{"id":448,"date":"2025-04-24T00:26:57","date_gmt":"2025-04-24T03:26:57","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=448"},"modified":"2025-04-25T10:54:36","modified_gmt":"2025-04-25T13:54:36","slug":"fructiferos-encuentros-en-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/04\/24\/fructiferos-encuentros-en-madrid\/","title":{"rendered":"Fruct\u00edferos encuentros en Madrid\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

El programa Interautor Teatro 2024<\/strong> <\/h4>\n\n\n\n

En el curso del 2024, dos autoras y un autor argentinos pa\u00eds fueron seleccionados por la Sociedad Argentina de Autores de la Argentina (Argentores) para que participaran en el mes de noviembre de ese a\u00f1o en el programa denominado Interautor Teatro 2024, cuya edici\u00f3n tuvo lugar en Madrid, en este caso en la sala Berlanga de la Fundaci\u00f3n SGAE (Sociedad General de Autores y Editores de Espa\u00f1a). Los elegidos en la ocasi\u00f3n fueron las autoras Jimena Repetto y Brenda Howlin y el autor Marcelo Pitrola. Organizada por la propia SGAE, la actividad se conform\u00f3 con una mesa redonda sobre el teatro rioplatense, concretada en la sala Cervantes de la Casa Am\u00e9rica, y un ciclo de lecturas dramatizadas de las tres obras de esos autores argentinos y otras de autores uruguayos e interpretadas por artistas del pa\u00eds anfitri\u00f3n.  <\/p>\n\n\n\n

Los textos argentinos que formaron parte\u202fde este ciclo de Interautor Teatro 2024 fueron\u202fAtr\u00e1s de estas nubes est\u00e1n las estrellas,\u202f<\/em>de Jimena Repetto; Entre tus siestas<\/em>, de Brenda Howlin, y Una zanja en el campo<\/em>, de Marcelo Pitrola. Los directores y directoras espa\u00f1olas que se encargaron de llevar las obras del texto al escenario fueron Mar\u00eda D\u00edaz Meg\u00edas, Paco G\u00e1mez y Rakel Camacho. Entre los int\u00e9rpretes espa\u00f1oles que estuvieron en la lectura participaron Antonio Abella, Daniel Rovalher, Noelia Marl\u00f3 y Jos\u00e9 Luis Verguiza. Los autores y autoras orientales fueron enviados por la Asociaci\u00f3n General de Autores del Uruguay (AGADU). Los textos presentados en la lectura fueron: El disparo<\/em>, de Estela Golovchenko;\u202fRetrato inconcluso de mujer<\/em>, de Fernando Schmidt; y\u202fAquellos lugares donde<\/em>, de Alejandra Gregorio. Estas representaciones contaron\u202fcon la direcci\u00f3n de Jos\u00e9 Troncoso, Miguel \u00c1ngel Sol\u00e1 y Sandra Dominique, respectivamente, e interpretadas por los actores y actrices Paula Cancio, Bel\u00e9n Ponce de Le\u00f3n y Miguel \u00c1ngel Sol\u00e1, entre otros. <\/p>\n\n\n\n

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Las autoras y el autor premiados junto a Luc\u00eda Laragione y Susana Torres Molina<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Algunas semanas atr\u00e1s, y exultantes todav\u00eda por lo disfrutado en aquella experiencia, Jimena Repetto, Brenda Howlin y Marcelo Pitrola, en ese orden, mantuvieron una animada charla con un periodista de esta publicaci\u00f3n, en la que detallaron los aspectos m\u00e1s salientes de ese viaje, hablaron sobre el contenido de sus respectivas obras e hicieron un repaso sobre sus actividades profesionales y su recorrido art\u00edstico hasta la actualidad.  <\/p>\n\n\n\n

Repetto: literatura a<\/strong> partir de la poes\u00eda<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Atr\u00e1s de estas nubes est\u00e1n las estrellas<\/em>\u202ftranscurre durante un festival de poes\u00eda en un peque\u00f1o pueblo. Dos poetas, Leguizam\u00f3n, el homenajeado del festival, y Luisa, una verdulera que tambi\u00e9n es voluntaria de la biblioteca local, quedan atrapados en un pabell\u00f3n cubierto, un gazebo, en medio de una feroz tormenta e inundaci\u00f3n, mientras esperan que los vayan a rescatar. Durante ese tiempo suspendido, ambos van a encontrarse, dejando de lado prejuicios y buscando la esencia de lo que los une: el amor por la poes\u00eda. \u201cEsta obra tuvo un proceso largo antes de llegar a escena. Fue supervisada en su momento por Mauricio Kartun, en el marco de un curso en la EMAD. Primero obtuvo una menci\u00f3n en el concurso que otorga el Premio Germ\u00e1n Rozenmacher y despu\u00e9s el premio Argentores\u202fDel texto a la escena<\/em>. Y, cuando estaba en proceso de ensayo, tuvimos que frenar por la pandemia. El premio de Argentores fue important\u00edsimo para poder llegar al estreno que finalmente se dio bajo la direcci\u00f3n de Paula Banfi, con las actuaciones de Lola Banfi y Julio Molina en 2023. Fue muy enriquecedor para m\u00ed poder ver las diferentes puestas, la argentina y la de la lectura dramatizada en Madrid. Creo que para un autor es un momento muy m\u00e1gico ver las m\u00faltiples lecturas que un texto puede tener en escena. Me conmovieron las actuaciones y sentir c\u00f3mo una historia tan propia como la que llev\u00e9 pudo universalizarse en la puesta espa\u00f1ola\u201d, dice Jimena Repetto durante la entrevista realizada para\u202festa revista.  <\/p>\n\n\n\n

