{"id":786,"date":"2025-06-27T18:19:43","date_gmt":"2025-06-27T21:19:43","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=786"},"modified":"2025-06-28T18:42:05","modified_gmt":"2025-06-28T21:42:05","slug":"el-oficio-de-vivir-o-el-arte-de-la-vida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/06\/27\/el-oficio-de-vivir-o-el-arte-de-la-vida\/","title":{"rendered":"El oficio de vivir o\u00a0el arte de la vida\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

\u201cMuchos amigos m\u00e1s j\u00f3venes se sorprenden cuando, en Espa\u00f1a o aqu\u00ed mismo, les cuento c\u00f3mo \u00e9ramos los argentinos y las cosas maravillosas que ten\u00eda esta hermosa ciudad de Buenos Aires\u201d, evoca Miguel \u00c1ngel Sol\u00e1 en un tramo de la charla que mantuvo con nuestra revista, en ocasi\u00f3n de la nueva visita que realiz\u00f3 a nuestra ciudad para interpretar el papel de un psiquiatra en la obra teatral Mi querido presidente<\/em>. Y agrega: \u201cLa T\u00edpica en Leve Ascenso, por ejemplo, aquel grupo multimedi\u00e1tico que formamos con otros artistas en el a\u00f1o 1985 fusionaba m\u00fasica, escritura, pl\u00e1stica, cine, fotograf\u00eda. Es decir, todo lo que pod\u00eda fusionarse en el arte. \u00bfY por qu\u00e9 suced\u00eda eso? Porque en esa \u00e9poca hab\u00eda otros sue\u00f1os, otras ganas, la gente se quer\u00eda m\u00e1s, pensaba en el otro y se ayudaban. \u00c9ramos m\u00e1s solidarios\u201d. Lo dice con una sonrisa que pareciera contener un dejo de tristeza. O tal vez melancol\u00eda o nostalgia, pero no. Y, de pronto, esa sonrisa, se esconde, r\u00e1pidamente, detr\u00e1s de una mirada pausada y atenta. A la realidad le gusta la simetr\u00eda, dir\u00eda Borges. Quiz\u00e1 por eso, al hablar de su llegada a Buenos Aires, al talentoso actor argentino le resulta casi inevitable, imperioso, que su memoria se traslade hacia ciertos momentos y \u00e9pocas. Como quien t\u00edmidamente se acerca a un \u00e1lbum de familia o de amigos y seres queridos ligados al arte.   <\/p>\n\n\n\n

Miguel \u00c1ngel Sol\u00e1 naci\u00f3 y se crio en Buenos Aires. Su familia, que tiene una larga vinculaci\u00f3n con el teatro catal\u00e1n -pertenece a una novena generaci\u00f3n de actores (sexta comprobable con fotograf\u00edas)-, emigr\u00f3 a principios del siglo XX a la Argentina. Su padre fue durante m\u00e1s de 50 a\u00f1os jefe de boleter\u00eda del Maipo de Buenos Aires. Hab\u00eda ayudado con dinero a Luis C\u00e9sar Amadori en la compra de ese teatro y, como no quiso asociarse, el director le devolvi\u00f3 su plata y le retribuy\u00f3 el gesto con ese puesto. Su madre fue Paquita Vehil, que hasta sus \u00faltimos a\u00f1os trabaj\u00f3 en cine y teatro. Sus dos t\u00edos maternos fueron actores de cine y teatro que, literalmente, nacieron en teatros: Juan Vehil, en el Teatro Rivera Indarte de C\u00f3rdoba -ahora rebautizado Teatro Libertador General San Mart\u00edn-; y Luisa Vehil, en el camar\u00edn del Teatro Sol\u00eds de Montevideo. Con esa t\u00eda, Sol\u00e1 lleg\u00f3 a trabajar cuando ella ten\u00eda 70 a\u00f1os y estaba en silla de ruedas. Su abuelo materno Juan Vehil, nacido en Catalu\u00f1a, fue un abogado que decidi\u00f3 unirse a un circo con el que viaj\u00f3 a Argentina con su mujer, la actriz Juana Tressols. Sus bisabuelos fueron igualmente actores: Dolores Dard\u00e9s, nacida tambi\u00e9n en Espa\u00f1a, y Francisco Tressols. Su hermana M\u00f3nica Vehil tambi\u00e9n es actriz.   <\/p>\n\n\n\n

