{"id":798,"date":"2025-06-27T12:42:48","date_gmt":"2025-06-27T15:42:48","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/?p=798"},"modified":"2025-06-28T18:53:18","modified_gmt":"2025-06-28T21:53:18","slug":"mendoza-los-guionistas-y-sus-laberintos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/index.php\/2025\/06\/27\/mendoza-los-guionistas-y-sus-laberintos\/","title":{"rendered":"Mendoza: los guionistas y sus laberintos\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

En Mendoza, hablar de cine nos remite casi de modo indefectible a la figura de Leonardo Favio. No hay charla que, tarde o temprano, no derive en este genuino autor cinematogr\u00e1fico (tambi\u00e9n compositor y cantante de proyecci\u00f3n internacional) y en t\u00edtulos insoslayables de nuestro acervo cultural. Caso El dependiente<\/em>, caso Gatica, el mono,<\/em> por citar apenas dos. Sin embargo, hay un punto en el que la val\u00eda de su obra es el destilado de dos mentes vibrando en una misma sinton\u00eda de estilo. La del propio Leonardo y la de su hermano Zuhair Jury, coautor de todos los guiones de la filmograf\u00eda del primero. Juntos trasladaron a la pantalla tanto una est\u00e9tica como un decir. El pulso de lo pueblerino\u2026 Cierta cursiler\u00eda del habla cotidiana\u2026 Y la decisi\u00f3n de no temerle a la sensibler\u00eda, a la sobreactuaci\u00f3n o a la grandilocuencia como elementos de un paisaje en el que seres peque\u00f1os se permiten fantasear a lo grande. Se trata, en definitiva, de la creaci\u00f3n de todo un mundo. Que cabe, ni m\u00e1s ni menos, en un guion. <\/p>\n\n\n\n

Este asunto de imaginar un laberinto espacio-temporal donde colocar a los personajes para que busquen las soluciones a sus conflictos (caso ficciones), como el de intentar comprender el laberinto en el que la realidad misma meti\u00f3 a las personas (caso documentales) convierte al oficio de guionar en una parte medular de un proyecto audiovisual. Es casi una obviedad decirlo. Sin embargo, c\u00e9lebres guionistas han pasado al olvido, diluidos en la potencia de la misma obra o eclipsados por directores que se atribuyen todos los m\u00e9ritos a veces con total descaro. Claro est\u00e1 que ser guionista y director del propio proyecto aten\u00faa las posibilidades de falta de reconocimiento inmediato y\/u olvido mediato. <\/p>\n\n\n\n

Mendoza, a lo largo de su historia, ha ido sumando numerosos guionistas, hombres y mujeres, quienes tambi\u00e9n han perpetuado la pr\u00e1ctica de la ense\u00f1anza del guion, de modo formal e informal. En las \u00faltimas d\u00e9cadas, la aparici\u00f3n de varias carreras vinculadas al mundo audiovisual y la multiplicaci\u00f3n de talleres u otro tipo de capacitaciones, han reforzado ese aspecto y apuntalado m\u00e1s la profesionalizaci\u00f3n del guionista para cine, tv y para las nuevas alternativas audiovisuales nacidas con Internet. <\/p>\n\n\n\n

Un listado de nombres de distintas generaciones, pero todos en plena actividad, podr\u00eda sumar a Luis Villalba, H\u00e9ctor Tokman, Cristina Raschia, Tito de la Vega, Tito de Francisco, N\u00e9stor Colombo, Mariano Donoso, Ciro Novelli, Carina Sama, Andr\u00e9s Llugany, Tato Moreno, Esteban Ruiz, M\u00e1ximo Becci, Alejandro Alonso, Carina Piazza, Sol Freites, Camila Men\u00e9ndez, Mariano C\u00f3colo, Alcides Juan Carlos Araya, Leandro Suli\u00e1 Leiton, Joel y Natanael Navas, Mario Herrera, Sergio S\u00e1nchez, Rodrigo Sep\u00falveda, Calos Farina, Lautaro Maldonado, Ariel Blasco, Eduardo Rodr\u00edguez Bossut, Santiago Esteves, Federico Cardone, Cristian Pellegrini, Valentina Gonz\u00e1lez y un buen etc\u00e9tera. Varios\/as suelen asumir tambi\u00e9n el rol de director\/a o la responsabilidad en alg\u00fan otro rubro t\u00e9cnico. <\/p>\n\n\n\n

