. Yo no ten\u00eda ning\u00fan amigo escritor, pero hab\u00eda visto los sketches y sainetes de Enrique Wernike que me gustaron mucho. Consegu\u00ed su tel\u00e9fono, nos encontramos, nos pusimos de acuerdo y empezamos a escribir Show 90<\/em>.  Nos divertimos mucho, escribimos tres programas que se emitieron y cuando entregamos el cuarto libreto nos echaron porque ten\u00eda mucho humor negro, un g\u00e9nero que entr\u00f3 en la tele argentina con la importaci\u00f3n de Los locos Adams<\/em>. Yo ya hab\u00eda dejado mi trabajo en La Raz\u00f3n<\/em>, as\u00ed que anduve desocupado unos meses y un d\u00eda me encontr\u00e9 por casualidad con Lil\u00ed Gacel -que trabajaba como asistente cuando entr\u00e9 en Show 90<\/em>– y me cont\u00f3 que se estaba por inaugurar Canal 2 con un ciclo de Historias de J\u00f3venes<\/em>, prestigioso programa de historias unitarias escritas por diferentes autores profesionales o principiantes.  Yo escrib\u00ed una historia muy autobiogr\u00e1fica titulada Un domingo<\/em>. Pocos d\u00edas despu\u00e9s de haber dejado una copia de mi libreto sobre el escritorio de un cuarto de oficina vac\u00edo de todo ser humano, me llama el gerente general de Canal 2, Marcelo Simonetti, productor de cine de mucho prestigio, para saber qu\u00e9 y qui\u00e9n era yo, de d\u00f3nde hab\u00eda salido, que hab\u00eda hecho antes y me dice: \u201cTu libreto va a inaugurar el ciclo\u201d. Y me pidi\u00f3 que escribiera otro. Entrego el segundo libro y ya no me llama Simonetti. Tampoco Rodolfo Kuhn, el director. No me llama nadie. Entonces voy a las oficinas del canal y lo veo a Khun. Le digo que soy el autor del libro con el que se estren\u00f3 el ciclo y que hab\u00eda entregado un segundo trabajo, pero que no hab\u00eda recibido ninguna respuesta. \u201cAh, s\u00ed, ese libreto no va. Escrib\u00ed otro\u201d, me dijo. Y se fue. Y yo me fui con un odio infinito. Llego a mi casa, le cuento a mi mujer y me dice que no me preocupara, que el ambiente es as\u00ed de \u00e1rido y que hay que acostumbrarse e insistir. \u201cNo te ofendas, no te enojes, escrib\u00ed otro libreto, insist\u00ed\u201d, fue su consejo.   <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY luego? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Caigo engripado en cama. Empiezo a pensar otra historia y surge la idea de La fiaca<\/em>, pero sent\u00ed de inmediato que era para teatro, la archiv\u00e9 en un caj\u00f3n y segu\u00ed pensando hasta que apareci\u00f3 algo as\u00ed como una historia previa del que despu\u00e9s ser\u00eda el personaje central de La fiaca<\/em>. Hablando t\u00e9cnicamente fue una precuela. La titul\u00e9 Qu\u00e9 cara pongo<\/em> y sali\u00f3 al aire en Historia de J\u00f3venes<\/em>.   <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY qu\u00e9 pas\u00f3 con La fiaca<\/em>? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Quique Marchi, un amigo de Graciela Martinelli, sin decirme nada le llev\u00f3 la obra a Carlos Gorostiza para que la leyera. Gorostiza la ley\u00f3, se interes\u00f3, revisamos juntos algunos momentos y luego la puso en escena con Norman Briski de protagonista, Pepe Novoa, Mar\u00eda Cristina L\u00e1urenz, Julio De Grazia y Angela Ferrer Jaimes.   <\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1nto tiempo estuvo en cartel en su primer ciclo? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Bueno, se estren\u00f3 en septiembre de 1967 en el teatro San Telmo. En el verano de 1968 se hizo en el Regina porque el San Telmo no ten\u00eda refrigeraci\u00f3n. Regresamos al San Telmo para su segunda temporada invernal y cuando retornamos al Regina en el verano de 1969 tuvimos que bajar la obra de cartel en marzo debido a que, reci\u00e9n estrenada la obra, yo hab\u00eda firmado con Aries Cinematogr\u00e1fica un contrato por el cual me compromet\u00eda a detener las representaciones teatrales en determinada fecha, que para todos era muy lejana, porque en esa fecha estar\u00eda a punto de estrenarse la pel\u00edcula que se hizo con esa obra dirigida por Fernando Ayala y con producci\u00f3n de H\u00e9ctor Olivera.      <\/p>\n\n\n\n

