2 Cualquier programa de radio consiste en una sucesi\u00f3n de peque\u00f1eces imprescindibles que, cuando se juntan adecuadamente, te ayudan a armar un programa grandioso; ni te diste cuenta y ya pasaron dos o tres horas.<\/em><\/p>\n\n\n\n 3 La radio hace realidad el cuento de las botellas arrojadas al mar. No solo te escuchan mam\u00e1 y pap\u00e1, el t\u00edo lejano y el quiosquero de la cuadra, sino que un d\u00eda, inesperadamente, pueden aparecer un compa\u00f1ero de la primaria, una antigua novia o la convocatoria m\u00e1s impensada Y eso la radio lo hace muy bien, mucho antes que cualquier red social.<\/em><\/p>\n\n\n\n 4 Un programa que se precie de bueno es aquel en el que ninguno de sus integrantes aspira, secretamente o no tanto, a quedarse con el lugar del otro.<\/em><\/p>\n\n\n\n 5 Aunque con frecuencia cortan el mambo de la narraci\u00f3n, a la tanda, al informativo, al anuncio de la locutora de hora, temperatura y humedad, y a los operadores\u2026 se los respeta Respecto al operador -que es, o deber\u00eda ser, nuestro primer oyente-, hay que preocuparse si se lo ve con cara de aburrido o <\/em>pispeando el tel\u00e9fono.<\/em><\/p>\n\n\n\n 6 Coraz\u00f3n y notas cortas. Porque si se alargan, siempre en el piso habr\u00e1 un coordinador de aire, productor o compa\u00f1ero que nos apure haciendo circulitos en el aire con el dedo \u00edndice.<\/em><\/p>\n\n\n\n 7 Si por la circunstancia que fuera, un d\u00eda te vas con la sensaci\u00f3n de que todo sali\u00f3 al rev\u00e9s de lo so\u00f1ado, no te preocupes: el programa siguiente saldr\u00e1 mejor, porque la radio siempre da revancha.<\/em><\/p>\n\n\n\n 8 En cualquier programa, los oyentes se consiguen de a uno Y ese acercar\u00e1 a otros diez.<\/em><\/p>\n\n\n\n 9 La radio es el medio que permite ser frente al micr\u00f3fono lo m\u00e1s parecido a como uno es fuera del micr\u00f3fono.<\/em><\/p>\n\n\n\n 10 La radio es muchas cosas juntas Es calidez, es cercan\u00eda, es intimidad, es confianza, es ilusi\u00f3n, pero, antes que nada, es compa\u00f1\u00eda Cuando se comprende eso, se entiende una parte esencial de la llamada “magia radial”.<\/em><\/p>\n\n\n\n Bonus: Desde siempre la radio, respecto a los otros grandes medios, fue m\u00e1s f\u00e1cil de hacer, comprender y resolver. Mucho m\u00e1s que la gr\u00e1fica \u2014que te ensucia los dedos y te exige escribir miles de caracteres\u2014 y que la televisi\u00f3n, porque se puede salir al aire sin tener que pasar por la sala de maquillaje. Lo de las redes sociales es demasiado nuevo y est\u00e1 en estudio, pero la radio no te exige clics, enchufes complicados ni aplicaciones.<\/em><\/p>\n\n\n\n Este dec\u00e1logo certero, (escrito por \u00e9l), fruto de un eterno di\u00e1logo con el universo radial, pinta entero a un profesional que ha transitado el medio en todas sus aristas: atento oyente en su infancia y juventud, m\u00e1s tarde analista period\u00edstico e historiador a fondo, agudo columnista y responsable del armado de programaciones.<\/p>\n\n\n\n La radio es para \u00e9l una presencia constante. Para conversar sobre ella, nos reunimos en el Espacio Encuentro con Carlos Ulanovsky: reconocido periodista, escritor, docente e historiador argentino.<\/p>\n\n\n\n Premiado y valorado, fue integrante de las redacciones de La Opini\u00f3n<\/em>, Clar\u00edn<\/em>, P\u00e1gina\/12<\/em> y La Naci\u00f3n Revista<\/em>. Entre 2003 y 2006, fue director de las radios porte\u00f1as AM 1110 y FM 2×4. Fue uno de los fundadores y profesores del Taller Escuela Agencia (TEA) y particip\u00f3 en la apertura de la carrera de Ciencias de la Comunicaci\u00f3n en la Universidad de Buenos Aires (UBA).