Reconocidos periodistas oriundos de Mendoza, como Rodolfo Braceli, se probaron alguna vez en el guion; el mism\u00edsimo Antonio Di Benedetto comparti\u00f3 el guion de \u00c1lamos talados<\/em> con Abelardo Arias; nombres hist\u00f3ricos, como el de Hugo Fregonese, co-firmaron guiones de pel\u00edculas nacionales y estadounidenses; el enigm\u00e1tico Jorge Giannoni aliment\u00f3 su leyenda girando y guionando por todo el mundo; desde inicios de los 2000, Pablo Ag\u00fcero desanda su camino entre Argentina y Europa; tambi\u00e9n desde entonces, Alejandro Fadel se consolida a nivel nacional con guiones para sus propios filmes, pero igualmente como parte de equipos c\u00e9lebres para obras de, por ejemplo, Pablo Trapero. Las modalidades de trabajo de los guionistas se multiplican con el paso del tiempo, pero la esencia del guion como esp\u00edritu que anima una obra permanece inalterable. O al menos eso parece. <\/p>\n\n\n\n

Sobre algunos pormenores del oficio, charlamos con cuatro guionistas con base de operaciones en Mendoza, a quienes l\u00f3gicamente podemos sumar a la lista precedente: Gaspar G\u00f3mez, Mariana Guzzante, Mat\u00edas Rojo y Luc\u00eda Bracelis. <\/p>\n\n\n\n

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Gaspar G\u00f3me<\/strong>z<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una linterna durante el rodaje<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Gaspar G\u00f3mez es guionista, director y docente, con amplia experiencia adem\u00e1s en el campo publicitario y en los videos musicales. Debut\u00f3 en el cine en el 2005 con Crudos<\/em>, un drama sobre la reproducci\u00f3n sensacionalista de la violencia. En 2010, con Road July<\/em> (road movie en la que un padre y su hija tratan de recomponer el v\u00ednculo), reposicion\u00f3 al cine mendocino, largamente postergado en las pantallas comerciales. Su \u00faltima obra, Las herramientas de la soledad<\/em> (2024), es una apuesta experimental rodada con una sola actriz y sin equipo t\u00e9cnico. Casi una ilustraci\u00f3n pr\u00e1ctica del propio t\u00edtulo del filme. <\/p>\n\n\n\n

