{"id":780,"date":"2025-06-27T18:19:59","date_gmt":"2025-06-27T21:19:59","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=780"},"modified":"2025-07-07T19:41:39","modified_gmt":"2025-07-07T22:41:39","slug":"el-derecho-a-una-remuneracion-digna-para-el-autor-audiovisual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/06\/27\/el-derecho-a-una-remuneracion-digna-para-el-autor-audiovisual\/","title":{"rendered":"El derecho a una remuneraci\u00f3n digna para el autor audiovisual\u00a0\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Tal como se inform\u00f3 hace poco en la web de Argentores, Sergio Vainman, vicepresidente de esta entidad, particip\u00f3 en abril pasado en un congreso realizado por la Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) en su sede de Ginebra, Suiza, uno de los dos que realiza cada a\u00f1o. Lo hizo en representaci\u00f3n de la FESAAL (Federaci\u00f3n de Sociedades de Autores Audiovisuales Latinoamericanos), entidad de la que Argentores es integrante. Adem\u00e1s de asistir a las sesiones habituales de ese congreso, Vainman intervino tambi\u00e9n en una de las mesas redondas y debates que se suelen generar por fuera de la agenda oficial de la reuni\u00f3n de OMPI y a las que asisten muchos de los delegados invitados. En esos encuentros, los asistentes exponen y discuten sobre materias y asuntos que, si bien est\u00e1n dentro del espectro de la propiedad intelectual, no figuraban en los t\u00f3picos por los que convoca al congreso la OMPI. En uno de ellos, Vainman present\u00f3 una ponencia que gir\u00f3 en torno al tema: M\u00e1s all\u00e1 de los cr\u00e9ditos: fortalecer los derechos de los autoresaudiovisuales<\/em>. Para tener una visi\u00f3n m\u00e1s detallada de su viaje, de su intervenci\u00f3n, de aspectos relacionados con el car\u00e1cter y funcionamiento de la OMPI y la relaci\u00f3n de Argentores con ella y otros asuntos, nuestra revista entrevist\u00f3 a mediados de junio a Vainman en la sede central de la sociedad de autores, Pacheco de Melo 1820.  <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 tipo de organismo es la OMPI, Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La OMPI es un organismo que es parte de las Naciones Unidas, del mismo modo que lo son la UNESCO, el UNICEF, la FAO y otras entidades. La OMPI se encarga de la propiedad intelectual en el mundo y est\u00e1 integrada b\u00e1sicamente por delegaciones gubernamentales de los pa\u00edses. Por lo tanto, es una organizaci\u00f3n gubernamental. \u00bfQu\u00e9 quiero decir con esto? Que los delegados ante la OMPI no son particulares, tampoco organizaciones no gubernamentales o asociaciones. Son personas designadas por los propios gobiernos nacionales que, a trav\u00e9s de sus direcciones de propiedad intelectual, de sus ministerios, del Ministerio de Justicia, por ejemplo, mandan a esas personas o delegados a Ginebra, donde funciona la sede de la OMPI.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEso ocurre todos los a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, la OMPI hace todos los a\u00f1os dos asambleas, una en abril y la otra en noviembre donde se discuten temas inherentes a distintos tipos de propiedad intelectual, no solamente derecho del autor y conexos, tambi\u00e9n se habla de patentes o sea de todo lo que tenga que ver con propiedad intelectual en el mundo, que es un espacio muy amplio, mucho m\u00e1s amplio que lo autoral exclusivamente.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfCu\u00e1l es la diferencia con la CISAC?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