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En 1985 entra a formar parte de La T\u00edpica en Leve Ascenso, aquel grupo multimedi\u00e1tico integrado por actores, m\u00fasicos, escritores, pintores, t\u00e9cnicos. En principio lo compon\u00edan Alejandro Guanella, Fabi\u00e1n Luque y Oscar Righi (integrantes del Tr\u00edo Mitote, que luego se fusionan con el nombre de La T\u00edpica). Posteriormente se sumar\u00edan otros: Daniel Gim\u00e9nez, Calvin Grassano, Oscar de la Pe\u00f1a, Carlos Sturze, Juan Leyrado, Alicia Leloutre y varios artistas m\u00e1s, hasta llegar a componer un grupo creativo de 18 personas. Entre sus distintos colaboradores figuraba la pintora Susana Schnicer, con quien Miguel \u00c1ngel estableci\u00f3 una relaci\u00f3n sentimental. En ese contexto, desde 1986 a 1997 pone en escena hasta 15 formas diferentes de Vida, Obra, Sexo y Arte<\/em> de Alberto Carlos Bustos (personaje de incomprobable existencia), una serie de espect\u00e1culos, de poes\u00eda, m\u00fasica, canciones y pintura, escritos, dirigidos y actuados por Sol\u00e1, paralelamente a otros espect\u00e1culos en horarios de trasnoche.  El grupo incluso public\u00f3 en 1989 un disco con canciones originales. En cooperativa, y para disponer de un espacio donde actuar, construyeron el primer teatro barrial de Buenos Aires, llamado El Callej\u00f3n de los Deseos, ubicado en la calle Humahuaca 3759. Desde su inauguraci\u00f3n en 1993 cobij\u00f3 a muchas de las m\u00e1s diversas manifestaciones de teatro y danza, coincidiendo con una \u00e9poca de hiperinflaci\u00f3n que finalmente torn\u00f3 muy costoso su mantenimiento.  <\/p>\n\n\n\n

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Tras irse del pa\u00eds y disolverse el grupo, el teatro se vendi\u00f3 (todav\u00eda est\u00e1 en funcionamiento, ahora con el nombre Espacio Callej\u00f3n). En esos a\u00f1os combina sus trabajos en La T\u00edpica con otros proyectos. En teatro, se destaca Federico Garc\u00eda viene a nacer<\/em>, obra de Rodolfo Braceli estrenada en agosto de 1986 donde protagoniza el memorable papel de Federico Garc\u00eda Lorca. Con ese rol obtiene una inesperada repercusi\u00f3n cr\u00edtica y de p\u00fablico, que le permiti\u00f3 renovar por meses la pieza cuando, en principio, se hab\u00eda pensado solo para cuatro representaciones. En 1988 es reclamado desde Espa\u00f1a para hacer un cl\u00e1sico: Julio C\u00e9sar<\/em> de Shakespeare, en versi\u00f3n de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n. La obra es dirigida por Llu\u00eds Pasqual y estrenada en marzo de ese a\u00f1o en el madrile\u00f1o Teatro Mar\u00eda Guerrero del Centro Dram\u00e1tico Nacional, donde interpreta a Marco Antonio y trabaja junto a Emilio Guti\u00e9rrez Caba, entre otros. En 1988-89 protagoniza, junto a Susu Pecoraro, la primera adaptaci\u00f3n al castellano de la obra rusa Sin testigo<\/em>, de Sof\u00eda Prokofieva, dirigida por Inda Ledesma y estrenada en la primavera de 1988 tambi\u00e9n en el Teatro Blanca Podest\u00e1. Fue un \u00e9xito en Argentina e hicieron una gira internacional de 8 meses que los llev\u00f3 por muchos pa\u00edses latinoamericanos, a la ciudad de Nueva York y a Espa\u00f1a, pa\u00eds en el que actuaron en el Festival de Oto\u00f1o de Madrid y participaron en una gira por distintas ciudades.  <\/p>\n\n\n\n

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Miguel \u00c1ngel Sol\u00e1 junto a Juan Leyrado, Dar\u00edo Grandinetti y Hugo Arana hicieron “Los Mosqueteros del rey” entre 1991 y 1993 <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es en esa \u00e9poca cuando entra a formar parte de otro colectivo autodenominado Errare Humanum Est, integrado por prestigiosos actores como Dar\u00edo Grandinetti, Juan Leyrado, Hugo Arana y el dramaturgo Manuel Gonz\u00e1lez Gil. As\u00ed producen su nuevo \u00e9xito teatral entre 1990-1994, Los mosqueteros del rey<\/em>, una comedia escrita y dirigida por el propio Gonz\u00e1lez Gil. Es la historia de cuatro rascas, como se denomina a los