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Desde ese momento continu\u00f3 desarrollando su labor espec\u00edfica para el universo teatral en todos los aspectos: m\u00fasica con letra, tramos incidentales y m\u00fasica instrumental. Sus creaciones fueron representadas, entre otras salas, en el Teatro Cervantes y en el Complejo Teatral de Buenos Aires. Entre sus obras m\u00e1s reconocidas tambi\u00e9n debe se\u00f1alarse Recuerdos a la hora de la siesta<\/em>. <\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo te defin\u00eds y en cu\u00e1l de las distintas facetas de la actividad te sent\u00eds m\u00e1s \u201cvos\u201d?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n Como compositor. Desde que ten\u00eda 12, 13 a\u00f1os me gustaba hacer mis propias estructuras, ideas. Con mi amigo Tom\u00e1s Latorre hac\u00edamos canciones. Mi conexi\u00f3n es siempre desde la composici\u00f3n. Los otros roles forman parte de m\u00ed, tambi\u00e9n, son parte integral del oficio que uno desarrolla.<\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo debe ser la vinculaci\u00f3n entre un m\u00fasico y el director o autor de una\u202fobra? Nos imaginamos que cada caso genera una\u202frelaci\u00f3n distinta.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n Es as\u00ed y el trabajo va a depender de la relaci\u00f3n. Pero, no hay una forma estipulada. Lo ideal es encontrar una forma com\u00fan, un ritmo, el lenguaje, el idioma del trabajo. A veces es necesario hablar mucho, crear instancias de di\u00e1logo. <\/p>\n\n\n\n Alguien nos dijo que un m\u00fasico que compone para una obra de teatro, es un “dramaturgo sonoro”. \u00bfEs correcta esa mirada?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Podr\u00eda ser as\u00ed. El m\u00fasico que compone para una obra de teatro debe tener en cuenta la din\u00e1mica, la energ\u00eda, el c\u00f3mo es<\/em> este viaje, los puntos altos, los puntos bajos, cu\u00e1ndo acelerar o detenernos. Tenemos que pensar que la m\u00fasica que creamos es en pos de que sea representada en un escenario y que al mismo tiempo acompa\u00f1e y cree una capa o un nivel m\u00e1s sobre lo que ya \u201cest\u00e1\u201d en el texto. Entonces, un dramaturgo y un m\u00fasico vamos a transitar por caminos parecidos. <\/p>\n\n\n\n \u00bfLo que un m\u00fasico crea para un espect\u00e1culo, “debe” tener vida propia una vez terminada la obra, la temporada? Ser\u00eda deseable, \u00bfno?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n En el mejor de los casos, s\u00ed. Aunque no siempre sucede. Lo ideal es que tenga vida propia, que quede grabada la m\u00fasica que uno escribi\u00f3 de modo digital o que luego sea representada en otro tipo de formato. Lamentablemente no es lo que m\u00e1s sucede en la industria. Para que los espectadores que quieren conocerla y no pudieron verla o los que la vieron y quieren revivir esa experiencia, tendr\u00eda que haber un lugar d\u00f3nde escuchar y revivir ese momento. Tener ese material grabado generar\u00eda que hubiera un acceso mejor, m\u00e1s sencillo a la historia de nuestro teatro, como un sitio al que siempre se pudiera volver, para que no quedara nada en el aire. <\/p>\n\n\n\n \u00bfCompon\u00e9s m\u00e1s all\u00e1 del teatro, m\u00fasica para discos, cantantes, etc.?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n S\u00ed, lo hago para artistas independientes, muchas veces desde el lado de la producci\u00f3n. Pero, donde mayor reconocimiento cosech\u00e9, fue en el teatro, claro, pero siempre estamos componiendo para otros \u00e1mbitos.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n Hablemos del trabajo “m\u00e1s all\u00e1” de la composici\u00f3n: la escritura de las partituras, de la complejidad de los arreglos, y todo lo que eso conlleva.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n La verdad es que es un trabajo integral agotador, arduo, largo, intenso, que no est\u00e1 muy bien considerado cuando a uno se le acercan las propuestas. Nos contratan generalmente para uno o dos roles -como mucho- y hay quienes no tienen en cuenta todo lo que hay que hacer para llevar adelante una obra con m\u00fasica. Partimos de la simple composici\u00f3n (y ya aqu\u00ed hay mucho trabajo, aclaro), luego los arreglos, las partituras, los ensayos, el armado de las pistas; hay mucho tiempo y hay mucho trabajo detr\u00e1s. La realidad es que depende de uno, de c\u00f3mo sentarse y negociar. Al final del d\u00eda, todo eso repercute en la calidad del proyecto. O sea, si tenemos un presupuesto determinado para