\u201cCreo que hay una pregunta que sobrevuela el texto: \u00bfqu\u00e9 queda cuando estamos despojados de todo, incluso de las m\u00e1scaras que nos forjamos para construir una imagen como artistas? Me interesa mucho la poes\u00eda, un g\u00e9nero irreverente, por sus modos de producci\u00f3n y porque el lenguaje po\u00e9tico es la madre de toda literatura. Trabajar dos personajes poetas me permit\u00eda indagar en el sistema de consagraci\u00f3n de las artes de una forma meton\u00edmica. Y, un poco desde el humor y otro desde el drama, convocar a la celebraci\u00f3n de las diferencias\u201d, agrega. <\/p>\n\n\n\n

Guionista, dramaturga y directora,\u202fJimena Repetto cuenta con una multifac\u00e9tica trayectoria en la producci\u00f3n art\u00edstica interdisciplinaria y la ense\u00f1anza universitaria. Su trabajo abarca cine, literatura y teatro, y ha sido reconocido tanto a nivel nacional como internacional. Su enfoque interdisciplinario se caracteriza por la fusi\u00f3n del lenguaje po\u00e9tico, la imagen y la acci\u00f3n, creando experiencias esc\u00e9nicas innovadoras y conmovedoras. Su texto dram\u00e1tico\u202fAtr\u00e1s de estas nubes est\u00e1n las estrellas<\/em>\u202fha recibido varios reconocimientos, que incluyen, adem\u00e1s de los mencionados en el concurso Germ\u00e1n Rozenmacher (UBA, 2015) y el de Argentores (Del texto a la escena<\/em>, 2019), el del Concurso de Promoci\u00f3n Cultural (Argentores-SGAE, 2024). La obra se represent\u00f3 adem\u00e1s con mucho \u00e9xito durante las temporadas 2023 y 2024 en Buenos Aires. En el rubro cine, su pel\u00edcula\u202fTe prometo una larga amistad<\/em>\u202f(2023), escrita y dirigida por ella, tambi\u00e9n le vali\u00f3 numerosos premios y distintas menciones en festivales internacionales, siendo destacada como uno de los mejores filmes del a\u00f1o por la cr\u00edtica especializada. La pel\u00edcula obtuvo la Menci\u00f3n ACCA a Mejor Pel\u00edcula en el 37\u00b0 Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y el premio a Mejor Montaje de Largometraje en Tandil Cine 2023.  <\/p>\n\n\n\n

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Por otra parte, Jimena Repetto es autora de la novela\u202fC\u00f3mo permanecer despiertos <\/em>(2022), publicada por Editorial\u202fConejos, <\/em>y de otras obras literarias como\u202fEl a\u00f1o del le\u00f3n<\/em> (2016) y\u202fSiembra el cielo entre nosotras<\/em>\u202f(2016), esta \u00faltima distinguida como uno de los cinco mejores libros de poes\u00eda de ese a\u00f1o. Adem\u00e1s, particip\u00f3 en la serie\u202fEl Presidente<\/em>, nominada a los Premios Emmy Latinos, y ha colaborado en numerosos proyectos cinematogr\u00e1ficos, destac\u00e1ndose como guionista en documentales y series para plataformas como HBO y Amazon. Formada en instituciones como la ENERC, la EMAD y la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la UBA, donde se gradu\u00f3 con diploma de honor, Jimena ha sido seleccionada para importantes becas, incluyendo el Women’s Creative Mentorship Project de la Universidad de IOWA en Estados Unidos (2019-2020) y la Beca Bicentenario del Fondo Nacional de las Artes (2017). A lo largo de su carrera, ha ejercido una intensa actividad docente en instituciones como la Universidad Nacional de las Artes (UNA), la Universidad de Buenos Aires (UBA) y la Escuela Nacional de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (ENERC), donde ha impartido clases de guion, literatura dram\u00e1tica y otros temas relacionados con la narrativa y el cine. \u202fAdem\u00e1s de su labor como guionista, ejerce como book hunters<\/em> y script doctor<\/em>, especializ\u00e1ndose en la evaluaci\u00f3n de proyectos y en el perfeccionamiento de sus elementos creativos y narrativos. \u202fEn la actualidad, se encuentra inmersa en la realizaci\u00f3n de su segunda pel\u00edcula,\u202fLa vida toda<\/em>, y en la producci\u00f3n de su texto dram\u00e1tico,\u202fUn p\u00e1jaro sin luz<\/em>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Howlin: la maternidad<\/strong> como eje dram\u00e1tico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entre tus siestas<\/em>\u202fnace luego de un largo proceso, tanto art\u00edstico como personal. \u201cPor un lado, este es el cuarto proyecto que desarrollo vinculado a la maternidad y el puerperio. Y,\u202fpor otro lado, luego del puerperio de mi segundo hijo, el cual fue en plena pandemia, atraves\u00e9 una crisis muy profunda que me llev\u00f3 a zonas de oscuridad desconocidas. Y la \u00fanica manera que encontr\u00e9 para salir adelante, trascenderla y re\u00edrme de todo, fue a trav\u00e9s de la escritura. El humor y la poes\u00eda, siempre. Son mis pilares fundamentales a la hora de escribir\u201d, dice\u202fBrenda Howlin. <\/p>\n\n\n\n

