{"id":1651,"date":"2026-07-21T12:43:27","date_gmt":"2026-07-21T15:43:27","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=1651"},"modified":"2026-07-21T14:42:06","modified_gmt":"2026-07-21T17:42:06","slug":"consagracion-de-la-primavera-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2026\/07\/21\/consagracion-de-la-primavera-2026\/","title":{"rendered":"Consagraci\u00f3n de la primavera 2026"},"content":{"rendered":"\n

El 29 de mayo de 1913 se present\u00f3 en el Teatro de Champs-Elys\u00e9es, de la ciudad de Par\u00eds, una obra que, tranquilamente, podr\u00edamos colocar fuera de una escala normal: La consagraci\u00f3n de la primavera<\/em>, coreograf\u00eda de Vaslav Nijinsky sobre una partitura de Igor Stravinsky y un guion escrito por el propio Stravinsky en colaboraci\u00f3n con el pintor e historiador Nikolai Roerich.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 fuera de una escala normal?\u00a0 Los motivos son varios: no s\u00f3lo fue radicalmente novedosa la partitura y extra\u00f1\u00edsima la coreograf\u00eda; tambi\u00e9n fue descomunal el esc\u00e1ndalo que se produjo en aquel estreno, incre\u00edblemente prolongado el tiempo en el que la obra de Nijinsky se dio por perdida y llamativamente numerosos los core\u00f3grafos que compusieron sus propias versiones a lo largo del siglo XX y hasta hoy.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, la reconstrucci\u00f3n de la coreograf\u00eda original, llevada a cabo por la core\u00f3grafa e investigadora Millicent Hodson, despu\u00e9s de siete a\u00f1os de trabajo, completa la imagen de este fen\u00f3meno tan fuera de lo com\u00fan. Hodson y su compa\u00f1ero Kenneth Archer bucearon en fuentes no tan sencillas de encontrar y finalmente lograron que la obra fuera estrenada por el Joffrey Ballet de Nueva York en 1987. En 1991 Hodson y Archer la montaroncon el Ballet de la Opera de Par\u00eds y luego en otras muchas compa\u00f1\u00edas internacionales.<\/p>\n\n\n\n

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Vaslav Nijinsky<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pero antes de avanzar sobre estos puntos \u2013aunque es necesario primero retroceder al comienzo mismo- hay que hablar del marco en que fue concebida La consagraci\u00f3n de la<\/em> primavera<\/em>: este marco fue la gran compa\u00f1\u00eda de los Ballets Russes, que a pesar de su nombre nunca se present\u00f3 en el pa\u00eds del que, inicialmente, todos sus integrantes proven\u00edan. Los Ballets Russes hab\u00edan nacido en realidad como un conjunto ef\u00edmero, s\u00f3lo una parte de la embajada cultural que desde 1907 se presentaba en la ciudad de Par\u00eds con el apoyo del gobierno de los zares.<\/p>\n\n\n\n

Esta corte hab\u00eda puesto en manos de Serguei de Diaghilev -un refinado y muy culto diletante- la tarea de llevar a Europa occidental exposiciones de pintura rusa, \u00f3pera y finalmente, desde 1909, espect\u00e1culos de ballet. Todas estas manifestaciones eran pr\u00e1cticamente desconocidas fuera de Rusia. Por razones que ser\u00eda largo enumerar aqu\u00ed, aquel conjunto de bailarines que se disolv\u00eda cada vez que sus integrantes regresaban a Rusia \u2013y que estaba formado por artistas estables\u00a0de los Ballets imperiales de San Petersburgo y Mosc\u00fa- se transform\u00f3 a partir de 1911 en una compa\u00f1\u00eda privada, dirigida por Serguei de Diaghilev hasta su muerte en 1929.\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0<\/p>\n\n\n\n

Diaghilev fue un aut\u00e9ntico visionario: a lo largo de las dos d\u00e9cadas que existieron los Ballets Russes logr\u00f3 reunir los m\u00e1s grandes talentos en la coreograf\u00eda, la m\u00fasica, la escenograf\u00eda y el vestuario. En su b\u00fasqueda permanente de innovaciones, Diaghilev impuls\u00f3 proyectos esc\u00e9nicos que cambiaron radicalmente las perspectivas de la danza esc\u00e9nica. Su primer core\u00f3grafo, Mijail Fokin, deslumbr\u00f3 al p\u00fablico desde la primera temporada parisina y fue el impulsor de una nueva corriente, muy renovadora, de la danza esc\u00e9nica: el ballet neocl\u00e1sico. Pero Diaghilev quer\u00eda que el bailar\u00edn s\u00faper estrella de los Ballets Russes, Vaslav Nijinsky, se probara como core\u00f3grafo y as\u00ed fue desplazando a Fokin de su puesto como core\u00f3grafo en jefe.  <\/p>\n\n\n\n

