{"id":332,"date":"2025-04-24T00:29:19","date_gmt":"2025-04-24T03:29:19","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=332"},"modified":"2025-04-25T10:50:11","modified_gmt":"2025-04-25T13:50:11","slug":"por-que-los-autores-del-pais-necesitaban-un-sindicato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/04\/24\/por-que-los-autores-del-pais-necesitaban-un-sindicato\/","title":{"rendered":"\u00bfPor qu\u00e9 los autores del pa\u00eds\u202fnecesitaban un sindicato?\u202f"},"content":{"rendered":"\n
Di\u00e1logo con Oscar Tabernise, titular de Sindicato Argentino de Autores y Autoras – SADA<\/h4>\n\n\n\n
No es una novedad que un importante sector del mundo autoral, en particular dentro del espectro audiovisual, est\u00e1 sufriendo crecientes problemas laborales que dificultan cada vez m\u00e1s el desarrollo normal de sus profesiones. Entre ellos, y sin mencionar todos, se podr\u00eda citar la ausencia casi total de ficciones argentinas en la televisi\u00f3n; la decisi\u00f3n de negar un presupuesto anual para el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, INCAA, decisi\u00f3n que ha detenido virtualmente la producci\u00f3n f\u00edlmica en el pa\u00eds; las m\u00e1s que continuas transgresiones a los derechos laborales de los creadores en los trabajos que encaran convocados por las productoras. Algunas de estas dificultades han surgido con la a asunci\u00f3n del actual gobierno argentino, otras son producto de las nuevas modalidades de contrataci\u00f3n o pr\u00e1cticas que la globalizaci\u00f3n trata de imponer en las naciones donde hace pie.\u202f\u202f<\/p>\n\n\n\n
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Oscar “Tato” Tabernise, Secretario General del SADA<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Frente a esta situaci\u00f3n, y a las preguntas que ella suscita, nuestra revista decidi\u00f3 conversar con Oscar \u201cTato\u201d Tabernise, un autor argentino de reconocida trayectoria en el medio desde hace un largo tiempo y tambi\u00e9n secretario general del Sindicato Argentino de Autores y Autoras, SADA. Nuestro entrevistado fue elegido en esa funci\u00f3n en las\u202felecciones realizadas el 26 de julio pasado. Dicha asamblea deb\u00eda elegir autoridades por un per\u00edodo de\u202fcuatro a\u00f1os, o sea del 2024 al 2028.\u202fLa convocatoria respondi\u00f3 a un pedido de la cartera laboral nacional en el momento de la inscripci\u00f3n gremial de la entidad, que requer\u00eda el llamado a esos comicios para conformar el cuerpo directivo del sindicato para un primer per\u00edodo de cuatro a\u00f1os, respetando el cupo femenino.\u202f<\/p>\n\n\n\n
Escritor y dramaturgo, e hincha de Chacarita, Tato Tabernise es, como dijimos, un autor de amplio recorrido profesional en distintos medios. En cine fue autor del guion de Aguas Dos Porcos<\/em>, basado en su novela y coautor de El hombre que gan\u00f3 la raz\u00f3n<\/em>, primera pel\u00edcula de Alejandro Agresti, entre otras. En teatro estren\u00f3 obras como autor o coautor en Argentina, Espa\u00f1a, Francia, Estados Unidos y M\u00e9xico: El Cl\u00fa<\/em>, T\u00f3cala de nuevo Cacho<\/em>, Bailando con el muerto <\/em>(primer premio de Teatro Breve en Requena), Perras o diosas<\/em> y algunas m\u00e1s. Trabaj\u00f3 tambi\u00e9n en la televisi\u00f3n argentina, paraguaya y en la mexicana, escribiendo innumerables t\u00edtulos que recibieron importantes reconocimientos. En la actualidad, est\u00e1 escribiendo novelas policiales, narrativa en general y cuentos. El a\u00f1o pasado le publicaron un libro que se llama Sue\u00f1a o muere y en este momento est\u00e1 a punto de publicar dos novelas cortas.\u202f\u202f<\/p>\n\n\n\n