\u201cEs desde que soy madre que naci\u00f3 en m\u00ed el deseo de hablar de esta crisis vital que atravesamos las mujeres y tambi\u00e9n las parejas cuando asumimos este nuevo rol. Al menos a m\u00ed, me interpela, me inspira, me pone en crisis, me estresa, me divierte, me asfixia, me enamora, me enriquece, me potencia, todo junto todo el tiempo.\u202f Fui la coguionista del documental \u202fA\u00f1os cortos d\u00edas eternos<\/em>; de la serie de TV\u202fNo s\u00e9 c\u00f3mo volver<\/em> \u202fy el cortometraje\u202fAma<\/em>. Todos estos proyectos los escrib\u00ed en conjunto con Silvina Est\u00e9vez, quien tambi\u00e9n los dirigi\u00f3 y est\u00e1n completamente atravesados por esta tem\u00e1tica. Y ten\u00eda muchas ganas de llevar este tema al teatro, con una puesta que pudiera combinar diferentes lenguajes, como la comedia, el teatro f\u00edsico y la m\u00fasica. Entonces, el motor de la obra fue mi propia crisis y luego vino un proceso de escritura donde pude volcar muchas de las cosas que atraves\u00e9 en mi puerperio, ficcionalizarlas y darles vuelo. Y tambi\u00e9n nutr\u00ed el material de muchas situaciones e historias que conoc\u00ed durante todos estos a\u00f1os de investigaci\u00f3n y trabajo con mis proyectos anteriores. Y el humor aflor\u00f3 inmediatamente porque la maternidad es tambi\u00e9n desopilante, rid\u00edcula\u201d. <\/p>\n\n\n\n

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Brenda\u202fes dramaturga, guionista, productora y directora de teatro. Es madre de dos hijos: Lila y Dylan. Egresada del Conservatorio de Arte Dram\u00e1tico en la carrera Formaci\u00f3n del Actor, luego continu\u00f3 su formaci\u00f3n con los maestros Claudio Martinez Bell, Enrique Federman, Nora Moseinco, Walter Vel\u00e1zquez y Ana Frenkel. Complet\u00f3 la Maestr\u00eda en Dramaturgia de la UNA, donde se form\u00f3 con reconocidos dramaturgos: Susana Torres Molina, Alejandro Tantani\u00e1n, Lautaro Vilo y Ariel Barchil\u00f3n. Escribi\u00f3 y produjo varias obras de teatro. Su \u00faltima obra,\u202fEntre tus siestas<\/em>, escrita gracias a una beca de residencia en dramaturgia en el Espacio TBK, recibi\u00f3 importantes reconocimientos nacionales e internacionales, entre ellos el primer premio en el Certamen Iberoamericano de Dramaturgia Carlos Schwaderer, Castuera (Espa\u00f1a), que se estren\u00f3 en Badajoz con un elenco espa\u00f1ol. Y gan\u00f3 tambi\u00e9n con esa pieza el Concurso de Dramaturgia\u202fInterautor 2024\u202fde Argentores-SGAE, que fue interpretada en un semimontado en Madrid, adem\u00e1s de ser declarada de inter\u00e9s social para la promoci\u00f3n de la salud mental materna, por la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires. Con este texto, asumi\u00f3 el rol de codirectora junto a Flor Micha y Santiago Swi e iba por su segunda temporada en el Teatro La Carpinter\u00eda, Buenos Aires, cuando se realiz\u00f3 esta nota. Tambi\u00e9n escribi\u00f3 y produjo Shamrock<\/em>, obra que realiz\u00f3 cuatro temporadas en el Teatro Beckett y fue nominada como mejor comedia a los Premios Estrella de Mar y las obras\u202fWake up Susan<\/em>\u202fy Jessy, \u202fJenny & Joh<\/em>n. Escribi\u00f3 el radioteatro La compa\u00f1\u00eda<\/em>, con la coordinaci\u00f3n autoral de Patricia Zangaro.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

