{"id":442,"date":"2025-04-24T00:28:57","date_gmt":"2025-04-24T03:28:57","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=442"},"modified":"2025-04-25T10:51:14","modified_gmt":"2025-04-25T13:51:14","slug":"clara-zappettini-y-su-premio-de-honor-a-la-trayectoria-en-argentores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/04\/24\/clara-zappettini-y-su-premio-de-honor-a-la-trayectoria-en-argentores\/","title":{"rendered":"Clara Zappettini y su Premio de Honor\u00a0a la trayectoria en Argentores\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Una profesional muy reconocida en el medio audiovisual<\/strong> <\/h4>\n\n\n\n

Guionista, directora y productora de cine y televisi\u00f3n, Clara Zappettini es, como lo prueba su larga y fecunda labor a trav\u00e9s de los a\u00f1os, una de las profesionales m\u00e1s destacadas que haya generado el medio audiovisual entre los autores y autoras formados en los finales de los cincuenta e inicios de los sesenta del siglo pasado. El premio de honor a la trayectoria en cine, que le otorg\u00f3 Argentores en el D\u00eda del Autor en 2024, como tambi\u00e9n el que entreg\u00f3 a Irene Ickowicz, hizo absoluta justicia absoluta, en ambos casos, a dos vidas entregadas con pasi\u00f3n y verdadero talento a la creaci\u00f3n, adem\u00e1s de ser defensoras inclaudicables de los derechos de sus pares. Despu\u00e9s de hacerle una nota a Irene en un n\u00famero anterior -la idea fue hacerles entrevistas por separado para destacarlas m\u00e1s-, ahora cumplimos con el compromiso que hab\u00eda quedado pendiente de dialogar con Clara. Adem\u00e1s de haber recibido a lo largo de su extensa trayectoria distintos premios y distinciones -que se recordar\u00e1n al final de este trabajo-, es bueno recordar que nuestra entrevistada fue una de las primeras y pocas mujeres en obtener, en su \u00e9poca de estudiante, el t\u00edtulo de licenciada en Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica en la Escuela Superior de Bellas Artes de La Plata, hoy Facultad de Artes, entidad dependiente de la universidad p\u00fablica de esa ciudad. Clara tambi\u00e9n se desempe\u00f1\u00f3 durante su prolongada actividad profesional como Directora de Medios Audiovisuales del Fondo Nacional de las Artes (FNA) y es actualmente vicepresidente segunda de Argentores. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 hechos, de los que perduran en tu recuerdo, crees que despertaron en vos el amor por el cine?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No recuerdo las primeras pel\u00edculas que vi. Pero hay dos t\u00edtulos que me marcaron y las vi, m\u00ednimo diez veces (s\u00ed, diez<\/strong> o m\u00e1s). Una es Mujercitas<\/em>, versi\u00f3n 1948, dirigida por Miguel Curtiz, con June Allyson en el papel de Jo, sobre la novela del mismo nombre de la autora Louisa May Alcott, editada en la famosa colecci\u00f3n Robin Hood. La otra fue Rosas del Tirol<\/em>, versi\u00f3n 1935 de la opereta El vendedor de p\u00e1jaros<\/em>, filmada en Alemania en 1936, antes de la guerra, y reci\u00e9n estrenada en 1949 en Buenos Aires. Una curiosidad para cin\u00e9filos muy j\u00f3venes: los filmes previos y posteriores a la guerra se estrenaban aqu\u00ed luego de 1945 en el cine Lorraine, m\u00e1s tarde famoso por haber popularizado en nuestras pantallas la obra de Ingmar Bergman y otros grandes directores. Ya en la primaria me entusiasmaba pensar en hacer cine y en la secundaria me convenc\u00ed. El problema era c\u00f3mo y d\u00f3nde. Reci\u00e9n en el verano de 1959, ya recibida, me entero de que, en abril, se lanzaba la flamante Licenciatura de Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica en la Universidad de La Plata, creada por un visionario: C\u00e1ndido Moneo Sanz. All\u00ed tuvimos de profesores a Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez, Rolando Fusti\u00f1ana, N\u00e9stor Gaffet, Saulo Benavente, Osvaldo Bonnet, Pablo Tabernero, Antonio Ripoll, Humberto R\u00edos, H\u00e9ctor Cartier, Jorge Miguel Couselo, entre muchos otros profesionales de las artes y la industria cinematogr\u00e1fica.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Vos has valorado mucho la figura de Moneo Sanz.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Es que \u00e9l, adem\u00e1s de ser un gran adelantado al decidirse a crear una carrera cinematogr\u00e1fica, impuls\u00f3 a los estudiantes que no hab\u00edan a\u00fan finalizado la carrera, a producir, durante la cursada, filmaciones de cortometrajes. En mi caso, el primer filme que realic\u00e9 fue en codirecci\u00f3n con Oscar Garaycochea, financiada por la Direcci\u00f3n Ict\u00edcola de la Provincia de Buenos Aires en Chascom\u00fas. Su t\u00edtulo fue Pejerrey<\/em>, en 16 mil\u00edmetros, todo realizado por un equipo formado solo por estudiantes.  <\/p>\n\n\n\n