A tu juicio, \u00bfcu\u00e1les son los dos o tres aspectos que definen la escritura de un guion cinematogr\u00e1fico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estructura, tema y construcci\u00f3n de personajes. Me cuesta pensar en un guion sin saber c\u00f3mo se estructura el relato, sin saber de qu\u00e9 estoy hablando o sin entender qui\u00e9nes son los personajes. Son cosas que despu\u00e9s se entrelazan, pero son aspectos separados que tienen que funcionar bien al pensarlos de un modo estanco. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 te motiva en lo personal a escribir guiones?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Me gusta contar historias. De igual modo me interesa una buena entrevista, una an\u00e9cdota bien contada, un cuento o una canci\u00f3n que tiene un relato. Si no me entusiasma lo que quiero contar me quedo con el papel en blanco. Mi m\u00f3vil es eso que de pronto surge como algo que merece ser contado y que siento que los dem\u00e1s van a disfrutar. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn tu labor ten\u00e9s pautas generales o cada guion implica un m\u00e9todo distinto?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Trabajo siempre con lo que le llamo \u201cla l\u00ednea punteada\u201d, que es el dibujo de la estructura de la historia en una l\u00ednea horizontal. Ah\u00ed la separo en actos y en los puntos que considero que debo tener en cuenta desde lo estructural. Me marco el tiempo estimativo y voy marcando qu\u00e9 pasar\u00eda a los diez minutos, a los treinta, d\u00f3nde cae el punto medio, en d\u00f3nde aparecen personajes o giros de la historia, chequeo cuanta info tengo en cada acto y voy \u201cnivelando\u201d esa informaci\u00f3n. Una vez que tiene forma, hago una escaleta con ese material al tiempo en que pruebo sinopsis cortas. Cuando la l\u00ednea punteada, la escaleta y la sinopsis tienen una forma aceptable, las uso como gu\u00eda para escribir un tratamiento de unas ocho p\u00e1ginas. Luego reescribo el tratamiento, lo que sea necesario, siempre con un ojo en la l\u00ednea y en la escaleta. Cuando tengo un tratamiento que me gusta ya tengo suficiente informaci\u00f3n como para escribir el guion. Por eso el guion lo escribo relativamente r\u00e1pido, porque de alg\u00fan modo lo he ido chequeando antes de empezar a escribirlo. Me cost\u00f3 ordenarme, pero lo recomiendo. Mis primeros guiones los escrib\u00ed de un modo ca\u00f3tico y eso fue perjudicial tanto para el resultado final como para mi bienestar. <\/p>\n\n\n\n

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Mariana Guzzante<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 pel\u00edcula ajena tiene un guion ideal y por qu\u00e9?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9. Creo que nunca me lo pregunt\u00e9 en esos t\u00e9rminos. S\u00ed disfruto mucho cuando no veo al guionista. Cuando los personajes est\u00e1n ah\u00ed siendo org\u00e1nicos en su vida sin que veamos los hilos de quien escribe, cuando todo fluye con una naturalidad que nos hace olvidar todo recurso narrativo, ah\u00ed es donde m\u00e1s disfruto. No dir\u00eda guion ideal, pero pienso en esto y recuerdo qu\u00e9 gran pel\u00edcula es Once<\/em> (John Carney, 2007).<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTen\u00e9s referentes en la especialidad?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No como guionistas, pero siempre vuelvo a Syd Field y Robert Mc Kee como maestros de guion. Sobre todo, a Mc Kee. Creo que es el autor que mejor pone sobre la mesa la complejidad de llevar una historia a la pantalla. <\/p>\n\n\n\n

Tu \u00faltimo trabajo es muy singular porque asumiste todos los roles y trabajaste con una sola actriz. \u00bfQu\u00e9 lugar ocup\u00f3 el guionista en ese contexto?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

El trabajo de guion en Las herramientas de la soledad<\/em> fue el de siempre (lo que te cont\u00e9 en la tercera respuesta). Llegu\u00e9 al set con una sexta versi\u00f3n de guion y lo respet\u00e9 como lo hubiera hecho en un rodaje convencional, con treinta t\u00e9cnicos alrededor. Para m\u00ed el guion en el rodaje es la linterna que te abre el camino en la oscuridad. Con cien t\u00e9cnicos o con ninguno, lo \u00fanico que me salva es tener un guion s\u00f3lido al alcance de la mano. <\/p>\n\n\n\n

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Fotograma de “Las herramientas de la soledad”<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Libros que inspiran y el esp\u00edritu de Varda<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Licenciada en Letras, periodista, escritora, guionista de cine y tv y productora, Mariana Guzzante ha trabajado en los medios masivos y tambi\u00e9n en el \u00e1mbito independiente. Su primer guion para la pantalla grande fue el de Buenos Aires al Pac\u00edfico<\/em>, que comparti\u00f3 con Mariano Donoso, director de la propuesta. Una po\u00e9tica mirada sobre la traza ferroviaria que alguna vez uni\u00f3 a Argentina con Chile. Una suerte de filme-ensayo con m\u00faltiples lecturas, algunas que pegan hondo en el coraz\u00f3n del mendocino. Como as\u00ed tambi\u00e9n cala su segundo guion, ya en solitario. Que es el de Quinograf\u00eda<\/em>, dedicado a la vida y obra de uno de los emblemas art\u00edsticos que m\u00e1s enorgullecen a Mendoza: Joaqu\u00edn Lavado (Quino), el creador de Mafalda. <\/p>\n\n\n\n