En el campo audiovisual, coguion\u00f3 la serie de TV\u202fNo s\u00e9 c\u00f3mo volver<\/em>; el cortometraje Ama<\/em>, estrenado en el BAFICI, del que fue adem\u00e1s coprotagonista; y el documental\u202fA\u00f1os cortos d\u00edas eternos<\/em>, ganador de numerosos premios nacionales e internacionales, entre ellos el Premio Coral de post producci\u00f3n en La Habana Film Festival 2019. Todos ellos proyectos dirigidos por Silvina Est\u00e9vez y atravesados por la tem\u00e1tica de la maternidad y puerperio, tema en el que Brenda viene investigando desde diferentes formatos y lenguajes. Actualmente se encuentra desarrollando una novela gr\u00e1fica y la adaptaci\u00f3n a guion audiovisual de la obra de teatro\u202fEntre tus siestas<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Pitrola: lo hist\u00f3rico, lo pol\u00edtico,<\/strong> lo familiar y lo subjetivo<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Por su parte,\u202fUna zanja en el campo<\/em>\u202fes una obra que tuvo un largo recorrido de escritura antes de su estreno en 2023. El punto de partida fue un proyecto de tres obras breves que imagin\u00f3 el director Manolo Iedvabni. \u201cAh\u00ed empec\u00e9 a escribir esta pieza sobre dos hermanas y sus hijos, que tienen que decidir el destino de la chacra familiar. Ese proyecto no avanz\u00f3. Yo continu\u00e9 trabajando con ese texto y se convirti\u00f3 en una obra extensa. El texto recibi\u00f3 una menci\u00f3n y fue editado en 2019 en un concurso del INT. Siempre pens\u00e9 esta obra como una suerte de homenaje al teatro de Ch\u00e9jov, una especie de Ch\u00e9jov pampeano\u201d, dice\u202fMarcelo Pitrola.\u202f <\/p>\n\n\n\n

\u201cMientras escrib\u00eda la obra, siempre tuve en mente\u202fEl jard\u00edn de los cerezos<\/em>, mi pieza favorita de Ch\u00e9jov.\u202fUna zanja en el campo<\/em>\u202fes un drama atravesado por las capas del pasado que se acumulan en la tierra, en la sociedad, en la familia y en la vida de cada personaje. Esa tierra es la pampa argentina, en la que quedan restos de la famosa zanja de Alsina, un intento de contener y repeler a los indios, anterior a la Conquista del Desierto de Roca. En esa tierra, el abuelo (muerto muchos a\u00f1os atr\u00e1s, como un fantasma ausente y presente al mismo tiempo en la obra) inici\u00f3 un proyecto agr\u00edcola para su familia, y en el presente dram\u00e1tico los nietos fantasean con armar una finca tur\u00edstica. En el germen creativo de la obra, hay algunos restos autobiogr\u00e1ficos: mi abuelo materno tuvo una chacra en la zona de Pringles. Con fragmentitos de esos relatos, arm\u00e9 esta otra de familia de ficci\u00f3n. Sobre todo, hay algo del tono, de la manera de hablar de mi madre y mis t\u00edas en estas hermanas de la obra. Me interes\u00f3 trabajar desde la imaginaci\u00f3n teatral el entrevero de lo hist\u00f3rico, lo pol\u00edtico, lo familiar y lo subjetivo. La obra se estren\u00f3 en 2023 en Machado Teatro y en 2024 estuvo en Timbre 4, con la direcci\u00f3n de Claudio M\u00e9ndez Casariego y un elenco integrado por Cinthia Guerra, Paula Prada, Osvaldo Malizia, Valentina Plantey, Montserrat L\u00f3pez, Marcos Ayala Ortiz y Dante Tealdi. As\u00ed, fue que lleg\u00f3 a la convocatoria de Argentores y la SGAE para\u202fInterautor 2024<\/em>, que ten\u00eda como condici\u00f3n que la obra hubiera sido estrenada durante 2023\u201d. <\/p>\n\n\n\n

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Pitrola es licenciado en Letras por la Universidad de Buenos Aires, dramaturgo, guionista y docente en la Universidad Nacional de las Artes. Se form\u00f3 en dramaturgia con Mauricio Kartun y en actuaci\u00f3n con Cristina Banegas y Augusto Fernandes. Su obra teatral\u202fPrincesa peronista<\/em>\u202fobtuvo en 2005 el primer premio en el IV Concurso Germ\u00e1n Rozenmacher de Nueva Dramaturgia organizado por el V Festival Internacional de Buenos Aires y por el Centro Cultural Ricardo Rojas. La obra fue traducida al ingl\u00e9s, al franc\u00e9s y al alem\u00e1n, llevada a escena en 2006 en el Teatro del Pueblo y obtuvo nominaciones en los premios Florencio S\u00e1nchez (mejor autor y actriz revelaci\u00f3n) y Trinidad Guevara (autor revelaci\u00f3n). Como dramaturgo, escribi\u00f3 la mencionada Una zanja en el campo<\/em>\u202f(estrenada en 2023 y en Timbre 4, premiada y editada por el Instituto Nacional de Teatro),\u202fQu\u00e9 me has hecho vida m\u00eda<\/em>\u202f(en coautor\u00eda con Diego Lerman y Mar\u00eda Merlino, estrenada en 2012 y llevada a escena en numerosos teatros y festivales),\u202fDiario de incertidumbre<\/em>\u202f(estrenada en 2012). <\/p>\n\n\n\n

