{"id":1645,"date":"2026-07-21T13:45:07","date_gmt":"2026-07-21T16:45:07","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=1645"},"modified":"2026-07-21T14:15:07","modified_gmt":"2026-07-21T17:15:07","slug":"un-cabo-suelto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2026\/07\/21\/un-cabo-suelto\/","title":{"rendered":"Un cabo suelto"},"content":{"rendered":"\n

El actor, director y guionista Daniel Hendler recibi\u00f3 el Premio Argentores al Mejor Guion por su pel\u00edcula Un cabo suelto<\/em>. Esta distinci\u00f3n fue entregada por la entidad en la sede de Argentores tras ser seleccionada en el marco de la 11\u00aa edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine de las Alturas.<\/p>\n\n\n\n

Cuanto m\u00e1s uno se aleja,  m\u00e1s pareciera  acercarse a lo que inevitablemente debe ocurrir. Fatalidad o negligencia, dir\u00eda Borges; y en Un cabo suelto<\/em>, la nueva pel\u00edcula de Daniel Hendler, ganadora del Premio Argentores al mejor guion, se trata de desentra\u00f1ar lo que ocurre cuando un testigo casual arroja luz sobre un secreto y lo mancha, lo vuelve vulnerable, indefendible, evidente, y obliga a dar marcha atr\u00e1s, a repasar las reglas del juego, si es que todav\u00eda queda tiempo, o a ponerle un punto final a la farsa y optar por la huida como un modo de redimirse. Daniel Hendler convers\u00f3 con nuestra revista a prop\u00f3sito de la escritura del guion y la realizaci\u00f3n de este film realmente memorable. <\/p>\n\n\n\n

Hendler desarroll\u00f3 una larga carrera tanto en Uruguay como en Argentina y gan\u00f3 consideraci\u00f3n internacional gracias a sus premios como actor. En 2004 se llev\u00f3 el Oso de Plata en el Festival Internacional de Cine de Berl\u00edn por su actuaci\u00f3n en El abrazo partido<\/em>. En 2012 encarn\u00f3 a Andy Goddzer en la telecomedia Graduados; este papel lo volvi\u00f3 popular en el \u00e1mbito televisivo y lo hizo ganador de los Premios Tato y Mart\u00edn Fierro. Es conocido por sus papeles protag\u00f3nicos en pel\u00edculas como 25 Watts<\/em> (2001), El fondo del mar<\/em> (2003), El abrazo partido<\/em> (2004), Los suicidas<\/em> (2005), Los paranoico<\/em>s (2008), Mi primera boda<\/em> (2011), Vino para robar<\/em> (2013) y El otro hermano (2017), entre otras. Forma parte de la generaci\u00f3n de actores que revitaliz\u00f3 el cine uruguayo con pel\u00edculas como 25 Watts (2001) y es uno de los actores del llamado Nuevo cine argentin<\/em>o. Escribi\u00f3 y dirigi\u00f3 varios cortometrajes y tres largometrajes: Norberto apenas tarde<\/em> (2010), El candidato<\/em> (2016) y 27 noche<\/em>s (2025). En 1996, con el grupo Acapara el 522<\/em>, Daniel Hendler escribi\u00f3 y dirigi\u00f3 las obras Cr\u00edmenes y resfr\u00edos<\/em> (donde tambi\u00e9n actu\u00f3), Playback<\/em> y Los Magn\u00edficos<\/em>.  Por Cr\u00edmenes y resfr\u00edos<\/em> gan\u00f3 el premio Cutcsa en la 13\u00ba Muestra de teatro joven, una distinci\u00f3n especial al texto y la propuesta pl\u00e1stica. Ese mismo a\u00f1o realiz\u00f3 el cortometraje 31 de diciembre, y posteriormente escribi\u00f3 y dirigi\u00f3 los cortos 6 de enero<\/em> (2001), Perro perdido<\/em> (2002) y Cuarto de hora<\/em>(2004).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Su primer largometraje como director, productor y guionista fue Norberto apenas tard<\/em>e (2010), que trata sobre un vendedor t\u00edmido y sin trabajo llamado Norberto (interpretado por Fernando Amaral) que comienza a estudiar actuaci\u00f3n para ganar confianza en s\u00ed mismo. Anteriormente hab\u00eda colaborado en el guion de El nido vac\u00edo<\/em> (2008) del director Daniel Burman.  Norberto apenas tarde fue filmada en Uruguay y producida por ambos pa\u00edses del R\u00edo de la Plata. Fue el primer proyecto de Cord\u00f3n Films, productora creada por Hendler y la productora uruguaya Micaela Sol\u00e9. En 2015 film\u00f3 su segundo largometraje, El candidato<\/em>, acerca de un hombre que, tras lograr buenos resultados en las redes sociales, decide lanzarse como pol\u00edtico. El candidato fue una coproducci\u00f3n uruguaya-argentina y se film\u00f3 en el departamento de Florida. El reparto estuvo conformado por actores de ambos pa\u00edses, entre ellos Ver\u00f3nica Llin\u00e1s, Alan Sabbagh, Ana Katz y C\u00e9sar Troncoso.  La pel\u00edcula lleg\u00f3 a los cines en 2016 y fue proyectada en varios festivales internacionales de cine; Hendler recibi\u00f3 una candidatura a mejor pel\u00edcula en la competici\u00f3n internacional del Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI)  y su filme compiti\u00f3 en otros festivales como el Festival Internacional de Cine de Miami, donde gan\u00f3 el premio a mejor director otorgado por la Fundaci\u00f3n Knight, y el Havana Film Festival New York, donde gan\u00f3 el premio al mejor guion.  Su siguiente trabajo como director fue la serie web de misterio y humor La divisi\u00f3n<\/em>, que \u00e9l mismo escribi\u00f3 y protagoniz\u00f3. La serie fue grabada en una f\u00e1brica y consta de ocho cap\u00edtulos cortos de unos diez minutos cada uno. Fue lanzada por UN3TV a trav\u00e9s de YouTube. La divisi\u00f3n satiriza el modo autom\u00e1tico en que se trabaja en una f\u00e1brica, y seg\u00fan el diario El Observador el \u201cdirector propone su mirada hacia los rincones filos\u00f3ficos m\u00e1s oscuros escondidos en el paradigma del sistema de trabajo capitalista y popular\u201d. En 2025 dirigi\u00f3, coescribi\u00f3 y coprotagoniz\u00f3 la pel\u00edcula de comedia dram\u00e1tica 27 noches<\/em>, basada en el caso real de la artista Natalia Kohen, encerrada en un hospital neuropsiqui\u00e1trico en contra de su voluntad por orden de sus hijas. La cinta, lanzada en la plataforma Netflix, tuvo su estreno en el Festival Internacional de Cine de San Sebasti\u00e1n el 19 de septiembre de 2025.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