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En la entrega del Premio de Honor de Argentores, junto a MIguel Diani e Irene Ickowicz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfNo se trataba de trabajos finales de la carrera?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No eran trabajos finales, sino de entrenamiento en el documental. Ten\u00eda una copia de Pejerrey<\/em> que se extravi\u00f3. Me compromet\u00ed a ubicarlo con Marcelo G\u00e1lvez, licenciado en Cine, Video y Televisi\u00f3n e integrante del colectivo Movimiento Audiovisual Platense (MAP). Y responsable tambi\u00e9n de la edici\u00f3n agotada del libro Huellas e Historias del Cine Platense (1955-1978)<\/em>, Edici\u00f3n 2022. <\/p>\n\n\n\n

Ese per\u00edodo debe haber sido sin duda un momento esencial en tu formaci\u00f3n, \u00bfno?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Dir\u00eda que La Plata fue para m\u00ed un descubrimiento y una experiencia muy feliz. Viaj\u00e1bamos en trenes puntuales y limpios todos los d\u00edas; cuando se ampli\u00f3 el plan de estudios y deb\u00edamos concurrir tambi\u00e9n los s\u00e1bados, hab\u00eda una joven en la cursada de la que me hice muy amiga, Mirtha Pachy Lecourt, que era platense. Fue una amistad que dur\u00f3 toda la vida, con ella y con sus dos maridos. Con el primero, Carlos Colombo, tambi\u00e9n egres\u00f3 de la carrera y tuvo tres hijos. El segundo, trabajaba en producci\u00f3n televisiva. Pachy se dedic\u00f3 a las artes pl\u00e1sticas y textiles. <\/p>\n\n\n\n

Y los primeros pasos en la actividad profesional, \u00bfd\u00f3nde se dieron?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Surgieron en la Universidad de El Salvador, donde hice mi segunda carrera. All\u00ed consegu\u00ed un trabajo administrativo como apoyo econ\u00f3mico. Y, al terminar, grabamos varios pilotos con profesionales que trabajaban en el medio. Mis padres, que ten\u00edan una peque\u00f1a confiter\u00eda, bancaron todos mis estudios. Me ense\u00f1aron lo que es trabajar. <\/p>\n\n\n\n

Tu padre era de origen italiano, \u00bfno?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, y mi madre alemana. En el caso de mi madre, mis abuelos fallecieron aqu\u00ed, pero mi padre, como la mayor\u00eda de los inmigrantes de la primera guerra, nunca volvieron a ver a sus padres ni a escuchar sus voces. Tener tel\u00e9fono era de ricos. Ahora, el desarraigo y el trasplante cultural es seguramente tambi\u00e9n muy dif\u00edcil, a pesar del apoyo de las nuevas tecnolog\u00edas y que pueden verse a trav\u00e9s de las pantallas de los celulares y escuchar sus voces.  <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEso lo reflejaste en alg\u00fan trabajo?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