Asimismo, es autor de\u202fTres hermanas (m\u00e1s ac\u00e1<\/em>), versi\u00f3n de la obra de Ch\u00e9jov estrenada en 2010, de\u202fLa dama del mar (lo que atrae y espanta al mismo tiempo<\/em>), versi\u00f3n en coautor\u00eda con Diego Lerman y Mar\u00eda Merlino de la obra de Ibsen, estrenada en 2016 en el Teatro Sarmiento de Buenos Aires, y de\u202fCoriolano<\/em>, versi\u00f3n de la obra de Shakespeare estrenada en 2018 en el Teatro La Comedia con direcci\u00f3n de Manuel Iedvabni. En cine, es coautor del guion de\u202fEl agr\u00f3nomo<\/em>, pel\u00edcula dirigida por Mart\u00edn Turnes, estrenada en agosto de 2024. Escribi\u00f3, con Hern\u00e1n Bel\u00f3n, el guion del largometraje\u202fSangre en la boca<\/em>, nominado a mejor guion adaptado en los Premios Sur de la Academia de Cine de la Argentina, estrenado en Argentina e Italia. Coescribi\u00f3 con su director Juan Mart\u00edn Hsu el largometraje\u202fLos caminantes de la calle<\/em>\u202f(en posproducci\u00f3n). Es coautor de dos cap\u00edtulos de la serie\u202fLa casa<\/em>, dirigida y producida por Diego Lerman, estrenada en la TV P\u00fablica de Argentina y disponible actualmente en Netflix. En 2008 coescribi\u00f3 y codirigi\u00f3 con Ezequiel Yanco el cortometraje\u202fFeliz Navidad<\/em>, que gan\u00f3 el primer premio en el Concurso de Cortometrajes Alberto Fischerman del Fondo Nacional de las Artes y particip\u00f3 de la competencia oficial del Festival Internacional de Cine Latinoamericano de La Habana 2009 y del 11\u00ba Encuentro de Cine Sudamericano de Marsella.\u202fEs miembro de la redacci\u00f3n y editor de la secci\u00f3n Teatro de la revista cultural Otra Parte Semanal<\/em>, en la que escribe regularmente sobre teatro, cine y literatura.  <\/p>\n\n\n\n

Tras la charla individual con los tres creadores,\u202fnuestra publicaci\u00f3n\u202freuni\u00f3 a las dos autoras y al autor para ahondar en las conclusiones generales que se pueden sacar  sobre esta iniciativa global de indudable valor. <\/p>\n\n\n\n

Interautor Teatro\u202fse propone\u202flograr que se\u202fgeneren v\u00ednculos y redes entre entidades y artistas de Argentina, Uruguay y Espa\u00f1a.\u202f\u00bfC\u00f3mo result\u00f3 la experiencia en este caso?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Jimena Repetto:<\/strong>\u202fGenerar v\u00ednculos fue una parte fundamental del viaje. Para empezar, fue muy interesante compartir ese programa con los dramaturgos y dramaturgas del Uruguay que nos acompa\u00f1aron en la experiencia. Fueron varios d\u00edas de paseos, charlas y debates, y eso fue muy nutritivo. Tambi\u00e9n la colaboraci\u00f3n entre Argentores y Fundaci\u00f3n SGAE fue muy importante ya que antes de viajar hab\u00edamos tenido la posibilidad de ver las obras de los espa\u00f1oles que vinieron a hacer sus presentaciones a CABA. Ah\u00ed tuvimos un primer contacto y di\u00e1logo. Una vez que llegamos a Madrid, los miembros de SGAE nos recibieron con los brazos abiertos y dieron todo para que las obras que llev\u00e1bamos se difundieran y para que se compartiera nuestro trabajo. Incluso, apenas llegamos al hotel, nos hab\u00edan dejado en la recepci\u00f3n los libros con nuestras obras impresas. En lo personal, fue un placer conocer a Rakel Camacho, quien dirigi\u00f3 la lectura de mi texto, y a los int\u00e9rpretes Noelia Marl\u00f3 y Javier P\u00e9rez Acebr\u00f3n. No s\u00f3lo fue importante para m\u00ed la puesta, sino tambi\u00e9n la posibilidad abierta de volver a hacer algo en conjunto. Por otra parte, tuvimos un encuentro promocionado por SGAE con productores, periodistas y dramaturgos que fue muy fruct\u00edfero para pensar c\u00f3mo se produce el teatro hoy y sus modos de circulaci\u00f3n. Creo que este tipo de intercambios ayudan much\u00edsimo a que los autores y las autoras tengamos oportunidades de mostrar lo que hacemos, pero tambi\u00e9n de nutrirnos de otras miradas. El intercambio surge justamente de una s\u00edntesis entre lo que cada uno lleva y lo que el otro te da. Aquello que sucede es impredecible y maravilloso. Eso se vio mucho en los conversatorios que hubo despu\u00e9s de cada montaje. Me queda agradecer a Argentores y a desear que se sumen m\u00e1s sociedades de autores a este programa del que hoy participan AGADU y SGAE, porque es fundamental que en Iberoam\u00e9rica se tiendan m\u00e1s puentes. A veces estamos muy cerca y necesitamos un empujoncito para que las obras viajen. Ojal\u00e1 este programa crezca y se replique porque el teatro siempre es y ser\u00e1 un reservorio de nuestra identidad. Y contar nuestras historias, no solo ac\u00e1, sino tambi\u00e9n all\u00e1, donde sea que ese all\u00e1 sea, nos permite reafirmar y repensar esa hermosa diversidad que nos constituye. <\/p>\n\n\n\n