La CISAC es una confederaci\u00f3n internacional de sociedades de autores y compositores integrada por asociaciones nacionales u organizaciones no gubernamentales (ONG) en cada pa\u00eds, que se juntan en una confederaci\u00f3n. Es una entidad de segundo grado que re\u00fane a creadores, tanto sean directores como guionistas, dramaturgos, m\u00fasicos. Todo lo que tenga que ver con la creaci\u00f3n. La diferencia es que la CISAC en la OMPI constituye solo lo que se llama una entidad observadora. Los delegados que forman el pleno son los que votan, los que tienen voz y voto, o sea los que toman las decisiones en el acto de votar. Y despu\u00e9s hay una cantidad de organizaciones no gubernamentales, los llamados observadores, que son invitados, pero sin derecho al voto. Y como observadores pueden exponer sobre el tema que se est\u00e1 tratando y expresar su punto de vista en defensa de los intereses de la entidad o colectivo al que representan. CISAC es una de esas entidades, como lo es la Federaci\u00f3n de Sociedades de Autores Audiovisuales Latinoamericanos o FESAAL, que es la organizaci\u00f3n a la que yo represent\u00e9 en este viaje y que incluye a directores y guionistas de ese espacio. Bueno, FESAAL es tambi\u00e9n observadora, como lo es la Asociaci\u00f3n Europea de Autores. O sea: hay distintos tipos de observadores, pero todos est\u00e1n en un pie de igualdad en ese sentido, porque todos tienen la posibilidad, cuando la presidenta de la asamblea lo dispone, de hablar con un tiempo limitado. O sea, te limitan en el tiempo y a veces, por cuestiones de horarios, de agenda o por cuestiones que son insondables, deciden no permitir que las entidades se expresen. Esto de alguna manera no es bueno, pero es la realidad. Es as\u00ed, nos guste o no nos guste. Lo que s\u00ed ocurre es que, como en todos los congresos y en todas las asambleas mundiales, despu\u00e9s hay un pasillo, un lobby, un momento de break, un tiempo para tomar caf\u00e9. Y all\u00ed se puede hablar con algunos delegados, exponer ante los delegados algunas inquietudes como para que, si no te dejaron hablar en el momento del pleno, las opiniones que representan a tu colectivo lleguen de alguna manera a la oreja de aquellos a quienes nos interesa que lleguen. Este a\u00f1o, en abril, se hizo el congreso correspondiente y cuando se hace ese congreso, paralelamente a las sesiones hay lo que se llaman sites<\/em>, costados o lados, que son encuentros, generalmente fuera del horario de reuni\u00f3n del pleno, a los que se invita a los delegados a participar, o por lo menos a ser parte del auditorio, de mesas redondas, debates, ateneos. En este caso CISAC, FESAAL y la Asociaci\u00f3n Europea generaron un muy interesante panel para hablar sobre el derecho de remuneraci\u00f3n, que es lo que venimos pidiendo desde todas las sociedades de gesti\u00f3n de autores del mundo desde hace a\u00f1os. Y se organiz\u00f3 un panel que, por suerte, tuvo una muy buena asistencia de delegados, hubo m\u00e1s de 70 delegados presentes de todo el mundo. Y, b\u00e1sicamente, pensando en c\u00f3mo iban a recibir el tema, se organiz\u00f3 un panel con distintas culturas: hubo un director en representaci\u00f3n de los autores africanos, una guionista suiza que fue la voz de los creadores europeos y a m\u00ed me toc\u00f3 la honrosa tarea de representar a los directores y guionistas de Latinoam\u00e9rica. La verdad que fue una responsabilidad muy grande, pero bueno hay que asumirla, porque nuestras voces tienen que llegar lo m\u00e1s lejos posible.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo resumir\u00edas lo que all\u00ed expusiste?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

All\u00ed se expuso, y de alguna manera se aclar\u00f3, qu\u00e9 es lo que todos nosotros, los creadores, tanto directores como guionistas, estamos pidiendole a la OMPI. La OMPI no tiene capacidad para imponer una ley, pero s\u00ed puede generar resoluciones aprobadas por la entidad que aconsejen a los pa\u00edses miembros la toma de decisiones sobre determinados temas, como en este caso el de las remuneraciones autorales. Y tambi\u00e9n puede tratar de llegar a la firma de un tratado internacional impulsado por OMPI donde participen y firmen todos los pa\u00edses miembros acerca de esta cuesti\u00f3n. O sea que hay posibilidades de que la OMPI haga algo. Nosotros sabemos las limitaciones que tienen los organismos de las Naciones Unidas en general. Naciones Unidas es muchas veces nada m\u00e1s que un conjunto de buenas intenciones y ah\u00ed se queda. <\/p>\n\n\n\n