actores buscavidas. En un principio era una obra infantil, pero acab\u00f3 gustando tanto a los adultos que se hizo tambi\u00e9n en horario nocturno, con r\u00e9cord de taquilla. Tras varios a\u00f1os, Sol\u00e1 ser\u00eda reemplazado por Jorge Marrale. En cuanto a la televisi\u00f3n, tuvo pocas propuestas durante buena parte de la d\u00e9cada de los ochenta, pero a partir de 1989 cambi\u00f3 esa suerte. Ese a\u00f1o interpret\u00f3 a Pablo Podest\u00e1 en Personas y personajes<\/em> para ATC y poco despu\u00e9s en 1990-1992 se destacar\u00eda por su trabajo en Atreverse<\/em> (Telef\u00e9). Fue un ciclo televisivo semanal dirigido por Alejandro Doria, con elencos rotativos y diferentes tem\u00e1ticas en cada episodio. Intervino en varios, pero brill\u00f3 especialmente en el cap\u00edtulo Damas y Caballeros<\/em> en el papel de Beatriz, un travesti que no renegaba de su condici\u00f3n y no ten\u00eda temor de decir grandes verdades a una familia porte\u00f1a protot\u00edpica de la pol\u00edtica corrupta, que ten\u00eda por matriarca a la gran China Zorrilla. Con esa interpretaci\u00f3n dej\u00f3 honda huella y gan\u00f3 el Mart\u00edn Fierro en el rubro Mejor Actor Dram\u00e1tico. Fue sin duda el primer signo de aprobaci\u00f3n de esa condici\u00f3n sexual en Argentina.  <\/p>\n\n\n\n

Entre noviembre de 1990 y julio de 1991 se rodaron los 110 cap\u00edtulos de la telenovela El oro y el barro<\/em>, escrita por Jorge Bellizzi y dirigida por Diana \u00c1lvarez. Fue una coproducci\u00f3n hispano-argentina entre Reytel y Antena 3 TV. Se emiti\u00f3 entre 1991 y 1992 en el Canal 9 argentino y en Antena 3 en Espa\u00f1a, con gran \u00e9xito y muy buena acogida en ambos casos. Es la primera telenovela que trata la guerra civil espa\u00f1ola. La protagoniza Sol\u00e1 en el impecable papel del malvado pintor Sergio Castelli, un psic\u00f3pata que lleva una doble vida. Casado con la joven espa\u00f1ola Pilar (Susana Buen), se obsesiona con una de sus hermanas menores, Mariana, y planea asesinar a su mujer y raptar a su cu\u00f1ada. Intenta arruinar la vida del novio de \u00e9sta, un joven profesor (Dar\u00edo Grandinetti). Las hermanas son nietas de un fascista gallego, que sufre por el amor de su hija con un republicano. Se ven obligadas a viajar a Argentina y buscan desesperadamente a su madre Mar\u00eda Bel\u00e9n (Perla Santalla), amn\u00e9sica a ra\u00edz de un accidente hace a\u00f1os. No saben que est\u00e1 muy cerca, en la casa del novio de Mariana. La serie gan\u00f3 el premio Mart\u00edn Fierro a la mejor telenovela. En 1992, trabajando en otra serie de televisi\u00f3n titulada Luces y Sombras<\/em>, conoce a una actriz espa\u00f1ola que realizaba una colaboraci\u00f3n especial, Blanca Oteyza; quien le cambi\u00f3 la vida. Sola confiesa que se enamor\u00f3 enseguida de ella, pero que, en ese momento, deb\u00eda terminar su larga relaci\u00f3n de casi 10 a\u00f1os con Susana Schnicer y fue solo m\u00e1s de dos a\u00f1os despu\u00e9s cuando pudo comenzar su nueva historia de amor. En 1993 comparte trabajo con Blanca en Cartas de amor en cassette<\/em>, su aventura televisiva m\u00e1s bonita por mucho tiempo. Fue una teleserie diaria de la medianoche considerada de culto, emitida por ATC Canal 7 durante 4 meses y con gran repercusi\u00f3n, escrita por Esther Goris y dirigida por Claudio Ferrari y Gabriel Fullone. La historia se estructur\u00f3 en torno a la producci\u00f3n de un programa cultural al que se le llam\u00f3 La mirada absoluta<\/em> y \u00e9l la protagoniz\u00f3 en el papel de Franco, que fluct\u00faa entre dos amores: el de su mujer Helena (Mar\u00eda Socas, con quien equivocadamente se le atribuy\u00f3 una breve relaci\u00f3n sentimental ese a\u00f1o) y su compa\u00f1era de trabajo