<\/p>\n\n\n\n Es autor y coautor de cerca de 30 libros, muchos de ellos considerados textos nodales para comprender la evoluci\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n argentinos. Puntualmente, sobre la historia del espacio radiof\u00f3nico, public\u00f3 D\u00edas de radio. Historia de los medios de comunicaci\u00f3n en la Argentina<\/em> (junto a Marta Merkin, Juan Jos\u00e9 Panno y Gabriela Tijman), Siempre los escucho. Retrato de la radio argentina en el umbral del siglo XXI<\/em> y Radio Nacional: voces de la historia<\/em>. Tambi\u00e9n escribi\u00f3 la historia de una se\u00f1al emblem\u00e1tica en Radio Belgrano<\/em> y 36.500 d\u00edas de radio<\/em>, lanzado cuando el medio festej\u00f3 su primer siglo. Adem\u00e1s, hace semanas present\u00f3 un nuevo trabajo sobre la actividad.<\/p>\n\n\n\n En la actualidad, conduce todos los s\u00e1bados de 9 a 11 Dos dinosaurios vivos<\/em> en Radio Provincia, junto a Hugo Paredero, y colabora en espacios independientes como Tiempo Argentino<\/em> y la revista Mu<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Aqu\u00ed compartimos los tramos centrales de la charla, \u00edtems concretos en los que pone luz sobre su pasi\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n Una mirada a la actualidad<\/strong><\/p>\n\n\n\n “Todo el periodismo est\u00e1 muy precarizado y la radio lo sufre especialmente. Una de las consecuencias es que termin\u00f3 algo que era fundamental: la reuni\u00f3n de producci\u00f3n. En un ciclo que va de 9 a 12, por ejemplo, quien conduce llega tres minutos antes y la producci\u00f3n le tiene preparados seis sonidos \u2014ni siquiera notas, solo seis sonidos que robaron de alg\u00fan lado\u2014. Con eso, m\u00e1s dos notas, se hace un programa.\u201d<\/p>\n\n\n\n \u201cImpera el modelo del magazine, ese g\u00e9nero que tiene un sol -que es el conducto- del cual se desprenden sat\u00e9lites: el especialista en pol\u00edtica, la locutora, el humorista, el que antes era de espect\u00e1culos y ahora es de chismes, el de deportes. As\u00ed, desde las seis de la ma\u00f1ana hasta las once de la noche, los programas son un largo magazine. Se van copiando unos a otros. El programa importante de la tarde tira cosas que uno ya escuch\u00f3 en la primera o segunda ma\u00f1ana de esa misma emisora. Eso debilit\u00f3 mucho la potencia de la radio.\u201d<\/p>\n\n\n\n \u201cIgual, el medio tiene caracter\u00edsticas \u00fanicas. En los \u00faltimos 50 a\u00f1os le sentenciaron la muerte a cada paso y no pas\u00f3. Creo que seguir\u00e1, pero hoy sufre especialmente la transici\u00f3n de lo anal\u00f3gico hacia lo digital. Hay una digitalizaci\u00f3n de hecho. Aunque hay que decir que la radio se ha arreglado bastante bien en este contexto de avasallamiento tecnol\u00f3gico.”<\/p>\n\n\n\n \u00bfCapacidad para generar contenidos y agenda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n “Ya no tanto. Es que se apag\u00f3 el diario en papel tambi\u00e9n. Los diarios ten\u00edan como fuente a las radios y las primicias de los ciclos principales, casi siempre de la primera o segunda ma\u00f1ana. La tele tambi\u00e9n le robaba a la radio.”