En cierto modo estimul\u00f3 un proyecto cinematogr\u00e1fico, cuyo guion lo escribimos con Roberto Grasso, socio y sobre todo amigo de toda la vida. Ese trabajo, que se titulaba Nuestras ra\u00edces<\/em>, qued\u00f3 trunco, porque, a pesar de que hab\u00edamos conseguido un cr\u00e9dito del Instituto Nacional de Cine, no pudimos conseguir productor. Con Roberto Grasso escribimos tambi\u00e9n mucho despu\u00e9s el guion de Buenos Aires, la tercera fundaci\u00f3n<\/em>, que se estren\u00f3 en 1980 para celebrar los 400 a\u00f1os de la segunda fundaci\u00f3n de Buenos Aires. Cuando menciono esta experiencia suelo re\u00edrme nombr\u00e1ndola como \u201ctercera fundici\u00f3n\u201d. Su tema era la inmigraci\u00f3n y apareci\u00f3 tambi\u00e9n a\u00f1os despu\u00e9s en ATC. <\/p>\n\n\n\n

Pero, antes de la televisi\u00f3n, \u00bfno hab\u00edas empezado por el cine?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, claro. Trabaj\u00e9 en 1973 en la preproducci\u00f3n, producci\u00f3n y postproducci\u00f3n de la primera pel\u00edcula de Oscar BarneyFinn, La balada del regreso<\/em>, con Ernesto Bianco, Mar\u00eda Luisa Robledo, Elsa Daniel, Julia Von Grolman, Adri\u00e1n Gh\u00edo, Mar\u00eda Vaner y Hugo Arana, entre otros. Se film\u00f3 en Salta y fue una odisea. En esa pel\u00edcula aprend\u00ed lo que tal vez me falt\u00f3 aprender en La Plata. All\u00ed lo aprend\u00ed in situ y de golpe. Era el dif\u00edcil trance de hacer una pel\u00edcula que hab\u00eda sido pensada como una superproducci\u00f3n, pero sin tener la financiaci\u00f3n necesaria. <\/p>\n\n\n\n

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Rodaje de La balada del regreso<\/em>, con Ernesto Bianco, y Adri\u00e1n Gh\u00edo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Siguiendo un poco con el cine, quer\u00eda preguntarte sobre tu experiencia con la pel\u00edcula Camila.<\/em><\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Para m\u00ed fue un verdadero privilegio trabajar en esa gran pel\u00edcula, con direcci\u00f3n de Mar\u00eda Luisa Bemberg, guion escrito por ella en colaboraci\u00f3n con Juan Bautista Stagnaro y la producci\u00f3n general de Lita Stantic. Para poder cumplir el plan de producci\u00f3n ten\u00edamos locaciones de filmaci\u00f3n simult\u00e1neas. Esto significaba tenerlas preparadas para continuar, por ejemplo, despu\u00e9s de Chascom\u00fas en Colonia (Uruguay) y dos jefas de producci\u00f3n. La primera jefa era Marta Parga, de excelente y extensa carrera, y la segunda era yo. Camila <\/em>tuvo preproducci\u00f3n en el final del gobierno militar y hubo que volver a gestionar algunos temas ya que se film\u00f3 durante el gobierno de Alfons\u00edn. Se termin\u00f3 de filmar en 1984. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY por qu\u00e9 dir\u00edas que entraste en la televisi\u00f3n, adem\u00e1s de la necesidad de trabajar?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Estoy convencida de que, en el fondo, algunas profesiones te eligen, no es uno quien decide elegirlas. Creo que, en mi caso, la televisi\u00f3n prim\u00f3 porque soy muy dispersa y acelerada. <\/p>\n\n\n\n