Sof\u00eda (Blanca Oteyza). En 1994 se le relacion\u00f3 con la joven actriz de televisi\u00f3n Gloria Carr\u00e1, 21 a\u00f1os menor que \u00e9l, quien debut\u00f3 en el cine de su mano ese a\u00f1o en la pel\u00edcula Una sombra ya pronto ser\u00e1s<\/em> de H\u00e9ctor Olivera. En 1995 protagoniz\u00f3 su \u00faltima serie de televisi\u00f3n de esta primera etapa argentina, Leandro Leiva<\/em>, en la que encarn\u00f3 a un personaje so\u00f1ador. Fue en esta serie que, de nuevo por problemas de cobro, tuvo un segundo enfrentamiento judicial de tres a\u00f1os contra Alejandro Romay, quien por entonces estaba al mando de Canal 9. Juicio que tambi\u00e9n gan\u00f3, aunque al costo de obtener fama de dif\u00edcil, problem\u00e1tico y quejoso. Desde ese momento, sufri\u00f3 cr\u00edticas y un intento de boicot de una parte de la profesi\u00f3n y de la prensa. De hecho, no volvi\u00f3 a hacer televisi\u00f3n en Argentina hasta casi 17 a\u00f1os despu\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

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Fotograma de “Una sombra ya pronto ser\u00e1s”<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Junto a Blanca continu\u00f3 trabajando en varios proyectos, siendo lo m\u00e1s reconocido la m\u00edtica obra teatral por la que siempre ser\u00e1n recordados: El diario de Ad\u00e1n y Eva<\/em>, de Mark Twain, de la que son coautores junto al director Manuel Gonz\u00e1lez Gil. Al cruzarse con el libro de Twain, le ofrecieron el proyecto en principio al colectivo Errare Humanum Est, al que pertenec\u00edan Sol\u00e1 y Gonz\u00e1lez Gil, proponi\u00e9ndole hacer cuatro producciones en paralelo con cuatro parejas distintas, partiendo siempre de ese texto. Pero, los otros componentes del grupo no vieron la forma de transformarlo en teatro. Y como Sol\u00e1 quiso a esta obra desde el primer minuto en que empezaron a escribirla, decidieron hacerla con una sola pareja. \u00c9l supo, desde el primer momento, que esa historia constitu\u00eda una suerte de compendio de su ser y hacer actoral. Y la estrenaron en 1995 en el teatro Coliseo Podest\u00e1 de la ciudad de La Plata, de forma muy modesta y hasta precaria, sin dinero ni apoyo. Y, poco a poco, gracias al “boca a boca”, se convierte en un gran \u00e9xito. La cr\u00edtica fue un\u00e1nime: \u201cLa historia de amor m\u00e1s tierna y divertida jam\u00e1s contada\u201d.  <\/p>\n\n\n\n

Luego vinieron distintas temporadas bonaerenses, entre las que se destacaron tres muy importantes montadas en el Teatro Col\u00f3n de Mar del Plata. Y hubo tambi\u00e9n dos giras de car\u00e1cter nacional con visita al Uruguay. En ella, la pareja central encarna a dos actores de radioteatro, el uruguayo Dalmacio Avena y la intelectual espa\u00f1ola Elo\u00edsa Vallespeso, que con \u00e9xito conducen un programa radiof\u00f3nico creado por ella, en el que se adaptan grandes obras de la literatura universal. Tras 6 a\u00f1os de \u00e9xito, en 1958, llega la \u00faltima emisi\u00f3n, centr\u00e1ndose en esta ocasi\u00f3n en el magn\u00edfico texto de El Diario deAd\u00e1n y Eva, <\/em>de Mark Twain. En un segundo tiempo, un Dalmacio ya octogenario concede una entrevista radiof\u00f3nica a una joven periodista, hija de la ya por entonces fallecida Elo\u00edsa (tambi\u00e9n Oteyza da vida a la periodista). Hablan de la relaci\u00f3n que uni\u00f3 en el pasado a los locutores, de ese gran amor de su vida que qued\u00f3 marcado a fuego en su recuerdo y que tanto le cuesta reconocer… reflexionando a la vez sobre la vejez, el amor plat\u00f3nico o la amistad. Una comedia rom\u00e1ntica con un lenguaje emocional, divertido e ingenioso; y con un final sorprendente por lo on\u00edrico. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la posibilidad de hacer Mi querido presidente<\/em>?