![\"\"](\"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/DSC_0764-copia-1024x682.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nEn 1994 obtuvo la\u00a0beca Guggenheim\u00a0para escribir su novela\u00a0El libro de los recuerdos<\/em>, que trata acerca de una familia jud\u00eda en la Argentina. En sus comienzos trabaj\u00f3 como periodista, publicista y guionista de cine, adaptando algunas de sus novelas, como\u00a0Los amores de Laurita<\/em>, que fue llevada al cine en 1986 por\u00a0Antonio Ottone\u00a0y\u00a0Soy paciente<\/em>, un proyecto del director Rodolfo Corral que se film\u00f3 pero nunca lleg\u00f3 a estrenarse. Es coautora del guion de la pel\u00edcula\u00a0\u00bfD\u00f3nde est\u00e1s amor de mi vida que no te puedo encontrar?<\/em>\u00a0(1992), de\u00a0Juan Jos\u00e9 Jusid. Su novela\u00a0La muerte como efecto secundario<\/em> (1997) integr\u00f3 la lista de las cien mejores novelas publicadas en lengua espa\u00f1ola en los \u00faltimos veinticinco a\u00f1os, definida en el Congreso de la Lengua Espa\u00f1ola en Cartagena en 2007.Tambi\u00e9n en el 2007 se public\u00f3 su novela\u00a0El peso de la tentaci\u00f3n<\/em>, que trata acerca de un grupo de pacientes obesos internados en una suerte de extra\u00f1a cl\u00ednica de rehabilitaci\u00f3n. En 2009 se publicaron sus cuentos reunidos con el t\u00edtulo de\u00a0Que tengas una vida interesante<\/em>. Su libro\u00a0Contra el tiempo<\/em>\u00a0es una selecci\u00f3n de sus cuentos publicada en Madrid con pr\u00f3logo y entrevista de Samanta Schweblin. En 2016 apareci\u00f3 su \u00faltima novela,\u00a0Hija<\/em>. Y un jurado de Espa\u00f1a, M\u00e9xico y Argentina le otorg\u00f3 el I Premio Iberoamericano Juan Jos\u00e9 Arreola de Minificci\u00f3n. Se publicaron en 2017 sus primeros cinco libros de microrrelatos reunidos:\u00a0Todos los universos posibles<\/em>. En 2019 apareci\u00f3, en el mismo g\u00e9nero,\u00a0 La guerra<\/em>. En 2022 se public\u00f3 el libro de cuentos\u00a0Sirena de r\u00edo<\/em>, en 2024 los poemas de\u00a0No son haikus<\/em>\u00a0y en 2025 el libro de cuentos de temas m\u00e9dicos\u00a0El cuerpo roto.<\/em><\/p>\n\n\n\n Ana Mar\u00eda Shua escribe tambi\u00e9n literatura infantil, publicada en todo el \u00e1mbito de la lengua espa\u00f1ola y en otros idiomas. Por sus obras dedicadas a los ni\u00f1os ha recibido varios galardones internacionales. Es miembro de la ANLE (Academia Norteamericana de la Lengua Espa\u00f1ola) y Doctora Honoris Causa de la Universidad Nacional de Cuyo. Parte de su obra ha sido traducida a diez y seis idiomas. Sus cuentos y microrrelatos figuran en antolog\u00edas de todo el mundo<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 record\u00e1s tu primera experiencia como guionista?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Yo aprend\u00ed a escribir guion Antonio Ottone. En el a\u00f1o 84 sali\u00f3 Los amores de Laurita<\/em> y en el a\u00f1o 86 se film\u00f3. Por alguna raz\u00f3n, cuando comenc\u00e9 a escribir guion estaba tan obsesionada con seguir el hijo del relato que me olvidaba de algo elemental que s\u00ed ten\u00eda en cuenta cuando escrib\u00eda una novela y es lo siguiente: no se trata solo de contar toda la historia desde el principio hasta el final sino que cada secuencia tiene que tener sentido, despertar el inter\u00e9s, la curiosidad del espectador y un cierto grado de suspenso. Esto que a m\u00ed naturalmente se me daba en la escritura narrativa, lo tuve que volver a aprender. Por otra parte, cuando comenc\u00e9 a trabajar con di\u00e1logo, yo llevaba quince a\u00f1os de trabajar en guiones publicitarios. Ten\u00eda una gran experiencia de algo muy distinto, en treinta segundos que tiene un guion publicitario no hay tiempo de desarrollar un personaje y todo tiene que ser obvio. Cuando me sentaba a escribir el guion de la pel\u00edcula, los di\u00e1logos llevaban inmediatamente a que se entendiera lo que estaba sucediendo en esa situaci\u00f3n. Y no era necesario. Y fue Antonio Ottone quien me hizo notar d\u00f3nde estaba el problema y yo le agradezco mucho porque con \u00e9l sent\u00ed que aprend\u00eda un oficio nuevo.