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Jimena Repetto<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Brenda Howlin<\/strong>: La gente de la Fundaci\u00f3n SGAE nos trat\u00f3 de maravillas y compartimos muchos encuentros y actividades con varios de sus dirigentes, directores y artistas, con quienes quedamos en excelente relaci\u00f3n. El objetivo por parte de SGAE y de Argentores de generar contactos y el intercambio entre ambos pa\u00edses, se vio con mucha claridad. Nos armaron reuniones con directores y productores y fomentaban el di\u00e1logo con los equipos que llevaban adelante las obras.\u202f Tambi\u00e9n armamos un v\u00ednculo muy lindo con Jimena y Marcelo, mis colegas argentinos con quienes viaj\u00e9. Nos apoyamos en todo momento y acompa\u00f1amos mucho en la previa y durante al viaje. Por otro lado, pudimos compartir muchas charlas con los autores uruguayos que participaron del intercambio, con quienes, estoy segura, seguiremos en contacto. Y, por \u00faltimo, yo particularmente sigo en contacto con Paco G\u00e1mez, el director espa\u00f1ol de mi obra, con quien tenemos el deseo de que \u00e9l pueda montarla en Madrid. Tuvimos mucha afinidad art\u00edstica y yo qued\u00e9 fascinada con su propuesta. La funci\u00f3n termin\u00f3 con un largo aplauso y el p\u00fablico de pie con una sonrisa y l\u00e1grimas en los ojos. Fue muy conmovedor ver la respuesta del p\u00fablico y descubrir que el texto puede funcionar en otros pa\u00edses. Me siento muy afortunada por el hecho de que mi obra haya sido montada por ese equipo. La actriz (Cristina Alc\u00e1zar) y el actor (Daniel Rovalher), son tremendos y se entregaron completamente al material. Y tambi\u00e9n est\u00e1n muy entusiasmados con hacerla. Siento que Paco lleg\u00f3 al coraz\u00f3n de la obra, desde la postura ideol\u00f3gica, el humor, la poes\u00eda y la sensibilidad del tema. Veremos si fluyen las cosas.\u202f\u202f\u202f<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

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Brenda Howlin<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Marcelo Pitrola:\u202f<\/strong>La experiencia en Madrid fue fabulosa. La gente de la Fundaci\u00f3n SGAE nos recibi\u00f3 con calidez y las lecturas dramatizadas fueron hermosas. No solo nos contactamos y vinculamos con directores, actrices y actores de Espa\u00f1a, sino tambi\u00e9n con los tres autores uruguayos invitados al ciclo, quienes compartimos con nosotros todos los almuerzos, cenas, paseos y lecturas. En mi caso, el di\u00e1logo con la directora andaluza Mar\u00eda D\u00edaz Mej\u00edas fue fluido y excelente antes y despu\u00e9s de la lectura. El elenco estuvo integrado por Susana Hern\u00e1ndez, Antonio Albella, Majo Moreno, Micaela Quesada, Jos\u00e9 Luis Bustillo, Mar\u00eda Rivera y Jos\u00e9 Luis Verguizas. Como\u202fUna zanja en el campo<\/em>\u202fes una obra muy argentina, ten\u00eda mucha curiosidad por ver c\u00f3mo funcionar\u00eda para el grupo y para el p\u00fablico. Con pocos ensayos, el elenco y su directora se apropiaron del texto y tambi\u00e9n plantearon propuestas esc\u00e9nicas muy interesantes. Durante la lectura el p\u00fablico se rio, vibr\u00f3 y se emocion\u00f3. Esto qued\u00f3 claro en el debate posterior con las preguntas, reflexiones y asociaciones que la obra gener\u00f3 en el elenco y el p\u00fablico. Quedamos en contacto tanto con la directora como con actrices y actores. Creo que la posibilidad de que esta experiencia genere una sinergia teatral entre los participantes se ir\u00e1 plasmando en el futuro, pero por lo pronto ya fue un intercambio fruct\u00edfero y muy enriquecedor. Nos trajimos obras de los colegas espa\u00f1oles y uruguayos para leer.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Marcelo Pitrola<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el marco de\u202fInterautor Teatral 202<\/em>4, las autoras y autores invitados participaron del encuentro\u202fIg<\/em>ual,\u202fcasi distinto\u202f<\/em>–El teatro rioplatense en el siglo XXI<\/em>, que consisti\u00f3 en una mesa redonda moderada por la directora institucional de Artes Esc\u00e9nicas de Fundaci\u00f3n SGAE, Ana Graciani. \u00bfQu\u00e9 reflexi\u00f3n les merece esto?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Jimena Repetto: <\/strong>\u202fEn este encuentro el foco estuvo en el teatro rioplatense hoy, desde nuestra mirada. Fue interesante presentar ejes, tem\u00e1ticas, recorridos. Tambi\u00e9n ver similitudes y diferencias con los dramaturgos uruguayos. El di\u00e1logo fue un puente muy interesante. El p\u00fablico se sum\u00f3 a preguntar y cuando se abri\u00f3 el di\u00e1logo hablamos de los diferentes recorridos que ten\u00edamos. Algunos, m\u00e1s vinculados al teatro independiente, otros al comercial. Creo que sirvi\u00f3 para hacer una puesta en com\u00fan de qu\u00e9 caminos hay abiertos y cu\u00e1les se podr\u00edan fortalecer. Tambi\u00e9n hablamos de las tem\u00e1ticas presentes en la escena actual como g\u00e9nero, territorio, identidad nacional, etc. <\/p>\n\n\n\n

