El cine: herramienta que construye identidad

En el contexto de una formación colaborativa regional y de las alianzas con AVACI (Confederación Internacional de Autores Audiovisuales) y FESAAL (Federación de Sociedades de Autores Audiovisuales Latinoamericanos), Argentores invitó recientemente a delegados de tres sociedades hermanas de Ecuador, Perú y Bolivia a conocer en profundidad el funcionamiento de nuestra entidad.

El objetivo de la reunión fue, como se informó oportunamente, “brindarles la oportunidad de interiorizarse en las distintas áreas operativas como declaración de obras, atención a socios, administración, sistemas informáticos y gestión de recaudaciones, entre otras, comprendiendo los procesos, herramientas y circuitos de trabajo que cada área desarrolla en su actividad cotidiana”.

Esta instancia apuntaba a fortalecer el desarrollo institucional de cada sociedad participante y a consolidar el trabajo conjunto entre nuestras organizaciones en la región.

Visitaron la entidad seis representantes en total, pertenecientes a ADG – Asociación de Directores y Guionistas de Cine Independiente del Ecuador (Manuel Eduardo Sarmiento Torres y Tito Tomás Hurtado); DACAP – Directores Audiovisuales y Cinematográficos Asociados del Perú (Franco García Becerra, Presidente, y Rodrigo Moreno Del Valle, Vicepresidente) y FILMAR – Asociación Boliviana de Autores y Productores Cinematográficos y Audiovisuales (María Victoria Guerrero Flores, Presidenta del Directorio, y René Miguel Torricos Castillo, Secretario Financiero del Directorio).

Los recibieron en Argentores Miguel Ángel Diani (Presidente), Sergio Vainman (Vicepresidente 1°) y Guillermo Hardwick (Secretario), quienes mantuvieron un cordial encuentro con los invitados, quienes recibieron de primera mano conocimientos prácticos del funcionamiento de nuestra entidad como sociedad de gestión colectiva de derecho de autor.

A cargo de la capacitación estuvieron Antonella Goñi (Departamento de Recaudaciones Audiovisuales), Cecilia Inchausti (Departamento de Declaración y Autorizaciones de Obras), Carlos Benítez (Atención al Autor y Beneficios Sociales) y Gabriela Zangoni (Departamento de Sistemas).

Franco García Becerra recordaba que desde hace seis años vienen teniendo contactos con Argentores: “En los inicios, nos jugaba muy en contra la inestabilidad institucional del país para avanzar”.

A su lado, durante la visita, Rodrigo Moreno del Valle explicaba que encontraba positiva esta experiencia en Buenos Aires para poder continuar el armado de la sociedad de gestión en Lima y pelear por la sanción definitiva de una ley que proteja a los autores locales audiovisuales. Dijo que el cine, lo audiovisual, las artes y la cultura son una enorme “herramienta de construcción de identidad”. “En Perú se suele creer que todo ello es mero entretenimiento y nosotros creemos que es muchísimo más que eso”, redondeó.

Para ahondar sobre este panorama, con el objetivo de profundizar un poco más en su camino institucional, nos pusimos en contacto con García Becerra desde Lima. Aquí compartimos la charla.

Contanos hace cuánto tiempo que están tratando de concretar la entidad autoral en Perú.

Este proceso comenzó entre 2018 y 2019. En una primera etapa viajamos a Buenos Aires para reunirnos con DAC, Argentores y diversas asociaciones hermanas de América Latina, con el objetivo de comprender mejor la importancia de los derechos de autor y, especialmente, de los derechos de remuneración para los creadores audiovisuales. A partir de esa experiencia iniciamos la convocatoria de autores y autoras peruanos. Ha sido un camino complejo debido al desconocimiento sobre estos derechos, la falta de una legislación específica y las dificultades propias de organizar un sector muy diverso. Sin embargo, con el paso de los años hemos visto crecer el interés de los creadores por comprender y defender sus derechos.

A la hora de generar esta charla -mediados de abril-, ¿cómo va la marcha del logro de la personería jurídica?

Después de varios años de trabajo podemos decir que DACAP ya cuenta con personería jurídica y existe legalmente como asociación. Actualmente nos encontramos en una etapa de formalización institucional y tributaria, así como en la consolidación de nuestros procedimientos internos. Es un paso fundamental para construir una organización sólida y sostenible al servicio de los autores peruanos.

¿Por qué es tan necesario que los autores audiovisuales cuenten con el respaldo de una entidad como la que están consolidando?