<\/p>\n\n\n\n Es interesante esto que dec\u00eds, porque en tu narrativa no hay mucho di\u00e1logo directo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, es verdad. A m\u00ed nunca me gust\u00f3 mucho trabajar con el di\u00e1logo. En mis libros prefiero contar de qu\u00e9 se habl\u00f3, quiz\u00e1 porque siento que me cuesta definir un personaje a partir de su forma de hablar. En el caso del guion de Los amores de Laurita a m\u00ed me sirvi\u00f3 esa experiencia por muchas razones. Por un lado para aprender, como te dije antes, y tambi\u00e9n me dio dinero. Curiosamente, hasta el d\u00eda de hoy se proyecta la pel\u00edcula y a trav\u00e9s de Argentores yo cobro un puchito.<\/p>\n\n\n\n En relaci\u00f3n a la experiencia de escribir guiones, \u00bfqu\u00e9 diferencias encontr\u00e1s con la literatura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es muy distinto porque cuando se escribe literatura una es due\u00f1a absoluta de su obra, tiene derecho a todo. En el caso de la o el guionista es un engranaje de una maquinaria que va a terminar en un resultado que le pertenece al director o directora. Es muy interesante la experiencia del guion porque estamos acostumbrados a pensar que no tiene ning\u00fan sentido separar la forma del contenido, que en realidad forma y contenido sirven para analizar algunas cuestiones muy precisas y no existen como entidades diferentes. Sin embargo, cuando escribimos un guion, la forma de eso se lo va a dar quien dirija. Desde el guion se plantea una estructura posible, pero los recursos de la narrativa le corresponden a la directora o el director en el sentido de que va a decir si va a trabajar, por ejemplo, con frases largas o cortas, tambi\u00e9n va a elegir cu\u00e1les son los elementos que va a utilizar para contar lo que desde el guion estamos proponiendo.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1les son las primeras diferencias que hay entre lo que se escribe y lo que luego se ve en la pantalla?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En el caso de Los amores de Laurita<\/em>, yo particip\u00e9 en todas las instancias de la producci\u00f3n, eso me quit\u00f3 distancia. S\u00f3lo en el momento en que me sent\u00e9 a ver la pel\u00edcula me di cuenta de que no era todo lo que yo hubiera querido. Sin embargo, la volv\u00ed a ver hace muy poco tiempo, y me di cuenta de que se sostiene dentro de su costumbrismo, en el sentido de que es una historia que sucede en los a\u00f1os 60\u00b4 con una mirada desde los 80\u00b4. Esa novela tiene que ver con mi historia literaria. Mi novela anterior fue Soy paciente<\/em>, que gan\u00f3 el premio Losada. En esa \u00e9poca llam\u00f3 la atenci\u00f3n que una mujer escribiera una historia en primera persona desde la perspectiva de un hombre y yo estaba un poco irritada por eso porque eso ya hab\u00eda sucedido millones de veces en la historia de la literatura y la dramaturgia. \u00bfAcaso Shakesperare no escribi\u00f3 los di\u00e1logos de Ofelia? Entonces me propuse que mi pr\u00f3ximo libro fuera algo muy diferente. Una historia muy femenina contada en tercera persona. Todav\u00eda hay lectores y lectoras que, al comentario el libro, siguen relacionando a la autora con el personaje. Adem\u00e1s de creer que est\u00e1 escrita en primera persona, piensan que se trata de mi propia vida. Pero no es as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n En relaci\u00f3n a otras obras tuyas, pienso ahora en los microrrelatos; suele decirse que sos una pionera en ese g\u00e9nero narrativo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Nunca me sent\u00ed