Brenda Howlin<\/strong>: Para m\u00ed fue un honor formar parte del encuentro en Casa Am\u00e9rica y que se les diera lugar a nuestras voces para reflexionar sobre la dramaturgia rioplatense actual. Fue muy enriquecedor hacer un repaso por nuestros recorridos, los modos de producci\u00f3n en Argentina, Uruguay y en Espa\u00f1a, ver los puntos en com\u00fan, las diferencias y sentir y pensar de manera colectiva todo lo que hacemos para sostener nuestra actividad y c\u00f3mo eso podr\u00eda mejorar.\u202f Es muy conmovedor ver c\u00f3mo afuera valoran el teatro argentino y m\u00e1s sabiendo que el teatro independiente recibe poco apoyo econ\u00f3mico por parte del Estado, pero que, aun as\u00ed, logra producciones de gran reconocimiento local e internacional. Le dan much\u00edsimo valor a nuestra dramaturgia, a nuestros actores y directores. <\/p>\n\n\n\n

Marcelo Pitrola:<\/strong>\u202fDesde la moderaci\u00f3n de la charla, Ana Graciani plante\u00f3 preguntas y cuestiones que generaron un intercambio rico. Creo que pudimos desde el lugar y la experiencia de cada uno dar cuenta del din\u00e1mico panorama del teatro rioplatense. Los dramaturgos uruguayos ven\u00edan de generaciones y entornos diversos. Con la particularidad propia de cada una de las trayectorias, los tres de Buenos Aires provenimos del teatro independiente, pero nuestras obras manifiestan b\u00fasquedas diferentes. Se arm\u00f3 un debate atractivo entre los seis, en el que pensamos las formas est\u00e9ticas y gen\u00e9ricas que dominan o que emergen con fuerza en la escena teatral contempor\u00e1nea: la autoficci\u00f3n, el biodrama, el cruce con otros lenguajes (danza, m\u00fasica, clown, cine) y la mezcla de g\u00e9neros. Por mi parte, trat\u00e9 de revisar mi recorrido teatral, mi experiencia y dar mi mirada sobre el campo teatral argentino. El di\u00e1logo fue muy estimulante y tambi\u00e9n hubo participaci\u00f3n del p\u00fablico, de colegas espa\u00f1oles e incluso un autor centroamericano que intervino desde la platea. <\/p>\n\n\n\n

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Mesa redonda en la Casa de Am\u00e9rica, en Madrid<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u202fHay una problem\u00e1tica en la que se hizo hincapi\u00e9: la falta de financiaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo la ven,\u202fen relaci\u00f3n a nuestro pa\u00eds y Espa\u00f1a?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Jimena Repetto:<\/strong>\u202fCreo que son realidades completamente diferentes, por razones obvias. Hoy el teatro, en el marco de la cultura, est\u00e1 viviendo un momento dif\u00edcil en nuestro pa\u00eds. Lo que notamos en Espa\u00f1a es la cantidad de programas estatales nacionales y de municipios que tienen para la financiaci\u00f3n de obras, giras y puestas. Tambi\u00e9n la fuerte presencia de productores. Por otra parte, nosotros tenemos una tradici\u00f3n en el teatro independiente de formar cooperativas de trabajo, de ensayar muchas veces sin siquiera saber si la obra se va a estrenar o c\u00f3mo o cu\u00e1ndo. Esto habla de un amor muy grande por el teatro, pero tambi\u00e9n de la posibilidad de ejercitar y practicar el oficio, de conocer gente en el proceso y nutrirse del trabajo grupal. Esa sinergia que sucede en Argentina es invaluable y es la gran potencia de nuestro teatro. Y por eso es tan importante el financiamiento para que esto pueda seguir sucediendo incluso en momentos de crisis. Tener 500 obras en cartel es un lujo, un privilegio y un inmenso semillero que nos debe llenar de orgullo. <\/p>\n\n\n\n