Son recomendaciones m\u00e1s morales que otra cosa.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Sus recomendaciones son m\u00e1s morales que pol\u00edticas, porque en la pol\u00edtica imperan los vetos de los pa\u00edses m\u00e1s poderosos, que tienen intereses corporativos y mucho peso sobre la organizaci\u00f3n. Son adem\u00e1s los que mantienen econ\u00f3micamente a esas entidades, los que ponen la plata para que estos organismos funcionen todos los meses. Y que es mucho dinero. No hace falta que yo aclare demasiado sobre este tema. Lo interesante es que el derecho de remuneraci\u00f3n constituye lo que, de alg\u00fan modo, nosotros entendemos viene a suplir el grave problema que atraviesan los autores en este momento en el mundo. Los autores, nosotros los autores del texto, tenemos un derecho de exclusividad sobre nuestra obra, as\u00ed lo dicen todas las leyes. En la teor\u00eda, nosotros tenemos ese derecho de exclusividad y, por lo tanto, por cada uso que se haga de esa obra nosotros deber\u00edamos recibir una remuneraci\u00f3n, un pago. Eso mientras se mantenga la exclusividad. Es lo que dice la teor\u00eda. En la pr\u00e1ctica de los \u00faltimos 20 o 25 a\u00f1os se ha ido llevando la situaci\u00f3n a que ese derecho se haya convertido en letra muerta, en papel mojado. O sea, no existe m\u00e1s tal exclusividad. \u00bfPor qu\u00e9? Porque los autores, cuando somos contratados por cualquier plataforma o cualquier productor internacional, firmamos lo que se llaman contratos by out, <\/em>por afuera. \u00bfQu\u00e9 quiere decir por afuera? Que se hace por afuera de la ley. En esos contratos nosotros cedemos todo nuestro derecho y nuestra exclusividad. La entregamos porque si no, no trabajamos. O sea, es la condici\u00f3n sine que non <\/em>para poder trabajar. <\/p>\n\n\n\n

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\u00bfEso pasa en la Argentina tambi\u00e9n?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Eso pasa en la Argentina y en todos lados. En la Argentina, por ejemplo, cuando uno quiere trabajar para otro lugar, pasa eso. En realidad, hoy en d\u00eda pr\u00e1cticamente no existe el audiovisual s\u00f3lo de cabotaje, porque los n\u00fameros que requieren los audiovisuales para que su circuito sea virtuoso, exigen una gran circulaci\u00f3n de ese contenido, una circulaci\u00f3n mundial. O, por lo menos, que intente serlo. Entonces, cualquier contenido que se proyecta est\u00e1 pensado para ser exportado a cualquier lugar del mundo, con lo cual el productor, las plataformas, sobre todo ellas que son las mayores consumidoras de contenidos en este momento, se aseguran no tener ning\u00fan inconveniente y tener todos los derechos a su favor. O vos firmas los derechos a perpetuidad y en todos los territorios o, de lo contrario, no hay trabajo o llaman a otro. Es el principio de negociaci\u00f3n: o firmas o no trabajas. Y, si no firmas, hay una fila de 20 colegas que est\u00e1n esperando para firmar. No es ninguna novedad, no pasa solamente ac\u00e1 y esto hace que la exclusividad que nosotros tenemos sobre nuestras obras se pierda. Nuestras obras se dan en todo el mundo y nosotros bien gracias. \u00bfPor qu\u00e9? Porque, como les hemos firmado, les hemos entregado esa exclusividad, por cada uso de la obra no hay pago.<\/p>\n\n\n\n