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Un grupo que trabaja para Gustavo Yankelevich buscando obras de teatro, encontr\u00f3 esta obra de dos autores franceses Mathieu Delaporte y Alexandre de la Patelliere.  Se la presentaron y Gustavo convers\u00f3 con Marcela La Salvia, que ahora es directora de Producci\u00f3n del Teatro Col\u00f3n, y decidi\u00f3 llamarme para preguntarme si me interesar\u00eda hacer una comedia. Luego de leer la obra le dije a Gustavo que s\u00ed y, al poco tiempo, nos conocimos con Maximiliano De La Cruz y con el director Max Otranto, todo por zoom.  Cuando hicimos una primera lectura con Maxi nos re\u00edmos un mont\u00f3n. S\u00f3lo en esa primera lectura por zoom ya me pareci\u00f3 un gran actor. Calculo que habremos hecho diez o doce ensayos en total, no m\u00e1s, y la estrenamos en Uruguay. El trabajo con Maxi fue maravilloso y el trabajo en el escenario fue creciendo con cada funci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 es lo primero que evalu\u00e1s al momento de aceptar trabajar en una obra?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Parto de lo m\u00e1s simple, si me gusta una obra o no. De todas maneras, he llegado a una edad en la que, muchas veces, tengo que aceptar una obra simplemente porque es mi trabajo y as\u00ed puedo pagar el alquiler, la comida, la luz o el gas. En teatro, tuve la suerte de que me llamaran para ofrecerme obras muy bonitas. Tambi\u00e9n hubo una \u00e9poca en que produje y eso me permit\u00eda tomar las decisiones de c\u00f3mo hacerlo en todos sus formatos. El placer de volver a verla<\/em> o El diario de Ad\u00e1n y Eva<\/em>, son un ejemplo de eso. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY en el caso de Match for love<\/em>?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No la produje yo. Es el libro de un amigo m\u00edo, que produjo Desde adentro<\/em>, una serie muy bonita que, lamentablemente, adem\u00e1s de ser ignorada por la prensa, sufri\u00f3 muchos cambios de horarios en el canal donde se emit\u00eda. Una pena, realmente estaba muy bien hecha. Mi amigo se fundi\u00f3 econ\u00f3micamente produciendo la serie. Tiempo despu\u00e9s se fue a vivir a Miami y comenz\u00f3 a escribir, entre muchos otros, este libro Match for love<\/em>, basado en sus experiencias en Tinder. Un d\u00eda me pregunt\u00f3 si me interesaba convertirla en una obra de teatro. Yo hab\u00eda le\u00eddo el libro y me hab\u00eda divertido much\u00edsimo en diversos pasajes. Tom\u00e9 algunos personajes, pero por sobre todo los dos centrales, y a partir de ah\u00ed quise concebir una historia de amor. Sali\u00f3 y por ah\u00ed anda\u2026 <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo es actualmente su v\u00ednculo con la escritura?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Toda mi vida escrib\u00ed, pero hace un tiempo que no lo estoy haciendo. El celular me tiene condenado, me hizo mucho da\u00f1o y, por otra parte, tengo poco tiempo. Los a\u00f1os te hacen pasar los d\u00edas m\u00e1s r\u00e1pido, mucho m\u00e1s r\u00e1pido. Cuando te quer\u00e9s acordar ya son las doce del mediod\u00eda y enseguida las cinco de la tarde y de repente ya son las diez de la noche y te dec\u00eds \u00bfqu\u00e9 pas\u00f3?, no hice nada. Es curioso lo que pasa con el tiempo, se te va acelerando todo, menos a vos. A esta edad, si el tiempo es o no el mismo, ya no lo ten\u00e9s en cuenta. En cuanto a la escritura, pienso ahora en el Diario de Ad\u00e1n y Eva<\/em> que la escrib\u00ed con Manuel Gonz\u00e1lez Gil. Fue una obra muy importante, por la misma raz\u00f3n que la rechazaban los productores\u2026 \u201c\u00bfUna historia de amor, a qui\u00e9n le importa?\u201d, nos dec\u00edan. A la gente le import\u00f3, y mucho. La vieron un mill\u00f3n quinientos mil personas. En Espa\u00f1a sucedi\u00f3 lo mismo, despu\u00e9s de cinco a\u00f1os de \u00e9xito aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