<\/p>\n\n\n\n La mutaci\u00f3n de los proyectos<\/strong><\/p>\n\n\n\n “Desaparecieron en los medios los empresarios de carne y hueso, con nombre y apellido; los buenos. Hace 30 a\u00f1os te llamaban Romay, Timerman o Garc\u00eda. Con ellos se concretaba todo: desde lo que ibas a hacer hasta cu\u00e1nto ibas a ganar. Ahora no es as\u00ed. Vas a cualquier radio \u2014y me consta porque lo he sufrido\u2014 y, adem\u00e1s de no saber nunca qui\u00e9n es el interlocutor final, te dicen: ‘No hay plata’. Luego, al instante, te preguntan: ‘\u00bfTiene anunciantes?’. ‘No, no tengo’, contesto yo, ‘esa materia no la di’.\u201d<\/p>\n\n\n\n \u201cEs verdad que hay nuevas formas en el medio. Son modas que vienen, pasan y se apagan. Hace tres a\u00f1os eran los podcasts. Bueno, el podcast es<\/em> radio pura: alguien que le habla a un micr\u00f3fono con algo para decir. La gran moda ahora es el streaming, que es una radio con c\u00e1mara. Yo critiqu\u00e9 mucho eso, pero cuando trabaj\u00e9 en El Destape<\/em> tuve que aceptarlo. \u00a1Hab\u00eda seis c\u00e1maras remotas en el estudio! Me dijeron: ‘Hac\u00e9 de cuenta que no est\u00e1n’<\/em>. Al final me acostumbr\u00e9.\u201d<\/p>\n\n\n\n AM y FM<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cLa llegada de las se\u00f1ales de Frecuencia Modulada introdujo una variante en su momento, casi siempre sostenida en la m\u00fasica. Hoy, las radios de AM y las de FM son muy parecidas, salvo algunas FM que todav\u00eda pasan m\u00fasica las 24 horas. Ahora todo el sistema est\u00e1 rendido a la actualidad. Un caso policial o un tema pol\u00edtico ocupan todo el espacio por dos semanas. Se me ocurre que eso tiene que ver con una caracter\u00edstica nueva: los estudios tienen tres o cuatro monitores de TV con se\u00f1ales de noticias, y muchas de las notas radiales del momento se sacan al instante de ah\u00ed. Los productores est\u00e1n muy atentos a las pantallas, tanto en AM como en FM.”<\/p>\n\n\n\n La p\u00e9rdida de la “Radio de autor”<\/strong><\/p>\n\n\n\n “Hay una desaparici\u00f3n de lo que llamo ‘radio de autor’. Era lo que hac\u00eda Hugo Guerrero Marthineitz. El Negro era alguien que se daba sus gustos. Nadie le hab\u00eda pedido que leyera un libro completo al aire o que pasara dos horas de canciones de Jos\u00e9 Larralde. Era parte de su compromiso propio, de su impronta. Hay pocos ahora; Alejandro Dolina, acaso, sea el \u00faltimo. Hace lo que le gusta, lo que quiere hacer. Su ciclo no tiene un minuto de actualidad. Y pensemos que reinvent\u00f3 hace a\u00f1os un horario que tradicionalmente se dec\u00eda que era solo para los camioneros: la madrugada.”<\/p>\n\n\n\n Las \u00e9pocas de oro y los formatos<\/strong><\/p>\n\n\n\n “La radio tuvo muchas \u00e9pocas. La era de oro fue desde el nacimiento de El Mundo<\/em> en 1935 hasta el 60, cuando lleg\u00f3 la TV privada e inici\u00f3 otra etapa. ‘La radio se muere’<\/em>, se dec\u00eda en ese momento. En esa \u00e9poca todo cambi\u00f3, no solo la ficci\u00f3n. En los tiempos de oro la radio era art\u00edstica, las 24 horas en vivo. Los programas de tres o cuatro horas no exist\u00edan.<\/p>\n\n\n\n Radio El Mundo<\/em> ten\u00eda de 19:30 a 20:30 una hora con cuatro programas de lujo. A las 19:30 estaba \u00a1Qu\u00e9 pareja!<\/em> (conocida popularmente como \u00a1Qu\u00e9 pareja Rinsoberbia!<\/em>), con Blanquita Santos y H\u00e9ctor Maselli; a las 19:45, la big band de la emisora; a las 20:00, el Glostora Tango Club<\/em> y quince minutos m\u00e1s tarde… \u00a1Los P\u00e9rez Garc\u00eda<\/em>!.