Entreg\u00e1s el derecho de exclusividad<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es. Y entonces: \u00bfqu\u00e9 es lo que planteamos nosotros? \u00bfCu\u00e1l podr\u00eda ser una contraprestaci\u00f3n razonable para paliar este problema? Porque si no podemos eliminar el problema de la exclusividad, no podemos impedir la firma de esos contratos, debemos tener al menos un derecho de remuneraci\u00f3n m\u00ednimo, que sea razonable, que sea digno, que sea obligatorio, que sea irrenunciable -a fin de que no haya presiones por parte de los productores para que uno renuncie en el mismo acto de la firma del contrato a su derecho a la remuneraci\u00f3n-, y que sea administrado por las sociedades de gesti\u00f3n. \u00danica garant\u00eda finalmente \u00e9sta \u00faltima de que ese derecho llegue a cada uno de los usuarios y a cada uno de los autores, porque la sociedad de gesti\u00f3n es quien va a administrar y a liquidar ese derecho de remuneraci\u00f3n. Ese derecho de remuneraci\u00f3n lo debe pagar el \u00faltimo usuario, o sea aquel que en el momento de la comunicaci\u00f3n p\u00fablica hace uso de la obra. A \u00e9l le corresponde pagar el derecho de remuneraci\u00f3n, que es necesario sea obligatorio, irrenunciable, equitativo y administrado por sociedades de gesti\u00f3n. Esto es lo que nosotros pedimos. Lo venimos pidiendo desde hace mucho tiempo. \u00bfQu\u00e9 es lo que dijo la OMPI en su momento, cuando se le plante\u00f3 hace varios a\u00f1os el tema? Dijo: bueno, nosotros recomendamos que, antes de insistir con el pedido, se hiciera un estudio comparativo entre todos los pa\u00edses, los que tienen derecho hace algunos a\u00f1os y los que no lo tienen, para ver en qu\u00e9 situaciones est\u00e1n los creadores, los autores. Bueno, est\u00e1 bien, pero nosotros pensamos que ese estudio es innecesario, porque ya sabemos c\u00f3mo es la situaci\u00f3n, se la podemos describir claramente, en diez renglones. Lo decimos todo el tiempo, sin embargo, aceptamos que se haga ese estudio, pero para que ese estudio sea encarado y pagado por la OMPI tiene que aceptarlo el pleno. O sea, tiene que votarlo el pleno. Pero hay una caracter\u00edstica que es interesante: la OMPI no toma decisiones por votaci\u00f3n, solamente toma decisiones por consenso o sea por unanimidad, lo cual hoy en d\u00eda, y en relaci\u00f3n con much\u00edsimos temas, es absolutamente ut\u00f3pico pensar en que una iniciativa as\u00ed pueda ser viable.  <\/p>\n\n\n\n

En eso debe influir la cantidad de pa\u00edses.<\/strong>   <\/p>\n\n\n\n