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Fotograma de “Buenos Aires al Pac\u00edfico”<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo te iniciaste en el guion y qu\u00e9 particularidades tiene ejercerlo desde el documental?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Me inici\u00e9 de la misma manera que con la escritura period\u00edstica, desde la lectura y la pr\u00e1ctica concreta. Si bien ven\u00eda de las letras y ya hab\u00eda trabajado en algunos guiones publicitarios o institucionales, la primera experiencia concreta para guion documental fue con Las palabras y las cosas<\/em>, una serie de 6 cap\u00edtulos que se estren\u00f3 en el canal de la UNCuyo, Se\u00f1al U, en 2013. Esa serie propon\u00eda lo que m\u00e1s me gustaba del periodismo: asomarse a mundos extra\u00f1os y cercanos a la vez. El equipo creativo de esa serie planteaba justamente eso, la aventura. As\u00ed que charl\u00e1bamos mil horas, acord\u00e1bamos una perspectiva, plante\u00e1bamos escenas, nos met\u00edamos en la vida de los personajes y luego yo escrib\u00eda la voz en off como una suerte de hilo imaginario para enhebrar el recorrido. Luego reescrib\u00edamos en la isla de edici\u00f3n. Era un proceso org\u00e1nico. Para m\u00ed sigue siendo la forma m\u00e1s honesta y estimulante de trabajar el documental. Sal\u00eds con un mont\u00f3n de preguntas y volv\u00e9s con otras nuevas, insospechadas, como materia para narrar. <\/p>\n\n\n\n

En Buenos Aires al Pac\u00edfico<\/em> compartiste el guion con el director, Mariano Donoso. \u00bfC\u00f3mo fue escribir a cuatro manos y c\u00f3mo lograron un tono l\u00edrico a partir de un tema tan concreto como el trazado de un ferrocarril?\u202f<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

En Buenos Aires al Pacifico<\/em> el proceso fue semejante. Al comienzo de nuestras charlas, Mariano (el director) lanz\u00f3 un disparador de tres letras: B.A.P. y dej\u00f3 que la cabeza se disparara. A la semana ya ten\u00eda una constelaci\u00f3n de temas alrededor de ese ferrocarril. Lo desafiante de trabajar con Mariano es que le interesan las asociaciones aparentemente arbitrarias y las cartograf\u00edas imaginarias. Entonces el guion no funciona con los esquemas narrativos tradicionales. No son tres actos. No es un camino del h\u00e9roe. Se trabaja m\u00e1s cerca de Borges que de lo que proponen las plataformas. El guion no es un texto secuencial, es una m\u00e1quina de pensar. A esta altura, ya no sabemos qui\u00e9n escribi\u00f3 qu\u00e9. Escribimos juntos, a cuatro manos. Uno despliega un concepto; el otro lo elabora en escenas y viceversa. En los proyectos conjuntos trabajamos como una sola mente a la hora de escribir los tratamientos est\u00e9tico-narrativos y de reescribir en la edici\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