Recordame, por favor, algunos de los programas que dirigiste o produjiste en TV<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Dentro de tantos, elijo: Caf\u00e9 con Canela<\/em> con la conducci\u00f3n de Canela, tira diaria de 2 horas en vivo que, adem\u00e1s de poner foco en contenidos para la mujer tratando de profundizar temas que salieran del \u00e1rea dom\u00e9stica, inici\u00f3 en forma regular varios d\u00edas al mes de transmisiones en d\u00faplex (y en vivo), con todas<\/em> las provincias del pa\u00eds, incluida la isla de Tierra del Fuego. Y la cabecera era cada canal provincial, con una producci\u00f3n hecha por los propios canales con sus medios y una tem\u00e1tica local. Hubo dos dificultades que se agregaron a la complicaci\u00f3n del d\u00faplex en vivo: la que surg\u00eda en cada provincia que eleg\u00eda notas con el mismo criterio que siempre critican (con raz\u00f3n) a los canales porte\u00f1os, que siempre hablan de Buenos Aires. Esto se pudo solucionar con mucho di\u00e1logo y cabe subrayar que, de Buenos Aires, solo viajaba Canela y un coordinador de producci\u00f3n. La conducci\u00f3n general la hac\u00eda el conductor o conductora local. El segundo problema que surgi\u00f3 fue que, el mismo canal (ATC) puso en el aire en forma simult\u00e1nea el ciclo El Espejo<\/em>, similar en su apariencia, pero realizado con el M\u00f3vil del mismo Canal y todo el equipo humano de Buenos Aires. De federal nada: eran las provincias miradas con ojos porte\u00f1os una vez m\u00e1s. Otro programa que rescato es La otra tierra<\/em>, historias de inmigrantes y argentinos que dejan su pa\u00eds, en un total de 99 cap\u00edtulos, en versiones semanales de 50 y 30 minutos. Otros dos que elegir\u00eda son Historias con Aplausos<\/em>, entrevistas con actores y gente del espect\u00e1culo, adem\u00e1s de personajes relacionados con material de archivo, que eran los que le daban la estructura al ciclo, que tuvo 42 cap\u00edtulos de 50 minutos; y Los cuartos propios<\/em>, programa dedicado a mujeres de la cultura y el arte, que duraba cada uno 30 minutos. Se emiti\u00f3 en ATC dentro del ciclo Documento Nacional de Identidad y fue producido por el Ministerio de Cultura de la Naci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

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Imagen de “Camila<\/em>” con Sus\u00fa Pecoraro e Imanol Arias<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y en Argentores, \u00bfdesde cu\u00e1ndo sos socia?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Lo soy desde 1975, as\u00ed que el a\u00f1o que viene cumplo los 50 a\u00f1os de socia. Porque en esa \u00e9poca era el propio canal que te indicaba que fueras a la entidad a asociarte. Yo entr\u00e9 en 1974 y al a\u00f1o siguiente me asoci\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

                                                                 ***<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Reconocimientos<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

1. <\/strong>Personalidad destacada de la Cultura de la Ciudad de Buenos Aires (2010) <\/p>\n\n\n\n

2. <\/strong>Konex de Platino en Documental (1991 y 2001) <\/p>\n\n\n\n

3.<\/strong> Mart\u00edn Fierro en Documental (1990, 1991, 1997 y 1998) <\/p>\n\n\n\n

4.<\/strong> 8 de Marzo Margarita de Ponce, de la Uni\u00f3n de Mujeres Argentina (UMA, en 2000) y 8 de Marzo La Mujer y sus Derechos de la Asamblea Permanente de los Derechos Humanos (A.P.D.H, en 1996) <\/p>\n\n\n\n

5. <\/strong>Fund TV 1997 <\/p>\n\n\n\n

6.<\/strong> DAC (Directores Argentinos Audiovisuales, en 2019) <\/p>\n\n\n\n

7.<\/strong> La Facultad de Artes de la Universidad Nacional de La Plata comenz\u00f3 a entregar desde 2004 el premio Perspectiva de G\u00e9nero, que lleva el nombre y apellido de Clara Zappettini. Esa distinci\u00f3n se concedi\u00f3 por primera vez en aquel a\u00f1o en el quinceavo Festival REC dedicado para alumnos y egresados de universidades p\u00fablicas. <\/p>\n\n\n\n

8.<\/strong> Premio a la Trayectoria 2021 en Medios Audiovisuales del Fondo Nacional de las Artes <\/p>\n\n\n\n

9.<\/strong> Beca Internacional VisitorsProgram\/USA1996 <\/p>\n\n\n\n

10.<\/strong> Beca Radio Televisi\u00f3n Italiana RAI en 1972. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
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