En la OMPI est\u00e1n representado 190 pa\u00edses. Con que uno solo de ellos diga que no, se acaba el consenso, no hay unanimidad y por lo tanto no sale la resoluci\u00f3n. Nosotros planteamos que esto deb\u00eda concluirse en alg\u00fan momento, de lo contrario se tendr\u00eda que ir a una votaci\u00f3n donde iba a ganar la mayor\u00eda. Y eso debido a que lo otro           -lograr un acuerdo de todos los delegados- era una tarea no solo cicl\u00f3pea, sino de cumplimiento imposible. O sea, no habr\u00eda chance, en el caso particular de este estudio, de que todos los pa\u00edses se pongan de acuerdo. Y el primero que se opuso a este estudio fue Estados Unidos. Y la oposici\u00f3n de este pa\u00eds significa en los hechos que esto no va a salir, o sea que se trab\u00f3, se puso el palo en la rueda y se dej\u00f3 de avanzar. En una primera instancia se logr\u00f3 convencer a Estados Unidos sobre la necesidad de realizar este estudio exhaustivo de legislaci\u00f3n comparada. Pero, en el medio, apareci\u00f3 un nuevo problema: aparecieron los int\u00e9rpretes, me estoy refiriendo a los int\u00e9rpretes musicales y los actores, que plantearon que quer\u00edan lo mismo, una igualdad de tratamiento. Y ah\u00ed es donde Estados Unidos volvi\u00f3 hacia atr\u00e1s y dijo definitivamente que no, argumentando que ellos no aceptaban la posibilidad de un derecho de remuneraci\u00f3n porque la instancia de cobro de los int\u00e9pretes se agotaba en lo contractual y ten\u00edan por lo tanto una opini\u00f3n claramente diferente y no aceptaban la presencia en el estudio. As\u00ed las cosas, se opon\u00edan a cualquier tipo de resoluci\u00f3n conjunta. Nosotros planteamos entonces que se aprobara primero lo de la remuneraci\u00f3n para los autores guionistas y directores y que despu\u00e9s se discutiera el tema de los int\u00e9rpretes. Los int\u00e9rpretes se negaron e insistieron en que si no se aprobaba todo junto no val\u00eda. De modo que se gener\u00f3 una situaci\u00f3n que recordaba la famosa conducta del perro del hortelano, aquello de que, si no hay comida para uno, no hay para nadie. Y as\u00ed en este abril se trab\u00f3 una vez m\u00e1s la negociaci\u00f3n, que estaba bien encaminada, tanto que hab\u00eda una presentaci\u00f3n hecha por Costa de Marfil, con la anuencia de todos los pa\u00edses africanos y la aprobaci\u00f3n de Europa y Latinoam\u00e9rica, pero cuando aparece el tema de int\u00e9rpretes ah\u00ed se traba, se empantana nuevamente la negociaci\u00f3n. Intentamos destrabarla, pero finalmente la presidenta de la asamblea, cuando lleg\u00f3 el momento de la discusi\u00f3n, pas\u00f3 por alto a todas las organizaciones no gubernamentales, o sea los observadores, no nos dio lugar y resolvieron no aprobar el tema y volver a tratarlo, eventualmente, en noviembre pr\u00f3ximo, en la pr\u00f3xima convocatoria. Y si no sale en noviembre, pasar\u00e1 a abril del a\u00f1o pr\u00f3ximo. As\u00ed est\u00e1n las cosas en este momento.  <\/p>\n\n\n\n