En Quinografia<\/em> estuviste sola en la tarea de guion. \u00bfCu\u00e1nto te intimid\u00f3, si as\u00ed fue, una figura tan emblem\u00e1tica como Quino y una obra art\u00edstica con tanta proyecci\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo te paraste frente a eso?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Es raro, pero no me intimid\u00f3 la figura de Quino. Quiz\u00e1s porque, desde el principio, la idea era trabajar con el Quino \u00edntimo, tan extraterrestre como familiero. Como periodista, estaba acostumbrada a entrevistar o escribir sobre celebridades, a desacralizarlas para intentar decir algo interesante sobre ellas. Y hubo disparadores que fueron direccionando el guion. Durante la investigaci\u00f3n, una frase de Marcela Furlani (artista visual y sobrina pol\u00edtica de Quino) me result\u00f3 clave. “No se puede entender a Quino sin entender a su familia”.<\/em> Y desde all\u00ed -desde esa sensibilidad que fue forjada por el humor andaluz en un barrio de inmigrantes de Mendoza, con t\u00edos artistas o inventores, con una abuela comunista y contestataria- ten\u00eda que ir encontrando la “bio-geograf\u00eda” de la pel\u00edcula. Luego, ese mapa nos llevar\u00eda a las ciudades donde se exili\u00f3 y a lugares donde su obra se convirti\u00f3 en \u00e9xito transgeneracional. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 dos o tres virtudes debe tener s\u00ed o s\u00ed el guion de un buen documental?\u202f<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Apertura. Me interesan los guiones abiertos en documental, los que se piensan y repiensan en el proceso. No tanto los que tienen todo resuelto de antemano. Creo en el documental que nos sorprende y transforma mientras lo transitamos.\u202fIrreverencia. Intentar encorsetarse en las narrativas hegem\u00f3nicas me parece cada vez m\u00e1s aburrido.\u202f Tanto por los personajes con los que trabajamos y creamos v\u00ednculo como con el p\u00fablico, que tiene derecho a no ser subestimado.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Das talleres de guion. \u00bfCu\u00e1l es la primera indicaci\u00f3n a un alumno?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Cero miedo, cero verg\u00fcenza. Encuentra tus asociaciones \u00fanicas. Cada persona y, en ese sentido, cada cabeza que va a un taller crea relaciones completamente \u00fanicas, fruto de experiencias personales, territorio, imaginaci\u00f3n, etc. Me interesa mucho trabajar esos procesos creativos cuando nos enfocamos en un tema para desarrollar.\u202f <\/p>\n\n\n\n

\u00bfTen\u00e9s referentes en la especialidad?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No leo guiones para escribir guiones, aunque a veces en los talleres te pidan verlos como ejemplo y dem\u00e1s. Leo literatura, eso s\u00ed. Para cada proyecto busco en la biblioteca una serie de libros inspiradores que siempre var\u00edan. Y luego est\u00e1 eso de ponerse a conversar con el esp\u00edritu de una Agn\u00e9s Varda, por ejemplo, algo as\u00ed como amistades que se invocan para darse coraje y continuar.\u202f <\/p>\n\n\n\n

Disfrutar de los silencios<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Mat\u00edas Rojo reparte su tiempo entre la creaci\u00f3n y la docencia. Es licenciado en Sociolog\u00eda (UN Cuyo) y tambi\u00e9n egresado de la Escuela Regional Cuyo de Cine y Video. Como varios de sus colegas, alterna el cine (su \u00faltimo filme dirigido es Paisaje<\/em>), la televisi\u00f3n (coguion\u00f3 y dirigi\u00f3 la serie Mamut<\/em>) y las publicidades. Su debut en la pantalla grande fue con Algunos d\u00edas sin m\u00fasica<\/em> (2013), sobre un guion propio que, en el contexto de las vivencias caracter\u00edsticas de la ni\u00f1ez, entrecruza los temas de la muerte sorpresiva y la sensaci\u00f3n de culpabilidad. <\/p>\n\n\n\n

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Mat\u00edas Rojo<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Seg\u00fan tu perspectiva, \u00bfqu\u00e9 es un guion y cu\u00e1l es su nivel de importancia en el conjunto de un filme?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

El guion puede ser un punto de partida. Puede ser tambi\u00e9n organizaci\u00f3n del caos de ideas apuntadas durante a\u00f1os. Puede ser una herramienta de trabajo en equipo. Tambi\u00e9n puede ser un organismo vivo. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo es la relaci\u00f3n entre tu yo director y tu yo guionista?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Es una relaci\u00f3n reflexiva. Como guionista recorro el nivel de la realizaci\u00f3n y como director intento siempre volver al deseo primario del guion. La traici\u00f3n que le hace muchas veces el director al guionista es reescribirle situaciones o di\u00e1logos en los ensayos y en rodaje.\u202f <\/p>\n\n\n\n