Brenda Howlin:<\/strong>\u202fConversamos mucho sobre este tema con nuestros colegas argentinos, uruguayos y en los encuentros que tuvimos con productores y directores espa\u00f1oles. Que en Argentina haya quinientas obras en cartel es pr\u00e1cticamente un milagro. A los espa\u00f1oles les cuesta entender c\u00f3mo podemos ensayar una obra durante un a\u00f1o, no s\u00f3lo sin cobrar, sino poniendo plata de nuestros bolsillos para pagar sala de ensayo y producirla, y luego, una vez estrenada, que nuestros honorarios s\u00f3lo nos permitan pagar la pizza post funci\u00f3n. All\u00ed hay poco teatro independiente. Y tienen una fuerte actividad del teatro comercial y el oficial. Es decir, casi nadie trabaja s\u00f3lo por amor al arte, como sucede ac\u00e1. Y a su vez, esa \u201cindependencia\u201d, es tambi\u00e9n nuestra gran fortaleza, porque cada compa\u00f1\u00eda puede armar sus elencos a gusto y piacere, explorando sus propias po\u00e9ticas y propuestas sin que nadie nos diga c\u00f3mo hacerla. Esa libertad es invaluable y es la que nos lleva a ensayar durante largos meses, explorar, reescribir y ser genuinos con nuestras b\u00fasquedas. Sin embargo, es fundamental y necesario el apoyo y reconocimiento de nuestro trabajo por parte del Estado. Se hace muy dif\u00edcil hacer tantos malabares y tener tantos trabajos a la vez para poder sostener nuestra actividad.\u202f Por \u00faltimo, quiero agradecer a Argentores por esta iniciativa tan grande, que nos abre a oportunidades a las que, si no fuera por este concurso, dif\u00edcilmente podr\u00edamos acceder. Sin dudas este viaje nos abri\u00f3 la cabeza a todos los que fuimos y nos mostr\u00f3 que nuestros textos pueden viajar. <\/p>\n\n\n\n

Marcelo Pitrola<\/strong>: S\u00ed, en la mesa redonda Ana formul\u00f3 la pregunta sobre la situaci\u00f3n material del teatro y las posibilidades de financiamiento. Obviamente planteamos las dificultades y carencias que tenemos en ese sentido en Argentina, situaci\u00f3n que se profundiz\u00f3 de manera brutal este \u00faltimo a\u00f1o con los recortes y ataques que se est\u00e1n produciendo desde el gobierno al Instituto Nacional de Teatro, al Fondo Nacional de las Artes y a los teatros oficiales. No pudimos evitar ser un poco ir\u00f3nicos sobre nuestra tendencia a quejarnos (si no nos re\u00edmos\u2026), pero es claro que tiene fundamento en una realidad que es muy compleja para producir teatro en nuestro pa\u00eds. Las condiciones de producci\u00f3n limitan mucho las b\u00fasquedas est\u00e9ticas, cuando no impiden directamente la realizaci\u00f3n de proyectos. A la vez, como suele suceder, se elogi\u00f3 la profusa producci\u00f3n que hay en el teatro independiente argentino (la famosa cifra de 500 o 600 espect\u00e1culos en cartelera), a pesar de las mencionadas contrariedades e impedimentos. Espa\u00f1a tampoco es ajena a estas dificultades, pero por lo que pudimos ver y escuchar all\u00e1 cuentan con mayor financiamiento del Estado, de los ayuntamientos y tambi\u00e9n del sector privado. Por otra parte, tuvimos una reuni\u00f3n con productores y gestores espa\u00f1oles, en la que se habl\u00f3 de este asunto, entre otros. Este mayor financiamiento genera mejores condiciones y bases para la producci\u00f3n. No obstante, sabemos que esto no garantiza el vigor y la din\u00e1mica de la escena independiente, pero s\u00ed puede generar posibilidades ciertas de una mayor estabilidad y crecimiento en las trayectorias profesionales de los agentes que dan vida a esa escena. <\/p>\n\n\n\n

Sebasti\u00e1n Basualdo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El programa Interautor Teatro 2024  En el curso del 2024, dos autoras y un autor argentinos pa\u00eds fueron seleccionados por la Sociedad Argentina de Autores de la Argentina (Argentores) para que participaran en el mes de noviembre de ese a\u00f1o en el programa denominado Interautor Teatro 2024, cuya edici\u00f3n tuvo lugar en Madrid, en este … <\/p>\n

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