\u00bfSiempre estuvo presente en vos la necesidad de dirigir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El actor y el director est\u00e1n juntos desde el inicio. Cuando estudiaba artes esc\u00e9nicas, yo escrib\u00eda y dirig\u00eda en un grupo de teatro. Y despu\u00e9s cuando comenzamos a hacer cortometrajes tambi\u00e9n dirig\u00eda.   Lo que pasa es que cuando comenc\u00e9 a vivir de la actuaci\u00f3n, retras\u00e9 el proyecto de direcci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 la idea de Un<\/em> cabo suelto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se me apareci\u00f3 una serie de im\u00e1genes que no sab\u00eda bien qu\u00e9 quer\u00edan decir, pero me resultaban atractivas. Ten\u00edan relaci\u00f3n con una de las escenas iniciales donde un hombre vestido de polic\u00eda hace  una especie de control dermatol\u00f3gico en un puesto de quesos en medio de la ruta y ese duelo de miradas que se generaba con el otro que ocultaba una serie de capas de informaci\u00f3n me generaba inquietud para ver qu\u00e9 es lo que hab\u00eda detr\u00e1s. En un momento, volvi\u00f3 a aparecer esta escena y  abandon\u00e9 el trabajo  que estaba y le di espacio a este proyecto.<\/p>\n\n\n\n

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Algunos films de Daniel Hendler<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1nto dur\u00f3 el proceso de trabajo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El proceso fue bastante corto- Yo ven\u00eda con notas aisladas que de repente comenzaron a jugar entre s\u00ed. En total habr\u00e1n sido unos cuatro meses de escritura, por eso te digo que fue bastante r\u00e1pido. Cuando tuve la primera versi\u00f3n se la mand\u00e9 a Micaela Sol\u00e9, la productora y socia m\u00eda desde Norberto apenas tarde<\/em>, que es la primera pel\u00edcula que dirig\u00ed, y se entusiasm\u00f3  mucho. Entonces decidimos presentarlo a los concursos uruguayos. En Uruguay hay un par de concursos anuales que son bastante dif\u00edciles de ganar. Y en este caso todo fluy\u00f3 muy r\u00e1pido con el guion, ganamos el concurso y pusimos fecha para el rodaje. En total, todo nos llev\u00f3 un a\u00f1o y medio.<\/p>\n\n\n\n