\u00bfTen\u00e9s un m\u00e9todo o aplic\u00e1s uno nuevo en cada caso?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9 si llamarlo m\u00e9todo, pero me gusta mantener vivo el guion. He encontrado en la reescritura y cierta improvisaci\u00f3n una manera de vitalidad de la escritura. Incluso el montaje me gusta pensarlo como una etapa de guion, aunque no se considere como tal. \u202f <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 diferencias experiment\u00e1s cuando guion\u00e1s para televisi\u00f3n?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

En los proyectos seriados en los que he trabajado, con los compa\u00f1eros de guion, nos hemos permitido jugar con las estructuras de cap\u00edtulos y la variaci\u00f3n de puntos de vista por personajes. En los largometrajes, en cambio, me gusta focalizar, concentrar el punto de vista. La concepci\u00f3n del tiempo de la historia tambi\u00e9n es distinta en las series.\u202f <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 medida un guion debe responder a las expectativas del espectador? Es decir, en el sentido de dar por resueltos los problemas planteados por el propio guion.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Si todo est\u00e1 cerrado, dif\u00edcilmente alg\u00fan sentido se ponga en juego con la historia. Yo disfruto de los guiones que tienen silencios, donde \u201clo incompleto\u201d me invita como espectador a elegir mi propia aventura. A la vez, si es tan cr\u00edptico que no te permite decodificar la historia, te quedas afuera. Encontrar ese equilibrio es parte de la artesan\u00eda del guionista.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTen\u00e9s referentes en materia de guion?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Ha habido en cada proyecto miradas que han sido reveladoras. En la escuela de cine, Luis Villalba y Sonnia De Monte fueron maestros. Fueron lectores respetuosos y cari\u00f1osos de los primeros guiones y ayudaron a confiar en las propias historias. Tambi\u00e9n fueron generosos compartiendo la escritura desde adentro, abri\u00e9ndonos la cabeza a otros cineastas, a la literatura y la dramaturgia. En cl\u00ednicas de guion\u202fy acompa\u00f1amientos\u202fhe podido compartir con Miguel Machalski, Pablo Mesa, Leonel D\u2019Agostino y Gabriel Medina, a quienes respeto y agradezco.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 pel\u00edcula es un modelo de guion a seguir?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

So\u00f1ar, so\u00f1ar<\/em>, de Favio. La piel dura<\/em>, de Truffaut. Zama,<\/em> de Lucrecia Martel. <\/p>\n\n\n\n

El sue\u00f1o de la pel\u00edcula<\/strong> <\/h4>\n\n\n\n

Egresada de la Escuela Regional Cuyo de Cine y Video, Luc\u00eda Bracelis ha escrito o coescrito diversas series o miniseries para televisi\u00f3n. Entre ellas, Cient\u00edficos en el Aconcagua<\/em> (2011), Las viajadas<\/em> (2011), Nebulo<\/em> (2021) y Un pa\u00eds dentro de un pa\u00eds<\/em> (2023). Hace semanas nom\u00e1s, en el marco del 26\u00b0 BAFICI, estren\u00f3 su primer filme: Antes del cuerpo,<\/em> con M\u00f3nica Antonopulos y Patricio Contreras. La propuesta fue escrita y dirigida junto a Carina Piazza. El presente la encuentra con dos nuevos guiones terminados y distinguidos. Pero tambi\u00e9n paralizados en su realizaci\u00f3n por culpa de la coyuntura cultural. <\/p>\n\n\n\n

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Fotograma de “Antes del cuerpo”<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo defin\u00eds vos el oficio de guionar?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