\u00bfVos cre\u00e9s que las c\u00e1maras empresarias act\u00faan detr\u00e1s de la OMPI para influenciar en sus decisiones, son las figuras en las sombras?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

A nosotros no nos consta, pero la realidad es que la mayor parte de las plataformas audiovisuales que dominan el mundo tienen origen en los Estados Unidos. Y ese pa\u00eds ya tuvo un problema con los guionistas, que hicieron una huelga importante y lograron que se les reconociera el pago de una remuneraci\u00f3n por parte de las plataformas. Para ellos el pago de remuneraci\u00f3n es un problema porque, en principio, est\u00e1 en contraposici\u00f3n con el sistema del copyright. \u00bfC\u00f3mo le vas a pagar al autor una remuneraci\u00f3n si ya le pagaste?, sostienen los due\u00f1os de las plataformas. La diferencia es que, cuando est\u00e1s en el sistema del copyright, el autor normalmente percibe un dinero que tiene que ver con el circuito econ\u00f3mico total de la obra, contempla ese detalle. Lo que se calcula para pagar es el circuito de la obra. Y aun as\u00ed, se contempla la posibilidad de lo que ellos llaman regal\u00edas o excedentes. <\/p>\n\n\n\n

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Es por lo que lucharon en la \u00faltima huelga.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Exactamente. Por eso lucharon en la \u00faltima huelga del a\u00f1o pasado. Entonces, esto pasa en los pa\u00edses centrales. Pero, en los pa\u00edses perif\u00e9ricos, los autores cobramos como si estuvi\u00e9ramos sujetos al derecho continental, pero en rigor estamos sujetos al copyright. O sea, cobramos como si fu\u00e9ramos a recibir despu\u00e9s regal\u00edas todos los meses, pero, teniendo en cuenta que el volumen no es tan grande, despu\u00e9s tenemos que ceder y perder la exclusividad y cobramos menos de lo que deber\u00edamos. Con lo cual, estamos en el copyright, solo que, finalmente, la obra termina siendo un copyright de cuarta regi\u00f3n, o sea un copyright del subdesarrollo. La realidad es esta. Por supuesto que Estados Unidos siempre va a poner el palo en la rueda en lo que tenga que ver con este tema, porque ellos no tienen ese problema. Los autores de ese pa\u00eds no plantean esto del derecho de la remuneraci\u00f3n. Si bien, es verdad, que ellos, en el caso de que a sus obras se les reconociera este derecho en un tratado mundial, ser\u00edan tambi\u00e9n beneficiarios. Y eso porque no podr\u00edan renunciar a ese derecho debido a que es irrenunciable.  A lo sumo, despu\u00e9s, podr\u00edan, en secreto, endosarle el cheque y devolverle el dinero a la productora. Pero ese es un problema de ellos. De todos modos, el tema m\u00e1s grave en este momento es que el reconocimiento del derecho de remuneraci\u00f3n est\u00e1 montado arriba del tema de los int\u00e9rpretes y hasta que no se pueda separar una cosa de la otra ser\u00e1 dif\u00edcil encontrar una soluci\u00f3n. Habr\u00e1 que ver de ac\u00e1 a seis meses, en la pr\u00f3xima reuni\u00f3n de la asamblea de la OMPI. Veremos si en el curso de esos seis meses podemos hacer las negociaciones suficientes con todos los bloques, el GRULAC (Grupo de Pa\u00edses de Latinoam\u00e9rica y el Caribe), el grupo africano, el grupo asi\u00e1tico y el grupo europeo, para ver si  podemos impulsar algo donde no se incluya lo de los int\u00e9rpretes, porque eso va a obstruir siempre la posibilidad de un acuerdo, porque Estados Unidos no va a bajar la bandera en ese sentido, no quieren que en este estudio ni en el futuro tratado haya participaci\u00f3n de los int\u00e9rpretes. <\/p>\n\n\n\n

En la pr\u00f3xima asamblea de noviembre, \u00bfhabr\u00e1 tambi\u00e9n observadores?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Siempre hay observadores. Yo es la primera vez que participo, pero siempre ha habido en las asambleas un representante de Argentores, a veces ha ido Miguel \u00c1ngel Diani, en otras Germ\u00e1n Guti\u00e9rrez, siempre ha habido representaci\u00f3n de nuestra entidad. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue recibida tu ponencia en la reuni\u00f3n donde participaste?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

El texto fue muy bien recibido en esta reuni\u00f3n por la gente de Europa, \u00c1frica, pero despu\u00e9s aparecen los intereses sectoriales que son, finalmente, los que toman las decisiones. En forma apretada este es el panorama que se dio. Es dif\u00edcil manejarse en esos organismos, donde hay mucho lobby, mucha conversaci\u00f3n. La verdad: es muy engorroso moverse all\u00ed, hay mucho cabildeo y poca operatividad. Es una circunstancia que me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n y la coment\u00e9 con los compa\u00f1eros de la Junta Directiva al regreso. La OMPI parece un elefante dormido, muy dif\u00edcil de mover. Y si la resoluci\u00f3n de un problema se retrasa, nadie parece conmoverse mucho, es como si fuera lo mismo tratar un tema urgente ahora que en noviembre o la pr\u00f3xima reuni\u00f3n. Yo lo que sent\u00ed fue eso: el texto tuvo muy buena recepci\u00f3n, vino gente a hablarme, a felicitarme, todo fant\u00e1stico, pero luego, en  los hechos, se pierde la esencia de esto, que es tratar de proteger a los creadores para que de alg\u00fan modo tengan un salario digno, algo que llevar a su casa y no ver que les usan las obras que escribieron y que al final de sus carreras no son obras propias. <\/p>\n\n\n\n

Todo el tema de lo tecnol\u00f3gico, \u00bfestuvo presente en alguno de los encuentros?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