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En primer lugar, hay que definir las dos cosas. Argentores es una sociedad de gesti\u00f3n y el sindicato es una agrupaci\u00f3n gremial. \u00bfQu\u00e9 quiere decir eso? Que defiende los derechos laborales, que defiende a los trabajadores de las violaciones a las leyes que consagran esos derechos.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
\u201cY, por otro lado, sigo con lo que empec\u00e9 -afirm\u00f3 en la entrevista que le hizo la revista-. Yo empec\u00e9 primero escribiendo teatro y luego estuve mucho tiempo haci\u00e9ndolo para la televisi\u00f3n. Hoy tengo la posibilidad de que me estrenen una obra teatral en M\u00e9xico y reponer algunas otras obras en Buenos Aires. Y tambi\u00e9n estoy con un director importante, que todav\u00eda no puedo decir qui\u00e9n es, para montar una de esas obras. El trabajo en el sindicato me saca tiempo, pero me las arreglo para seguir escribiendo. Ya me pas\u00f3 alguna vez. Fue hace muchos a\u00f1os, cuando yo era asistente de direcci\u00f3n en Canal Once y me pidieron que fuera delegado de paritarias. Y, a partir de all\u00ed, me transform\u00e9 en delegado gremial. En los dos a\u00f1os que estuve all\u00ed, esa actividad me absorbi\u00f3 por completo y no pude escribir casi nada. Ahora, tengo que esperar los fines de semana y en esos d\u00edas mi mujer me mira con cara rara. Uno hace lo que puede y trata de sacar tiempo de donde sea. Pero, les digo, ni siquiera puedo ir a ver a Chacarita.\u201d\u202f\u202f\u202f\u202f\u202f<\/p>\n\n\n\nOscar “Tato” Tabernise junto al Presidente de Argentores, Miguel \u00c1ngel Diani<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
La meta principal de SADA es, como se ha dicho ya en diferentes declaraciones, la de defender los derechos laborales y promover los intereses de la actividad profesional de sus afiliados a nivel econ\u00f3mico, social, profesional y laboral, adem\u00e1s de la de proveer, asesorar y promover la creaci\u00f3n de fuentes de trabajo\u202fy negociar con el fin de conseguir mejores salarios y condiciones\u202fde trabajo en general. Tambi\u00e9n, entre otros objetivos est\u00e1 la defensa de la libertad de expresi\u00f3n, la activa participaci\u00f3n en foros de discusi\u00f3n, la creaci\u00f3n de v\u00ednculos fuertes y cordiales con todas aquellas entidades del sector -tanto p\u00fablicas como privadas- que respeten la figura del autor y su trabajo. No obstante, esas muy claras expresiones de prop\u00f3sitos que se han hecho p\u00fablicas en diversos comunicados de la entidad, nuestra revista quiso ahondar en algunos detalles m\u00e1s sobre la creaci\u00f3n de SADA y su actividad actual, para darle al lector un panorama lo m\u00e1s amplio posible. Con ese motivo, combin\u00f3 una charla con Oscar Tabernise en el Espacio Encuentro de Argentores, donde se le formularon las preguntas que siguen y que \u00e9l respondi\u00f3 muy amablemente.\u202f\u202f<\/p>\n\n\n\n
\u202fOscar, \u00bfcu\u00e1l es la diferencia entre estar asociado al sindicato y estarlo a Argentores?\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n
En primer lugar, hay que definir las dos cosas. Argentores es una sociedad de gesti\u00f3n y el sindicato es una agrupaci\u00f3n gremial. \u00bfQu\u00e9 quiere decir eso? Que defiende los derechos laborales, que defiende a los trabajadores de las violaciones a las leyes que consagran esos derechos. Argentores defiende el derecho de autor sobre la obra y el sindicato defiende el trabajo del autor. Ahora, vos me podr\u00e1s decir: pero la obra es tambi\u00e9n el trabajo del autor. Exactamente, la obra es tambi\u00e9n el trabajo del autor. Entonces, \u00bfqu\u00e9 pasa? Pasa que el tema debe abordarse desde distintas perspectivas. Por un lado, est\u00e1 el derecho que el autor tiene sobre su propia obra, por ser el due\u00f1o de ella. Esto se ve m\u00e1s claro en el teatro: si un autor escribe una