El oficio de guionar me parece muy dif\u00edcil. Es trabajar sobre la incertidumbre de si los elementos propuestos funcionan en la puesta. La estructura, los personajes, las im\u00e1genes, el sonido tienen que dar un sentido, trasmitir emoci\u00f3n, ser soportados o amados para transformar, pero sobre todo poder ser una experiencia para el espectador. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1nto de responsabilidad tiene un guionista en el conjunto de una obra?<\/strong> <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El guionista tiene mucha responsabilidad. Si fuera buena en matem\u00e1ticas, te dir\u00eda en porcentaje cu\u00e1nto es. Pero no, soy guionista, por eso tambi\u00e9n creo que es lo m\u00e1s importante. Pod\u00e9s arruinar un buen guion, pero nunca filmar una buena pel\u00edcula con un mal guion. Tambi\u00e9n creo que mucha responsabilidad est\u00e1 en la segunda escritura del guion que es el montaje. Pero en definitiva el guion es para m\u00ed el sue\u00f1o de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 debe tener un proyecto ajeno para que participes como guionista?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Soy muy entusiasmable, me gusta empezar, me gustan los lunes, entonces siempre quiero hacerlo, pero he aprendido a pausar las respuestas y esperar un poco. Tengo que sentirme segura con qui\u00e9nes trabajo y alg\u00fan desaf\u00edo de investigaci\u00f3n, de estructura que proponga el proyecto. <\/p>\n\n\n\n

Te has fogueado haciendo guiones para series y miniseries. \u00bfC\u00f3mo fue el salto al guion de cine y para un filme que adem\u00e1s codirig\u00eds?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Yo empec\u00e9 escribiendo guiones de largos. Mi tesis en la Escuela Regional Cuyo de Cine y Video es un largometraje tipo ensayo de autor que se llama No amar\u00e1s<\/em> y mis profesores tutores fueron Luis Villalba y, casualmente, Carina Piazza, con quien escrib\u00ed y codirig\u00ed la pel\u00edcula Antes del Cuerpo<\/em>. Tengo varios guiones de largo, por eso no lo sent\u00ed como un salto. Siempre pienso en ideas para largos, lo que es un obst\u00e1culo. Ser\u00eda m\u00e1s f\u00e1cil grabar cortos. Con respecto a la codirecci\u00f3n fue una experiencia muy fluida, porque\u202fhab\u00edamos escrito juntas el guion con Carina. Por otro lado, ella ten\u00eda una pel\u00edcula anterior y fue muy generosa, con la pel\u00edcula y conmigo, que muchas veces dudaba<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTen\u00e9s alg\u00fan proyecto en lo inmediato, en t\u00e9rminos de guion?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, tengo dos guiones que si no fuera por el actual gobierno nacional los hubiera filmado. Uno ten\u00eda la declaraci\u00f3n de inter\u00e9s del INCAA y el otro gan\u00f3 el Concurso Raymundo Gleyzer, lo que te habilita a presentarte a l\u00edneas de financiamiento directo. Es una pena muy grande para m\u00ed profesionalmente. Pero quiz\u00e1s lo que menos me importa son mis guiones. Me parece muy triste\u202fpara la cultura, la identidad, para la construcci\u00f3n de la federalizaci\u00f3n que hab\u00edamos logrado y que se perdi\u00f3 con esta gesti\u00f3n del INCAA. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfTen\u00e9s alg\u00fan referente en la especialidad?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Mi referente es Lucrecia Martel, pero tambi\u00e9n me gusta mucho el cine de Leonardo Favio, que lo sigo viendo. Los guiones trabajados con su hermano, que son de tanta ternura y compromiso. Mis amigos tambi\u00e9n son referentes: Carina Piazza, Gabriel Dalla Torre. Me gusta mucho la literatura femenina, es una influencia importante para m\u00ed: Dolores Reyes, Ariana Harwicz, Fernanda Tr\u00edas, M\u00f3nica Ojeda, por nombrar algunas actuales.<\/p>\n\n\n\n

Fausto J. Alfonso<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

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