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 \u00bfC\u00f3mo fue el proceso creativo de El diario de Ad\u00e1n y Eva<\/em>?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Los procesos creativos entre Manuel y yo son rar\u00edsimos. Nos sentamos a conversar y ya sale una obra. Entre muchas idas y vueltas, un d\u00eda le ped\u00ed que me mandara el libro. En ese momento yo estaba en San Mart\u00edn de los Andes y ah\u00ed comenz\u00f3 mi trabajo creativo, lo recort\u00e9 todo, lo fui pegando, sacando y llevando di\u00e1logos de un lado para el otro, todo manualmente\u2026 Un mundo anal\u00f3gico, \u00bfdec\u00eds? S\u00ed, claro, en el mejor de los mundos, al menos para m\u00ed. Las nuevas generaciones que vinieron con el chip ya son distintas, pertenecen a otra instancia. Yo estoy hablando de otro siglo, otro milenio que implicaba otra manera de absorber las cosas. En esa \u00e9poca ten\u00eda tiempo, \u00bfves? Me pod\u00eda dar el lujo de recortar todo un libro, armarlo a mi gusto en un cuaderno y dialogar como se me antojara. Cuando se lo di a Manuel, me propuso hacer una historia sobre el radioteatro y as\u00ed comenzaron a surgir los personajes principales de esa historia de amor no correspondida\u2026. O qui\u00e9n sabe. Porque lo cierto es que los propios personajes no nos dejaron avanzar m\u00e1s all\u00e1. As\u00ed que nunca se sabr\u00e1. Fue muy lindo para nosotros remontarnos cuarenta y cinco a\u00f1os atr\u00e1s, aquella \u00e9poca tan hermosa del radioteatro. Recuerdo ir de pronto a una especie tocadores que estaban a los costados del escenario, a la vista del p\u00fablico, para cambiarme la vestimenta, sacarme la peluca, quedarme pelado y salir a escena con ochenta y cinco a\u00f1os para encontrarse con la periodista que va a realizarle una entrevista. El Diario de Ad\u00e1n y Eva<\/em> es la mejor obra que hice en mi vida. <\/p>\n\n\n\n

Conociste desde muy chico el mundo del radioteatro, \u00bfno?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Hice radio y lo viv\u00ed con mi t\u00edo. En los a\u00f1os ochenta hicimos Extra\u00f1os en la calle<\/em>, los libros los escrib\u00eda Gabriel Pandolfo, y hac\u00edamos ese radioteatro m\u00e1s all\u00e1 del estudio de grabaci\u00f3n, es decir los personajes viv\u00edan en la calle y ah\u00ed grab\u00e1bamos con todo lo que significa el sonido de la calle. Todo ese trabajo estuvo a cargo de Eduardo Gudi\u00f1o, una maravilla de hombre de radio. Ya no hay, no quedan de esos hombres de radio. Se destruy\u00f3 casi todo. Queriendo concebir algo mejor, destruyeron la radio y tambi\u00e9n la ficci\u00f3n en televisi\u00f3n, y crearon esta especie de realidad virtual donde fundamentalmente lo que existe es la falta de amor por el otro. Pienso en esta diferencia de Los trapos sucios se lavan en casa<\/em>, de mi abuela, y la exposici\u00f3n a la que est\u00e1n obligados esos rehenes del poder tan raros. La gente m\u00e1s joven y los que no vivieron ese tiempo se sorprenden cuando les cuento c\u00f3mo \u00e9ramos los argentinos y las cosas maravillosas que ten\u00eda esta hermosa ciudad de Buenos Aires. En este sentido, pienso que una entidad como Argentores es muy importante por su conducta de resistir y no dejarse atropellar. Es imprescindible mantener esa visibilidad para que se note que existen mujeres y hombres que todav\u00eda sostienen ideas y conductas que los llevan a defender sus derechos y a aspirar a una sociedad m\u00e1s solidaria. Si todos hicieran lo mismo, la realidad no ser\u00eda tan deprimente. Dicho de otra manera, si nosotros votamos y elevamos a un Congreso a seres facultados para que hagan las leyes que nos van a gobernar y no les marcamos el paso, corremos el riesgo de que terminen haciendo leyes que solo los beneficien a ellos e instalen situaciones donde las personas con menos posibilidades no tienen f\u00e1cil acceso a lugares donde poder pensar y emocionarse.  <\/p>\n\n\n\n