Es muy interesante c\u00f3mo gener\u00e1s el clima r\u00e1pidamente en relaci\u00f3n al personaje principal y su escapatoria<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, es una escapatoria que al mismo tiempo es una b\u00fasqueda de oportunidades, o m\u00e1s bien una escapatoria que se transforma en una oportunidad  de crearse una nueva vida y encontrar una mejor versi\u00f3n de s\u00ed mismo. Hay algo de cruzar la frontera que es algo absurdo, en el sentido de un l\u00edmite arbitrario y burocr\u00e1tico, te pone frente a una situaci\u00f3n de cambio. Siempre que uno est\u00e1 atravesando una frontera, o por lo menos a m\u00ed me pasa, se genera un corte transversal y siente que est\u00e1 en un no espacio, un no lugar. Entonces en la pel\u00edcula quise meterme en ese estado de frontera. Pero esto te lo digo ahora, si profundizamos te dir\u00eda que si uno tuviera claro el sentido de lo que est\u00e1 haciendo, quiz\u00e1 perder\u00eda la motivaci\u00f3n. Hay algo de buscar eso que nunca va a terminar de entender. Hoy nos exigen mucho que expliquemos las pel\u00edculas antes de hacerlas cuando vamos a buscar financiaci\u00f3n o inversores. Tenemos que tener muy claro un mont\u00f3n de cuestiones cuando en realidad lo que nos motiva para hacer pel\u00edculas es no saber  de estas cuestiones y tenemos que inventarlas para despu\u00e9s sujetarnos a esas invenciones que son como muletas o artificios.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n surge r\u00e1pidamente la idea de ser un testigo involuntario y por tanto de ocultar algo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s finalmente el protagonista oculte menos de lo que parece. Ocurre que trata de no dejar rastros de su huida, entonces hay todo un primer per\u00edodo de camuflaje, pero ese mismo elemento que lo camufla, empieza a pesarle y creo que eso es tambi\u00e9n un proceso de despojo y de transparencia para s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de trabajo con las actrices y actores?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo creo que todos los guionistas son un poco actores porque en el  momento en que escrib\u00eds un dialogo de alg\u00fan modo lo est\u00e1s actuando, en el sentido de interpretar para s\u00ed mismo los personajes. Y en alg\u00fan momento uno les pone una cara. Cuando se tiene la posibilidad de saber desde el comienzo del proyecto con quienes vas a trabajar se puede producir ah\u00ed un proceso virtuoso y empez\u00e1s a imaginar c\u00f3mo querr\u00edas que esa actriz o actor interprete esas l\u00edneas y al mismo tiempo dejarse afectar por la idea que uno tiene de esa actriz o actor. Cuando se genera ese encuentro entre lo que uno imagin\u00f3 y lo que la actriz o el actor imaginan, surge un tercer personaje de ese encuentro. En el caso de esta pel\u00edcula, ya ten\u00eda en mente a Pilar Gamboa. Me acuerdo de que est\u00e1bamos trabajando juntos en una serie y le cont\u00e9 que estaba escribiendo pensando en ella como actriz. En el caso de Sergio Prina, me tom\u00e9 m\u00e1s tiempo porque no lo conoc\u00eda tanto, pero cuando nos cruzamos en una serie, ah\u00ed me la jugu\u00e9 enseguida. Fue todo un hallazgo para m\u00ed porque originalmente el personaje no era tucumano y algunas particularidades con el tema del queso tambi\u00e9n surgieron con Sergio Prina.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Hendler con MIguel Angel Diani, presidente de Argentores<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfHubo complicaciones durante el rodaje?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, sobre todo al principio con el clima y eso nos oblig\u00f3  a resolver cuestiones referidas a las locaciones y por lo tanto del guion. Cuando film\u00e1s en una locaci\u00f3n que no ten\u00e9s muy trabajada debido a los imprevistos y con unos textos que el actor no ten\u00eda aprendido de memoria porque no pensaba filmar ese d\u00eda, bueno\u2026 ten\u00e9s que resolverlo. La pel\u00edcula se fue construyendo en paralelo, no como un edificio donde vos pon\u00e9s la base y lo pilares, sino de a fragmentos que comienzan a tomar una forma org\u00e1nica. No nos olvidemos de que hay una pel\u00edcula que uno imagina, otra que es la uno escribe y finalmente la que sucede con todos sus accidentes. En el rodaje uno termina reencontr\u00e1ndose con aquel sue\u00f1o original que te llev\u00f3 a escribir. Todo guion se materializa con algunos condicionantes propios del proceso. Por eso le doy mucha importancia a los ensayos, no tanto por las escenas como por el guion en relaci\u00f3n a las actrices y los actores.<\/p>\n\n\n\n

S.B.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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