\u00bfDespu\u00e9s de esa pel\u00edcula, la obra se volvi\u00f3 a hacer en teatro? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Si, diez a\u00f1os despu\u00e9s hubo otra versi\u00f3n con Ernesto Bianco en el teatro Regina. Ah\u00ed tuvo una asistencia normal. Y m\u00e1s tarde hubo una versi\u00f3n musical en 2005 que dirigi\u00f3 Valeria Ambrosio. La obra original tuvo mucha repercusi\u00f3n internacional: se represent\u00f3 en m\u00e1s de 25 pa\u00edses. Lo atestigua la Inteligencia Artificial.  <\/p>\n\n\n\n

Cu\u00e1ndo se produce un \u00e9xito as\u00ed, \u00bfese fen\u00f3meno no opera como un factor paralizador para continuar creando? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Bueno, al principio me ocurri\u00f3 algo as\u00ed, porque estaba frente al desaf\u00edo de demostrar que no era el autor de una sola obra. Pero al poco tiempo escrib\u00ed los guiones cinematogr\u00e1ficos de Las venganzas de Beto S\u00e1nchez<\/em>, La guita<\/em> y las obras teatrales Cien veces no debo<\/em> y Los japoneses no esperan<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

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Junto a MIguel Diani, y Tito Cossa. Los tres, a su tiempo, presidentes de Argentores<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y con posterioridad a Los japoneses no esperan<\/em>, \u00bfqu\u00e9 obra escribiste? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Solita y sola<\/em>, un espect\u00e1culo unipersonal que escrib\u00ed para Marilina Ross con direcci\u00f3n de David Stivel y algunos guiones cinematogr\u00e1ficos escritos a pedido y con mucho gusto para Susana Gim\u00e9nez y Juan Carlos Calabr\u00f3. Un cr\u00edtico de cine de la prestigiosa revista Primera<\/em> Plana<\/em> escribi\u00f3 la cr\u00edtica m\u00e1s elogiosa que le\u00ed sobre un trabajo m\u00edo: La gran ruta<\/em>, un guion que firm\u00e9 con seud\u00f3nimo.      <\/p>\n\n\n\n

Vos ya te hab\u00edas separado de tu segunda esposa, \u00bfno? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Seguramente. Despu\u00e9s nos unimos con Henny Trayles y nos convertimos en una pareja conyuprofesional. Le hice alg\u00fan aporte an\u00f3nimo cuando estren\u00f3 Como ser una buena<\/em> madre<\/em> (idische mame en aquel momento) y luego pas\u00f3 algo muy importante y adem\u00e1s transformador para m\u00ed. Improvisando un mon\u00f3logo para escribirle un unipersonal a ella me apareci\u00f3 un personaje masculino que la hizo re\u00edr a carcajadas. No le cost\u00f3 mucho trabajo convencerme para resucitar al nene aquel que ten\u00eda hambre, sue\u00f1o y fr\u00edo. Primero hicimos Traylesnik<\/em>, una aventura m\u00edmica estrenada en el estudio de Lee Strassberg en Los Angeles; luego una reposici\u00f3n de C\u00f3mo ser una buena madre<\/em>, que nos dio de comer durante bastante tiempo haciendo giras por el interior y el exterior. Nos ayudaba a que pudi\u00e9ramos vendernos que ella era muy conocida por Telecataplum<\/em>, Agripita <\/em>y otros trabajos. Yo era el autor de La fiaca<\/em>. Y lo que hac\u00edamos juntos funcionaba en todas partes. Ac\u00e1, en Am\u00e9rica Latina y en las comunidades universitarias y\/o hispanos parlantes de Norteam\u00e9rica. Para m\u00ed, la pr\u00e1ctica de la actuaci\u00f3n result\u00f3 un gran aprendizaje.    <\/p>\n\n\n\n

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Talesnik con Henny Trayles en Como ser una buena<\/em> madre<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y, al volver a Buenos Aires, \u00bfqu\u00e9 pas\u00f3? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

A\u00f1adimos otro laburo: Ensayo de pareja<\/em>, dirigidos por Luis Macchi. Se trataba de un matrimonio ensayando una obra sobre la pareja. Nosotros cre\u00edamos que ese texto no reflejaba lo que pasaba entre nosotros dos. \u00c9ramos cr\u00edticos de esa relaci\u00f3n. Sali\u00f3 muy bien y tuvo un gran recibimiento en todas partes. La \u00faltima funci\u00f3n fue gloriosa, la dimos en un teatro muy grande de Caracas (hoy es muy triste mencionar la ciudad). Mucha gente que nos vio dec\u00eda que tendr\u00edamos much\u00edsimo \u00e9xito en Buenos Aires, pero al regresar nos separamos de verdad <\/p>\n\n\n\n

Y despu\u00e9s de separarse, \u00bfse siguieron viendo? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No. Solo un tiempo despu\u00e9s de habernos separado nos volvimos a hablar y nos vimos varias veces. Yo la quiero y le estoy agradecido por todo lo que aprend\u00ed cuando viv\u00ed con ella. Lamento mucho su ausencia.     <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY m\u00e1s tarde qu\u00e9 hiciste en lo autoral?  <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Empec\u00e9 a escribir un unipersonal. Ac\u00e1 lo estren\u00e9 en 1985. Me nominaron al premio Estrella de Mar en Mar del Plata. Despu\u00e9s hice muchas giras por el interior del pa\u00eds con ese espect\u00e1culo y por todos los lugares donde hab\u00edamos actuado con Henny: Paraguay, Per\u00fa, Colombia, Venezuela, Costa Rica y Estados Unidos para los sectores de habla hispana. Despu\u00e9s apareci\u00f3 Sabiello, un representante que me vendi\u00f3 funciones en distintos clubes y comunidades.    <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se llamaba el unipersonal?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