<\/p>\n\n\n\n En los sesenta empez\u00f3 a tallar el modelo de Radio Rivadavia<\/em>, con el Rotativo del Aire<\/em>, noticieros cada 30 minutos y los m\u00f3viles. Y Fontana, claro, y Carrizo, Larrea, Antonio Carrizo, Hugo Guerrero y el Gordo Mu\u00f1oz. Ese modelo es el que todav\u00eda contin\u00faa; en el fondo no cambi\u00f3.<\/p>\n\n\n\n M\u00e1s tarde lleg\u00f3 la generaci\u00f3n de los j\u00f3venes que irrumpieron en los a\u00f1os ochenta, como todos los de la Rock & Pop<\/em> (Pergolini, Mir, Vernaci), que hoy son grandes pero siguen vigentes. Luego hay una generaci\u00f3n que lleg\u00f3 despu\u00e9s, la de Mar\u00eda O\u2019Donnell, Ernesto Tenembaum o Alejandro Bercovich.<\/p>\n\n\n\n \u00bfSi los oyentes siguen a radios espec\u00edficas o a comunicadores? Hoy la gente sigue a emisoras o a periodistas que certifican sus certezas, sus propias opiniones. Cuando esas certezas son contrariadas, la gente se enoja mucho. Los medios sufren eso: est\u00e1n seguidos por una especie de barras bravas.”<\/p>\n\n\n\n El oficio de escribir en el aire<\/strong><\/p>\n\n\n\n “Lo autoral, lo art\u00edstico y lo artesanal est\u00e1n en crisis. El conductor o la conductora de un programa de 9 a 12 llega un minuto antes y se va dos minutos despu\u00e9s. No hay postproducci\u00f3n ni intercambio. Se termin\u00f3 aquello de sentarse despu\u00e9s del aire y decir: ‘Che, \u00bfc\u00f3mo estuvo?’. Recuerdo que cuando hac\u00edamos El Ventilador<\/em> era muy divertido hablar de lo que hab\u00edamos hecho hace un rato; era \u00fatil y necesario porque sal\u00edan ideas todo el tiempo.\u201d<\/p>\n\n\n\n \u201cYo creo que hoy se improvisa un 90%, pero al aire sale aceptable. Se acab\u00f3 la escritura. Una vez al a\u00f1o, apenas, algunos hacen separadores y con eso tiran toda la temporada. Una pena. La radio argentina es muy improvisada pero, repito, no sale mal. Los conductores y columnistas vienen con lo puesto un instante antes de arrancar.\u201d<\/p>\n\n\n\n \u201cTuve durante 25 a\u00f1os un programa, Reuni\u00f3n Cumbre<\/em>, donde trat\u00e1bamos temas de cultura con cuatro invitados distintos. Yo escrib\u00eda el esquema de punta a punta, una gimnasia que me sirvi\u00f3, por ejemplo, para mi labor en Argentores. Hoy se escribe poco. El libretista de radio es un oficio que se perdi\u00f3.\u201d<\/p>\n\n\n\n \u201cNo hubiera podido escribir D\u00edas de Radio<\/em> de no haber sido oyente desde los cinco a\u00f1os. A esa edad, mi mam\u00e1 escuchaba un programa en Radio del Pueblo mientras ordenaba la cena: era Entre tangos y boleros<\/em>, un ciclo simpl\u00edsimo. Esa banda musical todav\u00eda me acompa\u00f1a. Mi casa no era una casa de libros, pero s\u00ed de radio. Mi viejo volv\u00eda un rato a almorzar \u2014en esa \u00e9poca los padres volv\u00edan a sus casas a comer\u2014 y escuch\u00e1bamos El Rel\u00e1mpago<\/em> en El Mundo<\/em>, y tambi\u00e9n los domingos de Federal o La Revista Dislocada<\/em>. Esa fue mi formaci\u00f3n. A cada entrevistado que ve\u00edamos para el libro le ped\u00edamos un sonido, testimonios de aquel tiempo. Recuerdo que Quique Pezoa nos regal\u00f3 varios casetes que ten\u00edan cosas incre\u00edbles, y yo los escuchaba y dec\u00eda: ‘S\u00ed, yo a esto lo escuch\u00e9 de chico’<\/em>.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/ulanovsky_0667-copia1-1024x559.jpg\")
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pioneros del periodismo humor\u00edstico y de autor en Argentina.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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