pieza esc\u00e9nica que se presenta ante el p\u00fablico, tiene un derecho a cobrar un porcentaje por la representaci\u00f3n de esa obra. Eso es claro. En el audiovisual, sin embargo, el asunto es m\u00e1s complicado debido a que la situaci\u00f3n laboral de los autores se ha complejizado, sobre todo en los \u00faltimos a\u00f1os. Hoy, existen autores que est\u00e1n todo el a\u00f1o trabajando en una obra que puede durar tanto 60 como 80 o 120 cap\u00edtulos, depende. Ahora cada vez se usa m\u00e1s tiempo, para escribir cada vez menos. Existen temporadas de 6 cap\u00edtulos y que, por ah\u00ed, el autor est\u00e1 trabajando 6 meses en su escritura. Es decir, hay un trabajo que el autor desarrolla all\u00ed que va m\u00e1s all\u00e1 de lo que es el derecho que tiene sobre su obra. Es otra cosa y ah\u00ed el tema se divide en dos. Por un lado, est\u00e1 el derecho de autor, que es el que gestiona Argentores. Pero, hay adem\u00e1s otro aspecto: en el contrato que el autor firma al encarar esa producci\u00f3n se fijan determinadas condiciones: cu\u00e1ntos cap\u00edtulos vas a escribir, en qu\u00e9 tiempo, qu\u00e9 cantidad de reescritura va a haber, qu\u00e9 honorarios se establecer\u00e1n, etc., todos aspectos que tienen que ver con los derechos laborales del autor y la necesidad de que ellos sean respetados. Y esa es tarea del sindicato, impedir que esos derechos sean violados, como lo son a menudo.\u202f<\/p>\n\n\n\n
\u00bfVos dec\u00eds que estas condiciones de trabajo que describ\u00eds se han complejizado en especial en los \u00faltimos a\u00f1os?\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Efectivamente, todo eso est\u00e1 muy relacionado con las \u00e9pocas. En una \u00e9poca no era tan complicado el asunto, se empez\u00f3 a complicar cuando el audiovisual comenz\u00f3 a adquirir mayor complejidad e importancia. El audiovisual hoy es una industria muy relevante en el mundo, especialmente en los Estados Unidos, donde se ha constituido como la tercera industria m\u00e1s vigorosa de ese pa\u00eds. Y que, a partir de eso, vende, junto con sus productos, todos sus h\u00e1bitos, sus costumbres. Todos sabemos, cuando nombramos Brooklyn o el Bronx, d\u00f3nde quedan esos lugares. En cambio, nombras Villa Inflamable y te preguntan d\u00f3nde est\u00e1. En la medida que la industria fue creciendo en magnitud e influencia, los grandes productores empezaron a buscarle la quinta pata al gato tratando de equiparar lo que es el sistema legal franc\u00e9s -que dice que la obra es del autor y es irrenunciable- a lo que es copyright, o sea el sistema legal anglosaj\u00f3n: yo te compro la obra y a partir de all\u00ed la obra es m\u00eda y vos olv\u00eddate de ella.\u202f\u202f<\/p>\n\n\n\n
Pero, eso sin alcanzar al derecho moral del autor, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
No, ese derecho es irrenunciable. El derecho moral significa reconocerse como autor de la obra. Proteger su integridad. Decidir si publicarla o no. Retraer la obra del comercio. Oponerse a que se le atribuya una obra que no es suya. Exigir que se respete su voluntad de mantener su obra an\u00f3nima o con seud\u00f3nimo. Por lo tanto, a diferencia de los derechos patrimoniales, no se centran en la explotaci\u00f3n econ\u00f3mica de la obra.\u202fY aprovechando entonces que la legislaci\u00f3n de nuestro pa\u00eds permite, en el aspecto econ\u00f3mico, cierta elasticidad, esos productores comenzaron a negociar cada vez m\u00e1s con los derechos econ\u00f3micos. Y ah\u00ed comenz\u00f3 el problema. \u00bfQu\u00e9 pasa? Que se presenta cada vez con m\u00e1s frecuencia la necesidad de proteger al autor ante esta desigualdad con el productor. Demos un ejemplo: el autor es convocado a una producci\u00f3n y se sienta a negociar con la Paramount condiciones de trabajo. Y \u00e9l solo, no tiene manera de hacerlo. Por lo tanto, surge la necesidad de crear un sindicato. Y en el mismo momento que esto ocurre, surge\u202fla pregunta:\u202f\u00bfPueden trabajar juntos Argentores y el SADA? Y surge la convicci\u00f3n de que es\u202fimprescindible que ambas sociedades trabajen en conjunto. Porque si no se dividen las\u202faguas y no se procede en beneficio del autor.