Porque las obras audiovisuales continúan siendo utilizadas y explotadas mucho tiempo después de haber sido creadas, pero sus autores rara vez reciben una remuneración por esos usos posteriores. Una entidad de gestión colectiva permite defender esos derechos, recaudar las remuneraciones correspondientes y representar a los autores ante el Estado, la industria y las plataformas. También contribuye a que los creadores sean reconocidos como trabajadores culturales cuyos derechos deben ser respetados.

A grandes rasgos, ¿cuál es la situación de los autores en Perú,  no solo audiovisuales, sino también teatrales, digitales o radiales?

Los autores peruanos generan contenidos de enorme valor cultural, pero muchos desarrollan su trabajo sin mecanismos efectivos de protección ni sistemas que garanticen una remuneración justa por el uso de sus obras. Todavía existe un amplio desconocimiento sobre los derechos autorales y los derechos de remuneración. A ello se suma la informalidad que caracteriza a gran parte del sector cultural, lo que dificulta la construcción de carreras profesionales sostenibles.

Hablemos de la importancia de contar con el asesoramiento de entidades con experiencia como Argentores. También te pido que traces un breve balance del reciente paso por Buenos Aires.

El acompañamiento de Argentores y DAC ha sido fundamental para el desarrollo de DACAP. Ambas organizaciones cuentan con una larga experiencia en la defensa de los derechos de los autores y se han convertido en referentes para toda la región. Nuestra reciente visita a Buenos Aires nos permitió conocer de primera mano sus modelos de gestión e intercambiar experiencias sobre los desafíos actuales del sector. Además, reafirmó la importancia de fortalecer las redes latinoamericanas de colaboración entre autores.

Sería interesante que nos dieras un breve pantallazo de la situación audiovisual peruana: ¿cuántas películas extranjeras se estrenan y cuántas nacionales?, ¿hay escuelas de cine?, ¿la TV de aire, de cable o las plataformas invierten en talento y en historias que reflejen la sociedad peruana?, ¿la radio y el podcast presentan una posibilidad de nuevas fuentes laborales así como los contenidos para plataformas?

El audiovisual peruano ha crecido de manera importante durante las últimas dos décadas. Cada año se producen y estrenan decenas de películas nacionales, muchas de las cuales han participado en festivales internacionales de gran prestigio. Un fenómeno especialmente valioso ha sido el crecimiento de películas realizadas fuera de Lima. Desde Cusco, Puno, Ayacucho, Arequipa, Trujillo, otras ciudades del norte del país y la Amazonía peruana han surgido obras que reflejan identidades, culturas y realidades diversas. Muchas de estas producciones han alcanzado una importante proyección internacional y han contribuido a mostrar la diversidad cultural del Perú ante el mundo. Por otro lado, la reciente aprobación de una nueva Ley de Cine también ha generado preocupación en parte del sector audiovisual por aspectos vinculados al financiamiento, la autonomía de los procesos de selección y la libertad de expresión. Todo ello ocurre en un contexto de inestabilidad política que dificulta la continuidad de las políticas culturales.

¿Cómo indicabas oportunamente, la inestabilidad institucional del país ha jugado en contra de todo este proceso?

Sin duda. Ha dificultado la continuidad de las políticas públicas y ha generado incertidumbre para el sector cultural. Los constantes cambios de autoridades y de marcos normativos afectan la posibilidad de desarrollar proyectos de largo plazo. Aun así, creemos que precisamente en estos contextos es cuando más necesario resulta fortalecer las instituciones que protegen los derechos de los autores.

Mencionaban hace poco que el “el cine, lo audiovisual, las artes y la cultura son una enorme herramienta de construcción de identidad. En Perú se suele creer que todo ello es mero entretenimiento y ustedes creen que es muchísimo más que eso”. ¿Es realmente así?

Creemos que el cine, las artes y la cultura cumplen una función que va mucho más allá del entretenimiento. Son herramientas que permiten a una sociedad reconocerse, preservar su memoria y transmitir sus valores. En un país tan diverso como el Perú, las expresiones culturales ayudan a visibilizar distintas identidades, lenguas y formas de entender el mundo. De hecho, el cine peruano ha contribuido significativamente a reflejar esa diversidad y a fortalecer el diálogo sobre quiénes somos como sociedad. Proteger a los autores también significa proteger la capacidad de una sociedad para contar sus propias historias. DACAP busca, en primer lugar, generar conciencia sobre la importancia de los derechos de autor y de los derechos de remuneración. Paralelamente, trabajamos para fortalecer el marco legal y construir alianzas con organizaciones hermanas de América Latina y otras regiones. Nuestro objetivo es contribuir a un ecosistema cultural más justo y sostenible. Cuando los autores reciben una protección efectiva y una remuneración adecuada, pueden desarrollar carreras más estables, crear nuevas obras y enriquecer el patrimonio cultural de toda la sociedad.

Leonardo Coire