En camiseta. <\/em> <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY hay en el presente alguna obra que se est\u00e9 dando o por darse? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, pero antes quiero mencionar que trabaj\u00e9 como guionista de Mi cu\u00f1ado<\/em>, una creaci\u00f3n de Oscar Viale que hice con Ricardo Rodr\u00edguez el primer a\u00f1o y despu\u00e9s con espor\u00e1dicas colaboraciones de Laura Ferrari y un pibe del que no recuerdo su nombre. \u00a1Y nada menos que con Luis Brandoni y Ricardo Dar\u00edn! A punto de comenzar el a\u00f1o 2000 escrib\u00ed una revista teatral dirigida por Jos\u00e9 Mar\u00eda Paoloantonio con Javier Portales, Santiago Bal, una actriz veterana de la revista y la tele cuyo nombre no recuerdo y un buen elenco. En el 2001 fui coordinador autoral del primer a\u00f1o de Pon\u00e9 a Francella<\/em> con autores como Sergio Vainman, Paco Hasse, Oscar Tabernise, Daniel D\u00e1tola y Horacio Erman como asesor. (Disculpas si hay alg\u00fan olvido). En 2008 estren\u00e9 y actu\u00e9 en mi obra Hoy est\u00e1s <\/em>junto a los actores Irene Almus y Omar Lopardo con direcci\u00f3n de Daniel Marcove.   <\/p>\n\n\n\n

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Ricardo Rodriguez en el Homenaje a Ricardo Talesnik<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y hablando del pasado m\u00e1s reciente, \u00bfc\u00f3mo te conectaste con Carlos March?  <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

El andaba buscando materiales para armar un unipersonal. Le cont\u00e9 de algunos sketches que ten\u00eda escritos y cuando le mencion\u00e9 que yo hab\u00eda hecho Hoy est\u00e1s<\/em> se interes\u00f3 en leerla. Lo hizo y me propuso convertir la obra en un unipersonal. Empec\u00e9 a reescribirla, habl\u00f3 con un director que me gustaba y quedamos en trabajar en equipo.  <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY qu\u00e9 pas\u00f3 entonces? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No estaba Scaloni. Bromeo, pero no quiero decir que fall\u00f3 el director, sino que no hubo equipo desde mi punto de vista. En algo habr\u00e9 contribuido, pero no me siento el \u00fanico responsable del parate. Encima surgi\u00f3 la pandemia. Proyecto suspendido. Casi todo suspendido. El Covid acentu\u00f3 en la realidad los temas esenciales de la obra: la relaci\u00f3n entre la vida y la muerte, entre uno y el miedo, las creencias, los efectos de estos factores en la vida individual de la gente. E inevitablemente retom\u00e9 el tema unipersonalizado que estaba trabajando y empec\u00e9 a reescribirlo. Ya no queda casi nada de Hoy est\u00e1s<\/em>. Esa obra fue una precuela de esta nueva versi\u00f3n, una spin-off<\/em> para decirlo en american<\/em> canchero. Pasaron los a\u00f1os y la pandemia y le\u00ed una nota de Carlos March que me impuls\u00f3 a llamarlo para invitarlo a un di\u00e1logo sobre la experiencia frustrada. En s\u00edntesis, la reuni\u00f3n fue positiva. Y ahora estoy a la espera de que Carlos March, el director Eduardo Gondell y su asistente Germ\u00e1n Crivos puedan concretar sus intenciones de montar mi obra.   <\/p>\n\n\n\n

El t\u00edtulo de esa obra, \u00bfcu\u00e1l es? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Defunci\u00f3n en funci\u00f3n<\/em>.  <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs tu \u00faltima obra? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9. Tengo en revisi\u00f3n la primera obra que escrib\u00ed antes de La fiaca<\/em>. Hace 20 a\u00f1os hicimos una experiencia con Valeria Ambrosio en una peque\u00f1a sala casi desconocida y no me gust\u00f3 la obra, pero me gusta mucho la idea y tengo ganas de reescribirla.  <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Esa obra, que es C\u00f3mo se hace una fiesta<\/em>, \u00bfse hizo antes en su versi\u00f3n original?     <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, es la experiencia fallida que acabo de contarte. Lo que no te cont\u00e9 son los premios recibidos durante mi recorrido digamos art\u00edstico. No lo hice por humildad. Simplemente porque no me lo preguntaste y no me acord\u00e9. Prefiero no mencionarlos.     <\/p>\n\n\n\n

A.C<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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