\u202fEl mayor beneficio del autor est\u00e1 en que ambas sociedades se complementen. Por ser una entidad creada por una ley, Argentores tiene un estatuto que le impide convertirse en un sindicato. De no ser as\u00ed, el tema hubiera sido m\u00e1s sencillo, como ocurre en algunos lugares del mundo. En otros, como Canad\u00e1, tienen un sistema como el que estamos implementando ac\u00e1 nosotros. Son dos entidades y trabajan muy bien en conjunto. Y esto debe ser as\u00ed. En Espa\u00f1a e Italia tienen el sistema franc\u00e9s y enfrentan el mismo problema que nosotros: los problemas econ\u00f3micos se negocian y por ese camino, los productores suelen no tener l\u00edmites en lo que te piden.\u202f\u202f\u202f<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
En Estados Unidos, a pesar de existir el copyright, los sindicatos son fuertes y han logrado mejoras y beneficios ante el exceso de las productoras.\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n
S\u00ed y de alg\u00fan modo han logrado ir equilibrando esa desigualad de partida que tiene el sistema. Ellos tienen un sistema al que llaman residual. Si bien no tienen la propiedad de la obra, las mejoras que lograron a partir de la fuerza que tienen como sindicato, les permitieron conseguir condiciones muy favorables, a veces m\u00e1s favorables incluso que las logradas en algunos pa\u00edses que tienen el derecho franc\u00e9s. Y aparte, ahora que se globaliz\u00f3 todo, en que todo pasa por las plataformas, que adem\u00e1s tienen su direcci\u00f3n en lugares como Kuala Lumpur u otro sitio inaccesible, \u00bfad\u00f3nde va a ir el autor a reclamar? No se puede recurrir a nadie. Se puede recurrir a Argentores en el caso de que la obra se registre aqu\u00ed, pero en el caso de lo laboral no. La globalizaci\u00f3n implica esto.\u202f<\/p>\n\n\n\n
\u00bfY qu\u00e9 se puede hacer frente a esto?\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Bueno, junto a los sindicatos chilenos, colombianos, brasile\u00f1os, estamos tratando de organizar una red para tratar de enmendar esto. Y tambi\u00e9n estamos tratando este tema con la Writer<\/em>. La idea, en s\u00edntesis, es armar una red que pueda protegernos de estas injusticias del mundo globalizado. Y la \u00fanica forma de lograrlo es enfrentar el problema que se nos presenta, unidos. \u00bfCu\u00e1l fue la trampa en la que ca\u00edmos todos al presentarse ese fen\u00f3meno de la globalizaci\u00f3n? \u00bfPor qu\u00e9 fuimos perdiendo a trav\u00e9s del tiempo tantos derechos y prerrogativas? Por el hecho de estar aislados y desunidos. Y hoy se trata de construir puentes y de ser solidarios como \u00fanica manera de salir de este rollo. Tanto a nivel internacional como nacional, lo \u00fanico que nos puede salvar de este capitalismo salvaje y atroz es la solidaridad, no hay otro camino. Era lo que los incas reivindicaban bajo el t\u00e9rmino del intercambio. Sin duda, este es un proceso largo y nada sencillo, pero en alg\u00fan momento hay que empezar y debemos dar un primer paso. Y es lo que estamos haciendo. Tenemos mucho trabajo por delante inclusive explic\u00e1ndole a los compa\u00f1eros, los autores, qu\u00e9 estamos haciendo, de qu\u00e9 se trata, porque nos conviene estar sindicalizados. Y tambi\u00e9n a entender que nuestros tr\u00e1mites frente al Ministerio de Trabajo para ser aceptados como sindicato empezaron cuando terminaba un gobierno y arrancaba otro, que es absolutamente hostil a la sindicalizaci\u00f3n. O sea, que estamos frente a un momento m\u00e1s complicado que en otros a\u00f1os. Y, como se puede hacer poco, tal vez alguien piense que no debemos hacer nada. Y eso constituye un error, es todo lo contrario.\u202f\u202f<\/p>\n\n\n\n