En 1912, Digahilev encarg\u00f3 a Nijinsky, que ten\u00eda apenas veintid\u00f3s a\u00f1os, la composici\u00f3n de una coreograf\u00eda sobre La siesta de un fauno<\/em> de Claude Debussy. Esta breve creaci\u00f3n, la primera del peque\u00f1o repertorio que llegar\u00eda a crear Nijinsky, dejaba muy atr\u00e1s los cambios introducidos previamente por Mijail Fokin. El comienzo de La siesta de un fauno<\/em> dejaba ver una elevaci\u00f3n rocosa en la que un fauno toca la flauta. Luego aparecen siete ninfas que se deslizan de perfil al p\u00fablico, con los pies en posici\u00f3n paralela; la presencia del fauno las atemoriza y huyen. La pieza conclu\u00eda con una masturbaci\u00f3n del fauno sobre el velo que una de ellas deja caer en su fuga.<\/p>\n\n\n\n

No s\u00f3lo esta culminaci\u00f3n resultaba extremadamente audaz, sino que Nijinsky, y esto es lo m\u00e1s importante, hab\u00eda creado formas nuevas y sorprendentemente originales para la danza esc\u00e9nica. Es f\u00e1cil imaginarse el esc\u00e1ndalo del estreno de La siesta de un fauno<\/em>, pero lo cierto es que, una vez que se atenu\u00f3 ese final por \u00f3rdenes de la polic\u00eda, tuvo una entusiasta respuesta del p\u00fablico en las funciones subsiguientes.<\/p>\n\n\n\n

No fue esa la suerte de La consagraci\u00f3n de la primavera<\/em>, estrenada un a\u00f1o despu\u00e9s. Vayamos ahora al origen de su gestaci\u00f3n. En su libro de memorias (publicado en 1936) Stravinsky escribi\u00f3: \u201cMientras terminaba en San Petersburgo las \u00faltimas p\u00e1ginas de El p\u00e1jaro de fuego<\/em> (nota: otra creaci\u00f3n para los Ballets Russes, coreograf\u00eda de Mijail Fokin y estrenada en 1910) apareci\u00f3 un d\u00eda en mi imaginaci\u00f3n, de una manera inesperada, el espect\u00e1culo de un rito sagrado pagano: los sabios ancianos, sentados en c\u00edrculo, observan la danza de la muerte de una doncella a la que sacrifican para tornar propicio al dios de la primavera y de las cosechas. Habl\u00e9 de esta visi\u00f3n con mi amigo Nikolai Roerich, especialista en el estudio del paganismo. Recibi\u00f3 mi idea con gran inter\u00e9s y se convirti\u00f3 en mi colaborador para esta obra\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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La consagraci\u00f3n de la primavera <\/em>en Versi\u00f3n de Araiz<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Despu\u00e9s del -en todo sentido- resonante resultado de La siesta de un fauno<\/em>, Diaghilev insisti\u00f3 en que Nijinsky avanzara por el camino de la coreograf\u00eda. El montaje se har\u00eda a lo largo de las giras que los Ballets Russes iban a realizar en los meses siguientes por varias ciudades europeas. Fue una tarea muy ardua: los bailarines ten\u00edan que asimilar posturas y movimientos completamente distintos a la tradici\u00f3n de ballet en la que se hab\u00edan formado; pero igualmente muy ajenos a las formas innovadoras de Fokin. Hay que sumar lo complejo de la estructura r\u00edtmica de la partitura y la enorme cantidad de ensayos que se precisaban para que Nijinsky pudiera llevar adelante su tarea.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente lleg\u00f3 la noche del estreno. Desde los primeros compases de la obertura, la reacci\u00f3n de una buena parte del p\u00fablico frente a esa extra\u00f1a sonoridad fue muy violenta. Y cuando pocos minutos despu\u00e9s se descorri\u00f3 el tel\u00f3n y se vieron unos raros personajes que ejecutaban movimientos totalmente inusuales, se desataron insultos, aullidos, bofetadas y pu\u00f1etazos entre los que admiraban lo que ve\u00edan y escuchaban y los que encontraban todo detestable. Hay una gran cantidad de testimonios de aquel estreno, que termin\u00f3 siendo un verdadero campo de batalla; como en todas las presentaciones de los Ballets Russes, estaba all\u00ed el \u201ctout Paris\u201d aristocr\u00e1tico, intelectual y art\u00edstico y muchos de estos espectadores, incluida nuestra compatriota Victoria Ocampo, escribieron posteriormente sus propias cr\u00f3nicas.<\/p>\n\n\n\n