hacer una cantidad de m\u00fasica y uno tiene que hacer \u201crendir\u201d ese presupuesto, es probable que la calidad de lo que uno cree sea m\u00e1s acotada. Por eso, muchas veces las propuestas econ\u00f3micas no acompa\u00f1an la magnitud del proyecto, lo cual nos lleva a tratar de resolverlo con m\u00e1s \u201coficio\u201d que, con creatividad, lo que a su vez lleva al final a que tengamos menos desarrollo y propuestas originales. Si se puede disponer de recursos para haya personas distintas en cada uno de los roles, el producto ser\u00e1 mucho m\u00e1s completo, de otro nivel. Crece mucho el material cuando interviene m\u00e1s de una sola persona, con nuevas miradas. <\/p>\n\n\n\n Es relevante en esta actividad el valor de los efectos y tambi\u00e9n de la utilizaci\u00f3n del silencio.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n A los efectos los vinculo no solo con la composici\u00f3n, sino con lo que llamar\u00eda \u201cproducci\u00f3n musical\u201d. Tiene que ver con lo que hablamos antes de los roles; uno necesita tener un poco de conocimiento de casi todas las \u00e1reas para poder direccionarse adonde se necesita. Si queremos desarrollar una sonoridad particular o crear efecto para un momento de la obra, no vamos a necesitar solamente una herramienta de composici\u00f3n, sino tambi\u00e9n cosas de producci\u00f3n musical y trabajar con alg\u00fan ingeniero de mezcla o alguien que entienda acerca de c\u00f3mo llevar esa materia prima hacia donde se necesita. Hay un mont\u00f3n de procesos, de efectos, que hay que agregarle a un sonido primario para poder completarlo. Y al silencio lo pondr\u00eda en la categor\u00eda de \u201crecurso\u201d, muchas veces necesario.<\/p>\n\n\n\n Suponemos, adem\u00e1s, que es un riesgo que un compositor se “ponga delante” de la obra, que sobreact\u00fae su participaci\u00f3n en el contexto global de una propuesta.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n S\u00ed. Va a variar dependiendo del caso. Por lo general, para que una m\u00fasica determinada llegue al escenario hay una aprobaci\u00f3n previa por parte de varias personas. Se conf\u00eda en la mirada del director para que pueda ver o entender si hay sobreactuaci\u00f3n, si se pone demasiado adelante de lo que pide el texto. Claro que todo depende de la dramaturgia en s\u00ed; con una buena historia, el momento musical es muy claro y el compositor musical corre menos riesgo de sobreactuar el trabajo, de no inventar de m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 ocurre cuando un m\u00fasico debe intervenir en la letr\u00edstica, ya sea corrigiendo un texto, aportando nuevas palabras, es habitual, es deseable que eso suceda?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n Depende de cada caso. Hay algunos compositores que se van a sentir m\u00e1s c\u00f3modos sin tener la necesidad de tocar la letra. Y hay otros que se van a meter en ese terreno. A m\u00ed me gusta el oficio de letrista. Es una manera que le puede dar \u00e9nfasis a nuestra m\u00fasica, porque podemos modificar palabras, aportar frases nuevas. En el teatro hay mucha palabra hablada que tiene m\u00fasica, y a veces hay que poner texto para seguir contando lo que se dice en la canci\u00f3n. Cada dramaturgo se maneja en forma distinta en este punto. Algunos pueden dar directivas acerca de c\u00f3mo quieren que sea la letra, otros escriben letras enteras. <\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1les fueron tus influencias musicales? <\/strong> <\/p>\n\n\n\n El rock pesado. El \u201cmetal\u201d. La m\u00fasica de la pel\u00edcula Legalmente rubia. <\/em>Las creaciones de Lawrence O\u00b4Keefe y su manera de hacer teatro musical. En realidad, siento que de todos los g\u00e9neros tengo influencias. Y entre ellos el funk (en su concepto bailable) y el rap y el hip hop (letr\u00edstica). En cine tengo que se\u00f1alar a John Williams, creador lleno de identidad y originalidad. <\/p>\n\n\n\n \u00bfEn qu\u00e9 est\u00e1s trabajando ahora?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n Estoy haciendo la m\u00fasica para una obra teatro, La diabla<\/em>, que va a interpretar Monina Bonelli en el Cervantes. Y junto con mi hermano, Juli\u00e1n, en la empresa The Rock Club, seguimos dando cursos online sobre grabaci\u00f3n, producci\u00f3n de canciones. <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/revista.argentores.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/recuerdosHoraSiesta-28214-copia-1024x682.jpg\")
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