En uno de los paneles a los que asist\u00ed se habl\u00f3 del tema de inteligencia artificial, el tema de los derechos de autor en la era de la inteligencia artificial. Y estaba presente el responsable en inteligencia artificial de Google para Europa, e hizo toda una exposici\u00f3n acerca de que respetaban los derechos, del derecho a la inclusi\u00f3n, de que pod\u00eda haber una actitud negativa con inteligencia artificial, etc\u00e9tera, etc\u00e9tera. Habl\u00f3 un mont\u00f3n y de repente comenz\u00f3 a hablar un delegado brasile\u00f1o, que es un funcionario del Ministerio de Brasil y de la Direcci\u00f3n Nacional del Derecho de Autor de Brasil, y le dijo: pero ustedes est\u00e1n hablando de algo que es mentira, porque ustedes la miner\u00eda de datos ya la hicieron, ya tienen todo, juntaron toda la informaci\u00f3n que pod\u00edan juntar, o sea, est\u00e1n cerrando la tranquera cuando ya se fueron los caballos. Lo que usted est\u00e1 diciendo es hip\u00f3crita e inexacto. No se lo digo con estos t\u00e9rminos, lo digo as\u00ed para simplificarlo. Pero fue muy duro con el tipo de Google y lo desenmascar\u00f3. No es que ustedes respetan algo, ya no lo respetaron en el momento que hicieron la miner\u00eda de datos porque el centro de la cuesti\u00f3n de la inteligencia artificial creativa es la miner\u00eda de datos. \u00bfQu\u00e9 quiere decir miner\u00eda de datos? Es ir recopilando lo hecho, lo actuado, lo existente y despu\u00e9s hacer combinatoria. Esa base ya la tienen, o sea todas las obras de teatro, de cine, ya la tienen engullidas. Ya est\u00e1 hecha la miner\u00eda, ya picaron la piedra, ya hicieron el proceso y ya lo tienen elaborado. Ahora dicen que el que no quiera puede\u2026 y \u00bfc\u00f3mo sabemos qu\u00e9 parte de lo tuyo fue a la inteligencia artificial y qu\u00e9 parte no? Ya es una utop\u00eda, la inteligencia artificial conspira contra el creador, conspira claramente contra los creadores, cuando se intenta sustituir la creaci\u00f3n humana por esa creaci\u00f3n artificial.  <\/p>\n\n\n

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Ponencia integral de Sergio Vainman en la OMPI<\/em><\/p>\n\n\n\n

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El a\u00f1o pasado, seg\u00fan nos dijeron en Nuevas Tecnolog\u00edas, Disney estren\u00f3 tres productos hechos con guiones inteligencia artificial. No actu\u00f3 ninguna persona. <\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, actu\u00f3 la persona al operador, digamos. El que hizo el pedido, vamos a hacer una historia en base a esto y esto. S\u00ed, es un tema, que finalmente, como todas las cosas de este planeta, la inteligencia artificial est\u00e1 creada por poderosos para servir a poderosos. Es una herramienta que va a servir mucho m\u00e1s a los poderosos que a los no poderosos, es una herramienta de dominaci\u00f3n y de expoliaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY qu\u00e9 sucede con la regulaci\u00f3n?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

La regulaci\u00f3n siempre llega tarde, cuando el problema ya est\u00e1 instalado. Es decir, los hechos se imponen y la legislaci\u00f3n corre detr\u00e1s para ver si puede alcanzarlos, ara\u00f1arlos, pero los caballos ya se fueron: cerras la tranquera, pero los caballos ya no est\u00e1n. Ese es el problema grave que existe en este tema: la tecnolog\u00eda sube por el ascensor y la ley va por la escalera. El panorama es muy duro. En el discurso que pronunci\u00e9 lo dije muy claro: estamos frente a una situaci\u00f3n de aniquilaci\u00f3n de los autores audiovisuales, nos van a aplastar y se hace cada vez m\u00e1s dif\u00edcil vivir de la profesi\u00f3n. Para la gente que est\u00e1 empezando, no hay chance alguna de vivir de la profesi\u00f3n. Esta es la verdad.  <\/p>\n\n\n\n

Esto ocurre en muchos otros espacios de trabajo. Por ejemplo, en el periodismo, donde las remuneraciones son cada vez m\u00e1s bajas.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Los periodistas y otros profesionales deben a menudo trabajar en varios lugares para juntar una entrada que les permita vivir.  <\/p>\n\n\n\n

Hay art\u00edculos en algunas publicaciones que est\u00e1n elaborados con inteligencia artificial.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Claro, lo que pasa es que, si nosotros admitimos que para que se haya escrito un art\u00edculo con inteligencia artificial, alguien tuvo antes que haber minado datos, entonces, esa persona deber\u00eda hacerse cargo de ese hecho. \u00bfUstedes conocen a alguien que se haya hecho cargo? Lo m\u00e1s que te dicen es que hay que tirar 20 millones de personas al mar. Estamos frente a una situaci\u00f3n muy compleja. Y de una complejidad que no es para tomarla a la ligera. Y nosotros vivimos en un pa\u00eds donde el actual gobierno le abre las puertas a la inteligencia artificial para que haga lo que se le cante. Entonces, \u00bfa qui\u00e9n vas a pedirle regulaci\u00f3n? <\/p>\n\n\n\n