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Escena de “Mi querido presidente”<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es notable la dupla que generaron con Maxi De La Cruz en Mi querido presidente<\/em>, incluso hay escenas en las que se nota que se r\u00eden de verdad.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Nos re\u00edmos un mont\u00f3n. Adem\u00e1s, este psiquiatra es desopilante. Realmente es fant\u00e1stico lo que nos sucede arriba del escenario. Los personajes han ido tomando sentido con el paso del tiempo. Por ejemplo, ahora la escena en que el psiquiatra bebe ginebra tom\u00f3 mucha relevancia, a tal punto que adquiere una suerte de plus de locura, un momento en el que los personajes ya no est\u00e1n hablando sino discutiendo y generan situaciones de mucho humor. A mi personaje, eso lo lleva en esa direcci\u00f3n, pero al de Maxi a querer acentuar cada vez m\u00e1s su necesidad de hacer las cosas mejor para su vida privada y como presidente de ese pa\u00eds. Y es as\u00ed, de ese modo, como cada personaje va generando en el otro una actitud distinta y se van salvando ciertas situaciones. Se trata de un muy buen ejercicio: el de estar permanentemente atento al otro. Es muy bonito y produce una energ\u00eda muy particular. Es mi forma de trabajar. No quiero apelar a la palabra magia, porque todo lo relacionado con el arte es magia. Es m\u00e1s que eso: es el tr\u00e1nsito del estado de larva al de mariposa: la disciplina ejercida de forma constante, al estar en el cuerpo y el alma del personaje que uno “a priori” cree que ser\u00e1, imprimi\u00e9ndole rostro y latidos, se completar\u00e1 luego con la aparici\u00f3n del p\u00fablico y su masa informe de sentimientos y de pensamientos. Y es ah\u00ed que aparece el drama y la comedia en forma de “intuici\u00f3n”, esa inexplicable, formidable y \u00fanica huella digital que nos habita a los artistas de todas las disciplinas. Y que tambi\u00e9n habr\u00e9 de manejar cuando mis frases, gestos y acciones sean devueltas por mi compa\u00f1ero o mis compa\u00f1eros al hacer su propia \u201cinterpretaci\u00f3n” de ellas, todo pasado por el tamiz de la masa informe que procesa esos sentimientos y pensamientos. Un actor no es un “autista” limitado al mon\u00f3logo interno (salvo que ese sea el personaje que le toque en suerte). La “cuarta pared” es, a mi entender, una red de tenis por donde las pelotas pasan y son devueltas. Y el p\u00fablico es tan responsable de cada uno de esos instantes que se producen como el actor que lo gu\u00eda en el cuentito que se cuenta. Paga por participar desde el personaje de espectador que \u00e9l mismo eligi\u00f3 al involucrarse en el juego. O sea: magia m\u00e1s disciplina m\u00e1s Intuici\u00f3n. Es muy dif\u00edcil contar con palabras todo eso que bulle en el caldero. Contar lo que uno vive, vivi\u00f3 y tal vez pronto dejar\u00e1 de vivir. No es cosa f\u00e1cil, pero vale el intentarlo. Los grandes lo han hecho. Bien, mal… son dentelladas al vac\u00edo posiblemente. Ojal\u00e1 que esta entrevista sirva a alguien, aunque sea para distanciarlo de su pensar y sentir. Ojal\u00e1 no lastime ni confunda a nadie. <\/p>\n\n\n\n

Sebasti\u00e1n Basualdo<\/strong>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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