una pionera, simplemente estaba siguiendo una vieja tradici\u00f3n de la literatura argentina, pens\u00e1 que todos nuestros grandes maestros del cuento escribieron microrelatos: Jorge Lu\u00eds Borges, Isidoro Blastein, Julio Cort\u00e1zar, Adolfo Bioy Casares, Marco Denevi\u2026 y podr\u00eda seguir. Ahora, cuando empec\u00e9 a ir a editoriales con los microrelatos ah\u00ed me di cuenta de que no hab\u00eda ninguna tradici\u00f3n. Te voy a contar algo, yo escrib\u00ed Soy paciente<\/em> despu\u00e9s de recorrer un mont\u00f3n de editoriales con mi libro de cuentos debajo del brazo, me refiero a Los d\u00edas de pesca<\/em> y nadie lo quer\u00eda justamente porque eran cuentos. Todos me ped\u00edan una novela. En esa \u00e9poca no me preocup\u00f3 porque ten\u00eda tiempo, era joven y adem\u00e1s trabajaba como redactora creativa en publicidad, un trabajo que me gustaba mucho por otra parte. Por supuesto que estaba ansiosa por publicar, pero no hay que olvidarse de que era la \u00e9poca de la dictadura.<\/p>\n\n\n\n Los microrrelatos de Fen\u00f3meno de circo<\/em> fueron adaptados al teatro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n La verdad es que fue algo bell\u00edsimo lo que hizo el director Gerardo Hochman con Fen\u00f3meno de circo<\/em>. Ah\u00ed s\u00ed que me sent\u00ed representada, y no hice nada. Hochman hizo todo, pero realmente me sent\u00ed presente porque entendi\u00f3 mi obra y lo supo representar, no se qued\u00f3 con mis palabras, te dir\u00eda que fue mucho m\u00e1s all\u00e1, encontr\u00f3 otro lenguaje y es algo que nunca hubiera podido hacer. El espect\u00e1culo se llam\u00f3 Fen\u00f3menos y palabras<\/em>. Me dio una gran alegr\u00eda, realmente.<\/p>\n\n\n\n Hablamos hace un ratito de tu primera experiencia escribiendo guion, \u00bfc\u00f3mo continu\u00f3 despu\u00e9s ese trabajo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n El proyecto que logr\u00f3 realizarse realmente fue el de Juan Jos\u00e9 Jusid, \u00bfD\u00f3nde est\u00e1s amor de mi vida que no te puedo encontrar<\/em>?, pero en el medio hubo un mont\u00f3n de trabajos y experiencias con varios directores porque as\u00ed es el cine, quiero decir que de mil proyectos sale medio. Por ejemplo, trabaj\u00e9 muchos meses con Carlos Sor\u00edn, que quer\u00eda salir de La pel\u00edcula del Rey<\/em> y hacer algo muy diferente en la Patagonia y hacer cine dentro del cine. Despu\u00e9s de trabajar con varios escritores, entre ellos Ricardo Piglia, me contrat\u00f3 a m\u00ed, estuve trabajando muchos meses con Sor\u00edn pero no logramos alcanzar la meta. Reci\u00e9n muchos a\u00f1os despu\u00e9s, una vez que cambiaron ciertas caracter\u00edsticas del cine argentino, Carlos Sor\u00edn pudo hacer sus Historias m\u00ednimas<\/em>. Aprend\u00ed un mont\u00f3n con Sor\u00edn, es una persona muy creativa. En relaci\u00f3n a \u00bfD\u00f3nde est\u00e1s amor de mi vida que no te puedo encontrar<\/em>, al momento de trabajar juntos, Jusid ya ten\u00eda una idea y tambi\u00e9n un guion al que le faltaba elaboraci\u00f3n para que estuviera a la altura de lo que \u00e9l quer\u00eda. Trabajar sobre el texto de otro autor me result\u00f3 muy placentero y aprend\u00ed un mont\u00f3n. Es una hermosa pel\u00edcula que tuvo muchos reconocimientos, entre ellos fue premiado por Argentores.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Algunos-libros-de-Ana-Maria-Shua-1024x576.png\")
![\"\"](\"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Fotogramas-de-Donde-estas-amor-de-mi-vida-que-no-te-puedo-encontrar-y-Los-Amores-de-Laurita-1024x576.png\")
y Los Amores de Laurita<\/em><\/strong>, con Daniel Fanego y Alicia Zanca<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Ana-Maria-Shua_legislatura_copia-1.jpg\")
por la Legislatura de la Ciudad Aut\u00f3noma de Buenos Aires.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n