\u00bfQu\u00e9 es lo que se ha logrado hasta ahora en t\u00e9rminos legales?\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Fuimos aceptados y estamos reconocidos por la Secretar\u00eda de Trabajo, lo que nos convierte en un sindicato hecho y derecho, eso significa que podemos negociar convenios con asociaciones de productores.\u202f<\/p>\n\n\n\n
Ustedes, en su p\u00e1gina web, anunciaban que en el mediano plazo quer\u00edan tener servicios de turismo, obra social, abrir el juego a otras cosas tambi\u00e9n.\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n
De hecho, nosotros como sindicato formamos parte de una intersindical que se llama COSITMECOS, que es una federaci\u00f3n que engloba a todas las entidades de laburantes pertenecientes a los medios de comunicaci\u00f3n social: el gremio de la televisi\u00f3n, del cine, de la publicidad, los locutores, los trabajadores del espect\u00e1culo e incluso los carteros. Y con varios de esos sindicatos tenemos convenios, entre ellos uno relacionado con el turismo. Ese es un beneficio, tambi\u00e9n tenemos asesor\u00eda legal. Trabajamos de a poco y d\u00eda a d\u00eda sumando cosas, en una situaci\u00f3n donde es costoso mantener la entidad y solo tenemos como ingreso lo que los afiliados pagan como socios.\u202f\u202f<\/p>\n\n\n\n
\u00bfCu\u00e1ntos afiliados tienen ya?\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Tenemos ya seiscientos afiliados, pero estamos trabajando para que su situaci\u00f3n se regularice y que todos paguen sus cuotas, cosa que todav\u00eda no ocurre. Por otro lado, los dirigentes del sindicato trabajamos totalmente ad honorem<\/em>, no hay pago de sueldo ni nada por el estilo. De modo que todos los que estamos trabajando en el sindicato le sacamos horas de dedicaci\u00f3n a nuestras ocupaciones habituales para dedicarlos a la actividad gremial.\u202f<\/p>\n\n\n\n
\u00bfCu\u00e1ntos autores podr\u00edan potencialmente pertenecer al sindicato?\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Y seguramente unos 2000, que es el n\u00famero de autores que pertenecen a Argentores. La cifra no debe variar mucho de esa cantidad.\u202f<\/p>\n\n\n\n
\u00bfEn las provincias hay ya afiliados?\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n
S\u00ed, en las provincias tenemos afiliados. En el interior hay sobre todo lo que llamamos polos donde se concentran los autores de acuerdo con el modo en que se desarrolle all\u00ed la actividad cultural y art\u00edstica. Por eso hay afiliados sobre todo en Capital, C\u00f3rdoba, Misiones, Mendoza. Y se ha aprobado hace poco una iniciativa para desarrollar un polo en la provincia de Buenos Aires. Es un trabajo que hay que construir ciudad por ciudad. Y esto es lo que estamos haciendo, tratando de ampliar nuestra presencia en las ciudades que todav\u00eda no estamos desarrollados. Pero, como se imaginar\u00e1n, todo esto significa traslados, plata para financiarlos, etc., por lo cual se avanza despacio.\u202f\u202f<\/p>\n\n\n\n
A.C. <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Di\u00e1logo con Oscar Tabernise, titular de Sindicato Argentino de Autores y Autoras – SADA No es una novedad que un importante sector del mundo autoral, en particular dentro del espectro audiovisual, est\u00e1 sufriendo crecientes problemas laborales que dificultan cada vez m\u00e1s el desarrollo normal de sus profesiones. Entre ellos, y sin mencionar todos, se podr\u00eda … <\/p>\n
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