Eso se agrava por la indiferencia de un sector importante de la sociedad.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Perd\u00f3n, en las \u00faltimas elecciones de la Capital vot\u00f3 el 52,3 por ciento de los ciudadanos empadronados, un porcentaje que se produce por primera vez en la historia. \u00bfQu\u00e9 est\u00e1 diciendo eso? Hay una fuerte apat\u00eda fomentada desde arriba. Y sucede que los desencantados reaccionan no yendo a votar, porque los partidarios del gobierno votaron todos. Por otro lado, es verdad tambi\u00e9n que la oposici\u00f3n se atomiza cada vez m\u00e1s. Un fen\u00f3meno muy parecido al del menemismo, con 25 a\u00f1os m\u00e1s de desastre, de aumento de la miseria. <\/p>\n\n\n\n

En ese tiempo se fueron modificando las cosas. Ustedes, los autores m\u00e1s veteranos, vivieron otra situaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Toda mi obra es de mi propiedad. \u00bfC\u00f3mo se hac\u00eda? Se autorizaba el uso de la obra por un tiempo determinado: 5, 10 o 15 a\u00f1os, pero pasado ese tiempo la obra volv\u00eda a vos. Y adem\u00e1s esa autorizaci\u00f3n de uso era para una versi\u00f3n y no para mil versiones, hab\u00eda condiciones de dignidad donde vos eras due\u00f1o de tu obra m\u00e1s all\u00e1 de que la tuvieras alquilada. Toda la obra de Jorge Maestro y m\u00eda es nuestra. Yo puedo disponer en forma absoluta de ese material (Los machos<\/em>, Monta\u00f1a rusa<\/em>, Zona de riesgo<\/em>), esa obra es m\u00eda y de Jorge y de nadie m\u00e1s. Era otro momento hist\u00f3rico. Hoy en d\u00eda si quiero imponer esas condiciones no puedo. Tengo que ceder la propiedad intelectual porque si no, no existe manera de firmar un contrato o de que te acepten la obra en alg\u00fan lado. As\u00ed funciona: son contratos de adhesi\u00f3n, no son contratos de discusi\u00f3n. O adher\u00eds a esa forma de contrato o no hay contrato. En esos contratos vos no pones cl\u00e1usulas, las pone el que tiene la sart\u00e9n por el mango. \u00bfTe gusta? No. Bueno, atr\u00e1s tuyo hay otros esperando. Esto ocurre siempre cuando la oferta de trabajo es mayor que la demanda o la demanda mayor que la oferta, depende como se vea, porque hacen caer las condiciones y finalmente se termina favoreciendo a aquellos que tienen la capacidad para poder subsistir sin necesidad del otro. El autor no puede subsistir sin el productor, porque si el productor no lo contrata, \u00e9l solo no puede hacer nada. El productor sin el autor tampoco, pues no tiene materia prima. No tiene material, pero se la rebusca porque ese material arriba puede elegirlo entre varios y si no es un autor, ser\u00e1 de otro. Es as\u00ed, no es muy dif\u00edcil.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY siguen los contactos pensando en continuar impulsando la propuesta en noviembre?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, claro. Ahora se va a hacer un congreso en la CISAC al cual van Miguel \u00c1ngel y Germ\u00e1n, que se hace en Sof\u00eda, Bulgaria. All\u00ed se va a seguir hablando para ver si se avanza. <\/p>\n\n\n\n

Alberto Catena y Leonardo Coire<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

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Tal como se inform\u00f3 hace poco en la web de Argentores, Sergio Vainman, vicepresidente de esta entidad, particip\u00f3 en abril pasado en un congreso realizado por la Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) en su sede de Ginebra, Suiza, uno de los dos que realiza cada a\u00f1o. Lo hizo en representaci\u00f3n de la FESAAL … <\/p>\n

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