De las rese\u00f1as cr\u00edticas sobre el estreno, enfocadas desde puntos de vista opuestos, van aqu\u00ed dos ejemplos. Adolphe Boschot, ensayista, music\u00f3logo, cr\u00edtico musical y secretario perpetuo de la Academia de Bellas Artes, public\u00f3 lo siguiente: \u201cDanzas de salvajes, de caribe\u00f1os y de polinesios. Patalean, patalean y patalean; de pronto se dividen en dos y se saludan. Nijinsky es el Atila de la danza y no est\u00e1 solo en esta vasta empresa de desmoralizaci\u00f3n del arte. Los defectos de los dibujos de los artistas primitivos no prueban que los hombres de aquellos hombres fueran deformes, como tampoco las pinturas cubistas prueban que nuestros contempor\u00e1neos sean un conglomerado de tetraedros\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Jacques Rivi\u00e9re, por su parte, redactor en jefe de la Nouvelle Revue Fran\u00e7aise<\/em>, escribi\u00f3, por su parte, estas l\u00edneas: \u201cLa consagraci\u00f3n de la primavera<\/em> es tan novedosa que para tomar plena posesi\u00f3n de ella es preciso dejar que el tiempo madure y profundizar las reflexiones que sugiere. Esta obra marca un hito no solo en la historia de la danza y de la m\u00fasica sino en la de todas las artes\u201d.   <\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de s\u00f3lo ocho funciones, La consagraci\u00f3n de la primavera<\/em> en su forma coreogr\u00e1fica desapareci\u00f3. Aunque no la partitura de Stravinsky que sigui\u00f3 su camino como obra de concierto. Pocos a\u00f1os despu\u00e9s Nijinsky caer\u00eda en un cuadro de esquizofrenia del que no saldr\u00eda hasta su muerte en 1950. El compositor \u2013y se sabe que Stravinsky era bastante malintencionado- posiblemente temeroso de que su extraordinaria partitura quedara asociada con una persona ps\u00edquicamente desquiciada, escribi\u00f3 en su libro de memorias citado m\u00e1s arriba: \u201cLa idea de trabajar con Nijinsky me perturbaba pese a nuestra buena camarader\u00eda y mi gran admiraci\u00f3n por su talento de bailar\u00edn. Pero su ignorancia de las nociones m\u00e1s elementales de la m\u00fasica era flagrante: el pobre muchacho no sab\u00eda leer m\u00fasica ni tocar ning\u00fan instrumento\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Esta afirmaci\u00f3n es falsa; no s\u00f3lo porque en los diez a\u00f1os de estudio de Nijinsky en la Academia Imperial de Ballet de San Petersburgo, la m\u00fasica era una materia obligatoria, sino porque adem\u00e1s hay fotos que prueban lo contrario: Nijinsky tocando el piano con Maurice Ravel o leyendo una partitura. Quiz\u00e1s fue el arrepentimiento por aquella afirmaci\u00f3n injusta lo que llev\u00f3 a Stravinsky a confesar, en 1967, al director del Ballet Bolshoi, por entonces de visita en Nueva York: \u201cEntre todas las interpretaciones coreogr\u00e1ficas de La Consagraci\u00f3n<\/em> que yo he visto \u2013dijo el compositor-, considero que la de Nijinsky es la mejor\u201d.     <\/p>\n\n\n\n

La reconstrucci\u00f3n hecha por Millicent Hodson y Kenneth Archer (puede encontrarse completa en Youtube) termin\u00f3 por demostrar, sin lugar a duda, el genio absoluto de Nijinsky, ese talento y esa audacia excepcionales que s\u00f3lo pocas personas pudieron entrever en 1913.<\/p>\n\n\n\n

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Oscar Araiz<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Millicent  Hodson calculaba que, en el momento de emprender su reconstrucci\u00f3n, hab\u00eda ya no menos de cien versiones coreogr\u00e1ficas diferentes de la partitura, de los m\u00e1s variados creadores y en distintos pa\u00edses. Entre tantas, la de Oscar Araiz, estrenada en 1966, montada con diferentes compa\u00f1\u00edas internacionales y repuesta ahora por \u00e9l mismo, sesenta a\u00f1os despu\u00e9s, para el Ballet del Col\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Laura Falcoff<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El 29 de mayo de 1913 se present\u00f3 en el Teatro de Champs-Elys\u00e9es, de la ciudad de Par\u00eds, una obra que, tranquilamente, podr\u00edamos colocar fuera de una escala normal: La consagraci\u00f3n de la primavera, coreograf\u00eda de Vaslav Nijinsky sobre una partitura de Igor Stravinsky y un guion escrito por el propio Stravinsky en colaboraci\u00f3n con … <\/p>\n

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